人物專訪
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採訪幾乎和受訪者都是第一次見面。第一次見面就要對方掏心掏肺，對很多人來說其實很難。有時候我也會看著自己的訪綱捫心自問，如果這些問題拿來問自己，我答得出來嗎？
在《時代革命》開拍之後，周冠威更全面地意識到自己必須完全地參與其中，同時作為公民，也作為紀錄者。即使現今香港的政治氛圍變得更加壓抑，周冠威仍選擇作為一名創作者，繼續留在香港拍電影——在面對極權的黑暗時，我選擇讓自己暴露在陽光之下，這樣的行動本身就是一種抗爭。
「開放式結局：TFAM放映計畫」是臺北市立美術館藉由跨領域策展合作，在地下樓打造的視聽空間，長期定時定點放映不同主題之單頻道影像。自2024年10月開展以來已推出三個季度，本季（Vol.4）由分別具備電影、視覺藝術策展背景的陳慧穎及馮馨共同策劃，作為放映計畫最後一季，將展出至2025年9月28日。
村上春樹寫多崎作之旅的開頭，亦是由死向生，為了想要努力克服幽冥之心的孤獨，而展開行走與巡禮，因此繼續活著，以成為責任。無論愛美子的不容於世是來自命運，又或是人類內在深處的失落，森井勇佑都決定要讓孩子繼續活著──他要給愛美子，也給自己繼續下去的路。
【KIRA-KIRA DAYS. 故事再現計劃】 『キラキラ Kira-Kira』（adj.） ＝閃閃發光、熠熠生輝的樣子 可以用來形容波光粼粼的湖水，或是眼神中的閃耀，又或者每天努力生活著的你。 簡單來說，這是一個有關「回憶」的再敘，透過對談、敘述與聆聽，讓一段記憶中的故事重新被書寫與解讀。
我對於一個「良好」的家庭關係想像似乎過於狹隘，什麼都不說的靜靜地守護也能是一種愛的模樣。距離真的是一種美，不禁讓我聯想到了日和月，能擁有像日月一般互相祝福的手足情，真是令人羨慕！
2025年《4A創意獎》以「Creative Power Never Dies（創意力量，永不消逝）」作為主軸，這句話不僅是獎項的精神象徵，更是評審主席游明仁三十多年創意生涯的真實寫照。
電影總是在等一個好觀眾，演員總是在等一個好角色，說不出是先有雞還是先有蛋，更像是天時地利人和，都是冥冥中注定好的。Candy 不只是《窄路微塵》的糖衣賣相，更像是與觀眾站在同一陣線探索世界不堪的平凡俗子，在犯錯中再站起來，終於變得有一點堅強。於是台灣影迷開始想要好好認識袁澧林。
在一個充斥著數位創新與藝術感召的年代，「二馬」馮建彰，一位曾追隨偶像
光芒的少年，如今已蛻變為橫跨舞台設計與科技策展的先鋒。他的故事，是從
八、九十年代華語偶像演唱會的熱血追隨，到今天策劃城市中流動、互動與沉
浸式體驗的創新展演；更是用科技賦予藝術靈魂的典範。
