清月
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私底下認為自己本業其實是寫同人小說的不正經文手，總之什麼都寫，雖然也寫得很慢，經常性風花雪月與無病呻吟，但其實看起來應該比較像在講垃圾話。
有看電影時就寫影評、有看書時就寫書評，熬了半輩子終於畢業、社畜般缺錢。
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由新到舊
真藤順丈出版於2018的長篇小說《寶島》，以戰後沖繩為舞台，開展出三位少年少女的成長與蛻變。這個時時刻刻充滿島嶼特有的原始、野性與內斂的故事，填滿少年少女的彆扭、迷茫與惱羞成怒，在亞熱帶的戰後沖繩，青澀生猛的青春在人群血脈賁張的走踏裡被輕易踩碎，令人忍不住好奇、最終他們又將走向何方。
成書於江戶時代的《春雨物語》，除了正式的「讀本」（読本）分類之外，也有一些書評或解說將之定位為「怪談」。脫胎自日本正史與野史軼聞，比起體制期待與要求的「文以載道」，埋藏在怪談小說的外表下，其實可以一窺作者上田秋成的人生觀，宏觀至歷史、微觀至由佛學衍生處的處事態度，同時也包含時代背景下孕生的愛情故事。
文章寫得這麼長,可以感覺出作者寫得很認真. 讀畢有增廣見聞之效,感謝.
一如歷史考証在「時代劇」裡只會是一種基礎。歷史書寫一定也存在著某種路徑可以讓人用「在那之外」的眼光去論述他的好。數月前以連自己都驚訝的速度讀完了《江戶城裡的異鄉人》，巨大的滿足與空虛同時並存的奇異感受，因其筆下開展出的空間宏大、曲折而繽紛。而在那裡，除了繁華江戶與曲折人生之外，究竟還有什麼？
關於這片土地書寫，存在著一種無可迴避的宿命，必須先想清楚自己是什麼，才能有立場與餘裕去想接下來的事情，使得無數創作在這開頭的第一步就走錯了方向或施力過猛。〈食肉的土丘〉迴避了那種風險，卻也把該思考的都寫下了。
冬夜、冰冷而降雪的莫斯科街頭，兩名CIA職員協同各自的妻子駕車在馬路上穿梭，他們在駐紮數年後摸熟對手—蘇聯KGB—的跟監模式而精心設計了這套甩脫追蹤的流程，每個步驟都至關重要、只有一瞬機會。利用莫斯科錯綜複雜的道路，汽車駛過轉角的霎那之間，故事、或說那段不常不短的歷史，在此靜靜開場。
不知道有多少人和我一樣，在讀完《下山事件—最後的證言後》仍對「兇手是誰」的懸念戀戀不捨？取材自戰後國鐵三大案之一的本書，不僅是一段單純的辦案紀錄，更是作者試圖在龐雜穩亂的線索中，找尋隱藏其中「祖父的身影」的漫長旅程。
嗨清月您好，我是出版《下山事件》這本書的凌宇出版的編輯，很高興能看到這麼認真的心得。不知道您願不願意授權，讓我們將此文分享到臉書呢？希望可以跟大家分享這篇心得~靜候您的回覆，感謝！
「惡人指的是我等凡夫俗子，被眾生皆有的煩惱所支配;「善人」則代表對這些煩惱毫無自覺的人。」
口傳筆談，故事流傳人間傳承時代，一直存在於陰影裡、怪談亦然。然而當有一天，街坊耳語也成為另一種能夠源遠流存的怪談，土地的污染只是序幕，之後如何、全看你看不開口。
熱病蔓延的盛夏裡想起兩年前買的書，因為標題應景的吸引人，以為翻開後能暫且忘卻現實，不曾想看見的是另一種更加荒誕的過去。穿越時空跟隨導覽書摸索那條通往自由的小鹿，由在往回走，沒想到、竟也要一路砍除荒草。
前後花了兩遍、來回數倍時間才覺得自己算是比較細密地讀完了清治先生，但關於賴香吟的作品，總覺得無論如何都該多看幾遍才能比較心安理得地覺得自己讀過了、讀過了那些文青式的感傷、那些不痛不癢的表層。還有埋藏在清淡的文字之下、那難以想像的細密，浮現在清治先生溫水般柔軟的文字裡。
如果你是間諜，那我就是間諜之妻。
聰子是誰呢？或者說優作的妻是什麼呢？這便看完《間諜之妻》後最深刻的疑問了。如同這部以兩種角色結合而成並命名的電影，如同泰半戰爭類型電影中，以戰爭下的個人映射時代之暗面的理念起點，在「間諜」與「妻子」的意義下，企求平衡是種憨傻，那企求愛也會是嗎？
