山姆曼德斯

奧利維亞柯曼（Olivia Colman）在好萊塢是個異數，顯然不是花漾的年紀，嚴格來說也算不上風韻猶存的熟女，她就像一個極為平凡的人，不過再平凡也有平凡的故事，這也是<光影帝國>想要告訴我們的：越嚮往螢幕上的光鮮亮麗，也越反襯出台下的我們必然是身陷黑暗的一群人。鏡頭對她飾演的Hilary毫不留情，

電影院的不同空間，劃分、區隔了不同的權力關係，也隱藏了不同的秘密。 敞開如大廳，光與暗的影廳，員工休息室裡的社交，暗通款曲主管辦公室，鴿子飛舞如祕戀，詩與煙花在頂樓，以及長出整座戲院的放映室。

藉由兩位英軍士兵接受一項傳令任務，見證了第一次世界大戰的煉獄環境，並企圖阻止一場浩劫：我深深被電影所呈現的質感、氣氛所吸引，小人物在大時代、大事件、大格局的描述下，成功製造了臨場氣氛外，讓人思考生命的意義與人世間萬事萬物的紛擾，到底我們存在的價值是什麼？

才剛拿下金球獎最佳劇情片的《1917》在獎季的後半段勢如破竹，當今，也似乎成了本屆奧斯卡最佳影片的大熱門，這部電影表現很棒，我也不否認。但是，我認為要拿下最佳影片，或許還有一步之遙。

誰得獎是一回事，但觀眾各自的喜好是另一回事。比起《寄生上流》，我更愛《1917》。當然我也滿喜歡《寄生上流》，它非常雅俗共賞；不過我對照自己觀影後的感受，《1917》更加「打動」我，這是我喜歡它的重要原因。

實時敘事的妙處是，在無法切斷的時間感受中，因為鏡位連貫，觀者接收到一種承諾：鏡頭並不會在下一秒被切斷，時間是連續的，意味著角色身處的危險就是觀者的危險，他們無法從電影技巧的黏貼中突然跳脫出這環境，我們也無法停止觀看他們面臨的風險。當他們選擇冒險，觀眾可以感受到真正的勇氣──儘管那勇氣有時是魯莽的

這是一部強調視覺感受和意象的作品，沒有龐大的戰爭場面或激烈的火力對抗，甚至可以說，這部片絕大多數的戰鬥都是極小規模的武裝衝突。 但觀眾在螢幕裡投射的對象終究是人，我們想看到角色在故事裡發生了那些事情，這點1917完全抓住了觀眾的注意力，它所有的場面都是以「人」為出發點，是人對週遭事物的感官反應。

曾經以《美國心玫瑰情》榮獲奧斯卡最佳導演、最佳影片的山姆曼德斯，歷經評價兩極的《007：惡魔四伏》後，睽違四年再次帶著新作回歸。可能是《惡魔四伏》的開場一鏡到底玩上癮了，山姆曼德斯此次的新作號稱全片以一鏡到底的方式呈現，噱頭味十足，老搭檔羅傑狄金斯、湯瑪斯紐曼當然也排除檔期萬難，跟著導演一同回歸。

每個世代都有屬於自己的戰爭電影，談到上個世紀的戰爭電影總是不離《搶救雷恩大兵》，而《1917》的出現不僅標誌了這個世代的戰爭電影，更是一部超越以往經典的世紀之作。 除了被熱烈討論的一鏡到底以外，電影對於戰爭的獨特視角，敘事時間與電影時間的精準互文，讓兩個無名小卒的故事，成就了偉大的戰爭史詩。