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梵谷：怯於喚你，只因我不想接受絕望的羈軛
閱讀時間約 3 分鐘
《梵谷檔案》是以荷蘭梵谷博物館所收藏的梵谷書信為基礎寫成的一系列文章，算不上是有系統的介紹梵谷的生平，更像是黑澤明的電影《夢》中的一段。電影中的主角走入梵谷的畫中場景，在蕭邦《雨滴前奏曲》的背景前，行經《隆瓦橋畔的洗衣婦》和《豐收》的麥田，最後走入繪畫的本身，見證了槍響與麥田群鴉的一刻。發表在這裡的《梵谷檔案》則是以文字和圖像為媒介的一場遊歷。
本文是《梵谷檔案》的第十五篇，您可以在這裡讀到先前的文章。
・・・・・・・・
冰的寒凍與生之溫暖，誰能勝出？
一八八八年十月下旬，阿萊城畫家文森梵谷總算迎來他向來仰慕的畫家朋友，保羅高更，兩人在十一月正式搬進畫家為此租下的黃房子。在高更抵達之前，梵谷已經為裝飾黃房子努力作畫，而這工作在高更抵達之後還繼續著，其中有一幅名為《埃藤花園的回憶》，是一個既繽紛又憂鬱的場景。
在梵谷作畫的這個時間點，關於埃藤的記憶大概有點遠卻又不太遠。北布拉邦的小城埃藤是他父母親的家，也是他畫家生涯的起點，他在那裡以鄰居為對象，有許多素描習作，主題通常與馬鈴薯有關，例如下方繪於一八八一年的素描《掘薯人》以及一八八五年的油畫《食薯人》，兩者都帶有某種樸素苛刻的氛圍，《食薯人》更逼真描繪農舍的侷促與晚餐之單調陰鬱，被認為是頗能代表畫家早期風格的畫作。
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梵谷博物館
荷蘭遊記第二篇
這次來荷蘭，很大的原因是想看梵谷的畫——如果有人跟我說，那是因為梵谷很有名，所以我才喜歡他的畫，我也不能反駁什麼，但我也的確知道對於梵谷的畫，我深受吸引。
我還記得國小的時候，7-11的I-cash在鄉下地方還很潮，我明明用不到，但不知道從哪裡買到一張星
艾佛絲打破沉默，說道「這是闇之國度的黑玫瑰」布倫丹的眼神飄移，支支吾吾地開口道「我…我去找了伯川」艾佛絲嘆了口氣，說道「你今天不是去天國嗎？」布倫丹緊張地道「對呀！在天國遇見了伯川」艾佛絲拉上棉被，背對著他，不再說話。又過了一段時日，布倫丹懷著既期待又有些不安的心情，來到了天國，依舊的多立克柱式建築
梵谷一生飽受精神疾病所折磨，當他鬱積的情緒累積到一定飽和點時，便會在畫作出現似漩渦波動般旋轉纏繞的線條，是潛意識裡企圖從緊張不安中獲得抒解，想突破困境的心理投射，他在瘋狂和理性中拔河，即使多次生命轉折影響畫風變化，他的畫自始至終保持構圖上的工整，雖簡化但不抽象，雖扭曲但符合邏輯。
作為群體，我們一而再、再而三地埋葬梵谷。
沒錯，創作的門檻變低了、管道變多了、各樣媒材的作品也如雨後春筍般湧現，你不再需要傾家蕩產才能買到一管靛藍油畫顏料...
一眾人浩浩蕩蕩去了玄妙愛情，阿彌陀佛一看，這所大房子掛滿的大大幅的畫，我們就是從新果瓜成佛記畫中走出來。大家暗暗稱奇，只有阿彌陀佛心若如定，沒有絲毫被影響。大家在看這些畫，有辣仔良的故事，辣辣的兩極思考和詩遊記。果瓜問：阿彌陀佛，我們都能進入這些故事？阿彌陀佛說：是的！阿彌陀佛示意建平師兄，建平師兄
徹子二十一歲的那一年，丈夫一樹過世了。七年過去，徹子依然和公公「義父」住在同一屋簷下，並斷然拒絕男友岩井的求婚。時間緩緩流經，在高大銀杏照看的老房子裡，沒有血緣關係的徹子和義父，如何在懷抱巨大失落的同時，撿拾擦身而過的微小幸福……
有個在英國讀書，後來在普羅旺斯生活多年，距離梵谷生前最後生活地阿爾勒50英哩路的英國女士，發現她有二事不明.....
數日後，揚州市集暗巷裡的某間書攤前，老闆正在大聲招呼著。
「大作家青山一發推出最新小冊子啦！『土火雙行』裡的同袍兄弟之愛絕對讓妳心動、感動更激動！前五十名還有親筆簽名，快快快！」
瞬間，整條巷子擠滿了興奮而驚呼不已的少女少婦們。
阿母頭七那晚，春桃夢見她穿著咖啡色睡衣走進屋內（那是春桃在告別式燒給阿母的），似乎是來感謝多年的照顧。送走阿母之後，沒有人問過春桃，兄妹們把阿爸直接交給未婚的春桃。
這些日子，竹竿上總是曬滿阿爸的褲子 ，他已經無法控制上廁所，漸漸失智，常常跌倒，脾氣也不好。春桃最近常腰酸背痛和頭暈，不知道要不要去
最擅長表現向日葵的藝術大師，莫過於梵谷。向日葵也被認定是梵谷的自畫像，正因向日葵會追光拜日，最能表達象徵梵谷所追求的藝術與信仰。向日葵之於他，不只表達了向上天仰望的虔敬姿態，並代表一種渴望如農人般務實播種的精神。本文將提及他的向日葵畫作的特色、天啟一般的神秘風格，以及自梵谷的藝術世界回神的心得。
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