萬瑪才旦
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片名指涉的這顆「靜靜的嘛呢石」，來自電影首尾出現的刻石老人索巴，即使到了新年第一天，他仍閒不下來繼續勤奮刻石，他答應了小喇嘛忙完手邊的工作，就要為他刻一顆嘛呢石，然而隨著老人突然離世，手中留下了那顆未刻完字的石頭，如同觀眾也在靜靜地觀察著小喇嘛這趟返鄉之旅，從寺廟跑到了村落，他的形象像極了阿巴斯《何
文／張慕瑾（記者、書店店員，閒時寫字讀書。）
萬物有序，這個序該如何運行下去，從古至今都是順應自然法則，以維繫生靈間的平衡；但當平𧗾被強行打破，我們又該信奉哪套法則？由已故藏族導演萬瑪才旦所執導編劇的《雪豹》把命題搬上大銀幕，讓觀眾置身於遠離煩囂的雪地中，從現實與超現實交錯的故事中一探究竟。
3/5雪豹
達傑從市場小販那買來了兩顆紅氣球，在孩子的手上，一顆破了，一顆飄走了，那費盡心思買回來的氣球，恍惚間便一閃而逝，那像是緊緊抓著的希望卻一下子就破滅了，它浮上了天空，所有人都看見了，卻再也無法將它握在手裡。
「人越長大就越容易會失去一些靈性的東西。」〈氣球〉小說中的這句評述令人印象深刻。事實上，在拍攝電影前，萬瑪才旦先寫了小說，在獨特的宗教文化場域下，藏人對自尊的堅守、對性事的噤聲，都被他信筆寫透。而那股渾然天成的聚落氛圍，也讓他搬移到電影中。
我們常常說電影是透過導演之眼在看這個世界，但在《撞死了一隻羊》的例子中，是夢的世界透過導演之眼在回望觀眾。本次金馬大獎已然塵埃落定，但萬瑪才旦與呂松野的造夢大法絕不該被忽視。
