VincentvanGogh

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本身是樂高玩家、也是畫家的 Truman Cheng,選擇了荷蘭畫家梵谷的《星夜》這幅作品作為樂高創作題材。官方調整後的《星夜》,除了增加外框之外,也把作品當中的繁星部份,利用印刷磚的方式來點綴,使整體作品看起來更加流暢。
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澤倫斯基站在飄雪的基輔街頭,對著鏡頭說,春天到了,下雪了,春天是這樣的,也有戰火般嚴酷的一面。這段話驚人之處,不僅在於真誠和詩意,更在於近乎局外旁觀的冷冽清醒,甚至,近乎藝術的昇華。
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圍繞這個名字,我們的時代又塑造出一種迷思:藝術之美經常以心智為代價。這裡面帶著一種無可救藥的浪漫,但歸根到底,這種浪漫正是詩人奧登在古典名家的畫作中觀察到的現實。在任何時代,人們都冷漠看待他人的痛苦,而在我們這個時代,冷漠被重新以溫情包裝,化為文字或影像,總能賺人熱淚,但那裡面往往沒有真正的同情。
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雪景之美無與倫比,奇特的天空也是。今天開始融雪,甚至更加美麗。是這樣的天氣捎來舊日的回憶,讓人聯想起驛馬車和郵車歲月的故事。
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我們從畫家的書信中讀到的是一個柔軟的心靈,只是恆常受到困擾與捉弄。也許畫家更希望後人想到他的時候,能夠想到平靜之美,因為這是他一生中最需要也最缺乏的東西。
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塔拉斯孔也是隆河河畔城市,在阿萊城北方約二十公里,再往北二十多公里就是亞威農。大約夏日的隆河風光太過美好,驅使充滿好奇心的畫家前往塔拉斯孔作畫,旅程的本身令畫家十分難忘,於是而有這樣的畫作。畫家在信中形容自己「滿手的箱子、棍子和畫布,走在陽光普照的塔拉斯孔路上」。
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歐佛城是畫家人生的最終站,他在這裡住了兩個多月,就發生了最終奪取他性命的槍擊事件。由於事件發生時沒有目擊者在場,流傳下來的情節泰半出於揣測。我們知道畫家受傷的日期是一八九〇年七月二十七日,這是一個週日,傷到畫家的是一把勒福舍針式底火左輪手槍,一般相信畫家是對自己開槍,或許有自殺的意圖⋯⋯
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畫家形容樹根「瘋狂且狂熱的紮根於大地,又被風暴撕去了大半」。之所以要畫西恩和樹根,是因為畫家「想表達人生的掙扎」,這掙扎「見於白皙纖瘦的女體,也見於黑色糾結的樹根」。
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畫家在這數十幅不論鉛筆素描或油彩的自畫像當中,不曾出現過一絲一毫的笑容,這或許說明了畫家對自己抱有一種定見,因此總是以嚴肅的形象出現。這情況一直持續到一八八九年。畫家在割耳事件過後住進聖雷米的療養院,在這裡畫了他人生的最後三幅自畫像,也都全無笑容。
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創作是一場戰爭~
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一八八八年十月下旬,阿萊城畫家文森梵谷總算迎來他仰慕的畫家朋友,保羅高更,兩人在十一月正式搬進畫家為此租下的黃房子。在高更抵達之前,梵谷已經為裝飾黃房子努力作畫,而這工作在高更抵達之後還繼續著,其中有一幅名為《埃藤花園的回憶》,是一個既繽紛又憂鬱的場景。
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