張吉安

《五月雪》故事是圍繞馬來西亞的歷史悲劇「五一三事件」。以戲曲的「折」，將電影分成第一折與第二折。第一折是講述1969年事件發生那一天，由日常進入恐怖的過程。第二折則是49年後，2018年的5月，曾經的女孩想去尋找屍骨不確定流落何處的父兄。這部電影以「史實」為先，展露出與《富都青年》不一般的馬來西亞。

在觀看【五月雪】之前，真的須要作功課，才能獲得良好的觀影體驗......

每個人都在用著自己獨有的方式與過去的自己和解，但生命真的能做到和解這件事嗎？還是最終我們只是做了一個迫於無奈的妥協，既然發生的事已無法改變，永生刻印在身體上的疤痕又怎麼做到一筆勾消？

聞天祥老師在今年的金馬選片指南時，說到這部片就像是馬來西亞版的《悲情城市》，我想這句話便是最適合《五月雪》的形容了。 在巨大的歷史洪流下受傷的小人物們，不僅難以被人理解，更是無從哭訴與受到安撫，我想那是許多人難以想像的傷痛，而張吉安導演非常精準地抓到了這樣的感覺，在電影的最後幾場戲讓我們看見「51

從古至今，人類的相互殘殺並沒有跟著人類的演進而進化文明，那些被消失與被留下的人，持續在各個國家的角落裡驚懼、哀號，消失得不明不白、留下得悽悽惶惶。 但發生過的歷史不會消失，全都會被記錄留下，等待轉型正義那天的到來，一如竇娥的含冤昭雪。 只願這場《五月雪》下過之後，是永恆的休戰，和諧的共存。

《五月雪》是不是部好電影？觀影過後，我覺得很難給出簡單的答案。這部電影承接張吉安在《南巫》中對於歷史符號的掌握，更因為「文本互涉」而使得符號變得更為複雜，形成特殊的藝術風格，但在故事與角色的塑造上卻更單薄。這篇文章將談論《五月雪》的藝術風格、角色與情節，並且從導演的映後座談來重新思考與評價這部電影。

「因為我也是平凡的人，我把過去感受過，從小到大看見的女性經驗，一起放進來。」阿英說話的樣子，看人的眼神，走路的姿態，就是一個數十年來習慣被無視、被欺侮、彷若透明的女子。這樣的失語在片末的一場戲徹底暈染銀幕。兩人之間隔著世代，隔著時間，隔著尋尋覓覓的長河，面向同樣的冤。而老旦問她：明年，你還會再來嗎？

對我們第六屆亞洲電影觀察團而言，張吉安導演無疑是一頁傳奇。他的首部劇情長片《南巫》以壓倒性之姿贏得了亞觀團的奈派克推薦獎，當年也不負眾望獲得金馬最佳新導演，甚至有與我們有面對面談創作理念的機會。三年過去，張吉安已經以「金馬最佳導演提名」與其他一線創作者平起平坐，而《五月雪》這個在2020的創投計畫也

「當初找演員找得很辛苦，因為很多同行都紛紛認為這部電影不太可能拍成，顯然這是一部不被祝福的電影。正因為這樣，讓我想要用控訴以外、憤怒以外的方式來證明一件事：我們是時候該走出第一步。不要所有人一輩子活在那個白色恐怖裡，不知道這個可不可以碰、那個可不可以說。我們要能說，還要能對話，才能開始改變一些事情」

今天（2/14）除了是情人節之外，其實也是馬來西亞導演張吉安的四十五歲生日。以下則是個人於 2022 年看完導演其首部劇情長片《南巫》於 2021 年在台上映時的一些觀影心得，藉此祝張吉安導演生日快樂，也非常期待他今年將會面世的第二號作品《五月雪》，以及未來開拍的第三號作品《金蘭老葉》。