高概念
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《魷魚遊戲》之所以能夠迅速席捲全球，除了極端衝突的戲劇張力，更因其具備「高概念」敘事設計（High Concept Narrative）。
這種設計方式，讓劇集擁有極高的辨識度、商業潛力與文化穿透力，使其在短時間內席捲全球影視市場。
5/5魷魚遊戲2
導演黃東赫在專訪中曾提到，第一季的參賽者「年齡偏高」，第二季則更加深挖當代社會議題，特別是年輕世代面臨的生存困境。因此，虛擬貨幣「破產者」的出現，不僅反映了現代金融市場的風險，也進一步強化了劇集對資本操控與貧富差距的批判。
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《魷魚遊戲2》007與149這對母子檔的存在，不僅為劇情注入強烈情感張力，也映照了心理學、亞洲文化價值與影視敘事學三大層面的深層思考。
這對母子，既是生死競技場上的親情試煉，也是一場倫理困境的道德拷問。
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《魷魚遊戲2》以反英雄視角重塑成奇勳，顛覆傳統英雄神話，探討英雄存在的可能性、體制操控與個人意志的對抗，以及英雄主義的代價。劇中成奇勳的選擇導致朋友390號死亡，引發觀眾反思英雄的定義與社會階級批判。
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《魷魚遊戲2》運用戲劇性反諷、觀眾身份認同、懸念設計與後設敘事等敘事技巧，創造出沉浸式觀影體驗，成功操控觀眾的情感與理性。文章分析李炳憲飾演的001角色如何透過資訊落差與雙重解讀空間，引發觀眾的心理焦慮與期待，並探討懸念設計如何使觀眾產生「上癮感」，以及後設敘事如何讓觀眾反思遊戲背後的權力結構。
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本篇文章深入探討了故事中劃分角色委託的三種主要類型：危機型、機會型與委託型。每種類型的特點與結構被詳細分析，以幫助創作者理解主角如何在面對不同委託時展開旅程。文章還強調了角色的自主意志及情感衝突在故事進展中的重要性，並提供了實用的創作建議與技巧，讓故事更具吸引力與邏輯性。
在創意競爭激烈的當代，創建吸引人的Logline至關重要。本篇文章探討了形成強大Logline的兩個核心要素：高概念及大象困局。高概念提供了故事的創新設定和視覺化吸引力，而大象困局為角色帶來不可逃避的挑戰。透過範例分析及技巧指導，讀者將學會如何有效結合這兩者，進而提升自己故事的吸引力和張力。
對於已經開始學習編劇的讀者來說，撰寫Logline（故事簡介）常常是一個需要反覆斟酌的過程。你可能已經掌握了基本的編劇概念，但在實際操作中，會發生一個常見問題：自己的孩子自己捧，在 Logline 中加入了主角的名字。這其實是一個影響Logline效果的關鍵壞決定。
本文探討劇本的logline概念，特別是外部衝突的重要性。透過劇情驅動框架（PDF），作者分享如何運用可視覺化的危機來推動敘事，並且強調高概念與有目標的主角在logline中的關鍵角色。文中提供多個例子，如《飛機上有蛇》，幫助創作者理解如何構建有效的logline，吸引觀眾的關注。
一部片的概念（concept）愈清楚，愈好宣傳，也愈能讓觀眾接受，這也是電影三幕劇結構開宗明義的要點：用一句話說出你的故事。高概念（high concept）對比低概念（low concept），可以說是商業片對比藝術片，高概念的主題清晰，觀眾知道主角在這兩個小時內要追求的目標要解決的事情，低概念主
