銀熊獎
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「我厭倦了自己。我體內的那個人是誰？為什麼總是如此疲憊，總是想要成為別人？」在《旅人所嚮》中，我們看到了這種對自我和身份的深刻追問。當這個世界不斷被簡化、被格式化，工業化革命後的人們變得如機器一般，對萬事萬物的感受僅剩數據與指標，少了更深層次的思考。韓國導演洪常秀試圖揭示這一現象，而他也特別指出，這
5/5旅人所嚮
蘇菲亞帶來重生般的表演能量，烏雷索拉導演則帶來真摯細膩的靈動影像，都讓我相信了《兩萬種蜜蜂》足以喚醒那些對「性別議題」視而不見的觀眾，沒有人要再為性別認同的惡夢所驚醒，那兩場首尾呼應的母女對看戲，真正該清醒的不應是孩子，「媽媽，我醒了。那你也醒來了嗎？」清醒後的我們，也都會成為新蜂巢的一份子。
導演佩佐試圖帶回德國夏日電影的活力，將自由與活力注入柏林的夏日，但夏日電影中這股哀傷的氛圍卻無法忽略。《野火蔓延時》描述里昂在度假小屋的經歷，最終透過殘酷的現實，從孤傲的深淵中破殼而出。
5/5野火蔓延時
《偶戲之家 The Plough》拿到了「最佳導演」，只能說影展的評審仍願意信服這名74歲導演說故事的方式；以及他搭設、鋪陳場景，場面調度的功力。
《娜娜：逝水年華》摺疊了印尼1960年代的歷史時空，似娜娜盤旋而起的長髮，片中她替現任丈夫梳頭染髮，搓揉沖洗流下的黑水正是父權社會中的女性樣態，必須跟著融入大環境保持緘默來活命，娜娜在逃亡過程中有幸嫁給了大地主擁有少婦的生活，但是她的夢中仍頻頻出現父親與前夫遭反共政權迫害的陰影，這也成了她髮後盡力掩
