Giloo
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「沒有你！沒有你！沒有你！」這是作曲家為女歌手克萊歐編寫的新曲，講述一段渴望被愛填滿的絕望戀情，新歌的最後一句克萊歐唱成了輕聲的嘆息，勾起了她對患病以及死亡的恐懼，歌詞裡說到躺在玻璃棺木裡醜陋衰老，與故事後半段裝在保溫箱的嬰孩形成了對比，代表克萊歐所害怕的死亡也意味著重生，這樣的對比法也被運用在開頭
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攝影機前後的兩名女性——安妮華達與珍寶金，如今已進入了天上的另一景匡當中，在《千面珍寶金》裏頭，兩人是如此珍視著對方的角色，從不敢看鏡頭的珍學著看入其中，鏡頭猶如一面鏡子映照出她最私密的狀態，華達奶奶以導演沉著冷靜的口吻，給予女演員珍一個安心的表演空間，也就是鏡頭裡不會只出現珍一個人，還會不時拍到攝
影片開始十五分鐘，我如坐針氈、努力抑制想要關掉畫面的本能，依靠意志力撐著：看下去。把片子看完才會知道，瑪莉娜想要達成的目標是什麼。
創作的土壤是生活，每一個創作者的作品，必然都有創作者的生命痕跡，看了紀錄片《昨天》，我才多少理解到，是什麼樣的文化土壤，醞釀出他作品的獨樹一幟；對我來說，看蔡明亮導演的電影，就像解謎，透過《昨天》所透露出來的線索，讓我得以解構，蔡明亮導演作品裡，所含藏的情感與生命密碼。
從「青少年哪吒」「愛情萬歲」「天邊一朵雲」之後就沒再看蔡明亮的電影了，後期的電影完全不是我的菜，但是我相當喜歡「青少年哪吒」
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如果連電影裡的鳳梨罐頭都會過期的話，，記憶到底要以什麼形式待在生活裡，才不過期？
努力捕捉生活中的每個細節，透過照片的反覆記憶，高齡八十二歲的他，總能精準的說出照片裡人物的出場順序、當下的情感與事件，在獨居生活的苦悶中，在午夜夢迴的夜晚時分，和親人在夢裡相遇，便是他最大的快樂。
人常需要被提醒自己是人。蘇聯名導安德烈．塔可夫斯基之子親自編導紀錄片，帶領影迷重見那位雕刻時光的電影藝術家風采。肉體已逝，可是他的精神保留在他的電影裡，永垂不朽。
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每樣東西都是門藝術，都是門工藝，連你站在街上也是門工藝。因為你在聆聽、你在觀察、你在品嚐
我們聽過太多流行巨星的故事，他們崛起、成名之後，遊走於紙醉金迷，然後讓酗酒和藥物掌控了他們的人生，終至一蹶不振。Amy Winehouse短暫地令人惋惜的27歲人生，似乎也是這麼一個可拿來作為藥物勒戒的警世故事，但看過紀錄片之後，我們會發現，不，不是的，她終其一生都只想埋頭做音樂。
似乎《坂本龍一：終章》呈現的就是坂本龍一一生經歷的種種偶然和必然，將時代的啟發以及環境的影響內化成為創作宇宙，以音樂回應生命，以情感詮釋世界。面對音樂他始終選擇性地忽視主流市場喜好，只在意是否做出令自己滿意的音樂，專注於於一次比一次濃烈的實驗色彩，一次比一次強勁的反彈與突破。
