印刻出版

這是一本完成度很高的作品，我是說，當我還在以前的職位任職時，這是一本能夠在改編版權售出後就直接無阻礙地進入影視化的完熟之作。當悔恨把主角豢養成怪物之前，怪物就已經在文字中潛伏著等待進入每一個閱讀者的世界中。   實在不得不讚嘆蕭瑋萱的寫作功力如此純熟強大，場景描寫完全細膩與逼真，從第一字就迅速打

小時候，媽媽稱穿街走巷回收舊報紙雜誌，鐵罐鋁罐的阿伯為「古物商」。 老爹說的直白，稱他們為收破爛的。 古物商阿伯說自己專門收破銅爛鐵，是收破爛的沒錯。 周芬伶老師說日文語境「古物商」是指「舊貨回收商」。 周老師最新散文集《隱形古物商》， 緣起於她居住東海大學宿舍那間六十年老屋，屋 瓦破裂漏水，多年收

書中有一句對話是這樣說的：「妳知道愧疚是什麼感覺。妳明白那種無能為力。」當釜已成舟，生命再也無法挽回，遺留在世的人們要如何面對失去的悲慟以及明日的盼望？我想這是看完本書後值得深思的問題。

《醉舟》所收短篇基底圍繞在兩戰時台灣與左翼運動，主要角色的原型在歷史中若非行蹤成謎，就是認知欠缺以致偏狹。但小說家寫作並非替失蹤的歷史作補綴、翻案或二創，較像是建立新圖層。

封底有一句「所以，這並不是一本關於五月的書，而是關於我自己，其後與倖存之書。」似乎已經成為《其後》的自我介紹，不過，我倒認為這段話會更貼切於換作我是作者，我對《其後》真正意圖傳達的精神。

他察覺到他再也無法拍出突破性的作品，早年追逐理想典型的人像也逐漸遙遠，他越發相信，「攝影是一個人整體生命狀態的反應」，轉換攝影捕抓的主客關係，「攝影到最後並不是你用相機獵捕到了什麼，而是你忽然被什麼攫住了」

「創傷本是社會化的過程，療癒是沒有終點的。」（頁263）無可避免作嘔的孤獨，那就抱抱自己。

雖然身為生理女，我卻不是那麼樣地捍衛我應該守護的女權。 胡的書寫有種強烈的自我辯證精神於其中，讀起來像是在為誰解釋，埋於故事中特色是經歷刻骨銘心傷痛者才能糾結而成。這未必暗指內容皆跟作者有關，是進一步為她的營造一次的失落一次的安慰一次的傷口舔舐一次的崩潰之際，好好地養傷活著。

《敵人的櫻花》在書寫角度是以強烈主觀意識的第一人稱「我」身上，討論的立基點因以此為依據開展。故事從頭到尾都是「我」負責推進，受愛人秋子離去，「我」在同樣可能失去父親的羅白琇的引導，回顧至今為止人生經歷。