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大部分評審會有四到五個衡量標準，可能是創意、結構、文字、完整度、節奏、邏輯或合理性等等等。彼此之間就這些標準討論，取得共識。有些作品可能在單一項特別弱，整體衡量比較後會失分較多，也有些作品是每個標準值都在水準之上，再有一項特別優秀，就會突出。
我想起我的人際網路中，熟與不熟的怪咖：在頂樓搭帳篷睡午覺的編輯、搬到台東打零工維生的前同事、無法接受朝九晚五，所以未曾上過一天班的朋友……他們或許不符合人們的規矩，卻不缺快樂與自由，以及恣意做自己的遼闊。
過去這一年來，我開始提筆寫作，經常以為搜集了許多素材與靈感，但實際動筆時，卻一行也寫不出來，可是這情形沒發生在家族書寫上。拉開角落被遺忘的五斗櫃，塵埃在陽光中揚起，原先以為空白的某一年，因為某個人名猛然拉出一大堆事件，各種情緒與感觸湧現，有時候甚至得要先喊暫停，讓心情平復。
當創作者勤勉地造訪真實存在的場域，彷彿小說之神也會點頭讚賞，因而賜下點點靈感亮粉。好幾位作者都說，他們彷彿真的看到筆下主角或轉進那條石鋪小巷、或走上木梯，或在百年老宅裡說話的模樣。這感覺如真似幻，卻十分強烈，讓他們得以孤獨卻憑空招喚出一幕又一幕的場景。
像金庸小說這樣的經典，也埋著許多經典。儘管在行內人士眼中，金庸只是挪用醫書、氣功與拳架的名稱，並不真懂行醫、打拳與使劍，可是他踩在這一階階經籍碎片鋪墊而成的雲梯，憑空創造了全新的江湖。
挫敗經驗的書寫，就像潘朵拉的盒子，裡面看似滿滿災難，其實最終釋放的是痊癒的可能。每個人都需要這麼一本筆記本，書寫一些不光彩，甚至不堪的創傷，在書寫銘記的當下，鬆動原本緊緊抓住的痛苦。
我遇過最資深的創作者是七十歲，創作欲與運動量卻比三十歲的人還大。他要求自己每年至少寫兩本小說，還不包括劇本與散文。問他多產的秘訣，回答是紀律與體力。每天的例行工作是寫五千字，與打球、慢跑或騎兩三小時的自行車。他創作的信念與每天跑十公里的村上春樹一樣：長篇小說是體力活。
我浮游在同世代的集體潛意識中，一伸手就能汲取到一縷意識流，每次按下更新鍵，便又湧出一整批全新訊息，展示著他們在創作上的焦慮、發現、喜悅與感觸。
