藝博會
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台北當代藝博經營者縱然沒料，UBS也好，國際藝術圈也好，也不見得不希望台北藝壇能在全球大展鴻圖。但如果是我們自己官民畫地自限，故步自封，藝術家想要順風順水、八方來財，恐怕只能「放悲聲唱到老」嘍！
事出必有因。但如某主辦單位核心協力人士的那種怨天尤人又吞吞吐吐什麽「其他因素」導致年年被追問是不是末代台北藝博，我實在不能不聯想起明崇禎皇帝自縊前的千古幹話：「朕非亡國之君，臣皆亡國之臣。」搞到訪查業績與展商反饋的例行公事都無人聞問的草草了事，還要怪別人，我也是五體投地自嘆不如了！
2025/05/14
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市場在2018年起本要展開自然修正，但是由於Covid來襲，緊接著各國政府狂撒錢，繼以解封的報復性消費，造成2021年至2022年的反常暴衝。也就是在此時業者錯估局勢，大幅擴充投資。舉凡拍賣公司、Mega Gallery 的野心勃勃，更起了帶頭作用。冒進的舉措曇花一現，市場也不過就是回歸原本的軌道。
在來勢洶洶的「台北藝術週」兩百位外賓蒞臨加持下的台北藝博倏忽收盤，台北藝術圈與畫廊界匕鬯不驚地返回陰霾的日常。為什麽主事者吶喊搖旗如此空前，而台北藝博從開幕到閉幕，從業者到觀眾，從海外到國內反應卻超乎過往地淡定，甚且毫無繞樑餘音呢？
首屆台北藝術週之落漆，只能以「心不在焉」來解釋。但如果對照台北藝博核心展區部份藝廊「僅以快銷為己任，置產業形象於度外」絲毫不比一流商展以揭櫫產業前景、回應時代挑戰為主題展區，就能對今日的台北藝術週不知為何而戰、為誰而戰，思過半矣！
再怎對以上統計憤憤不平，恐怕也不能否認舉世高唱AI定生死的當下，藝術產業再也無法抱殘守缺，沉湎舊夢。如果像黑白大廚裡功成名就的白湯匙們都肯接受試煉、面對年輕的黑湯匙挑戰，那麼，藝術產業的夥伴們，樂不樂意日新又新，把藝術當成自己人生的證明呢？
