由新到舊
永恆的少女│花與愛麗絲 花とアリス (2004)一個陰錯陽差，花對學長撒了失憶的謊，其實就像是愛麗絲前述的假想一樣，幻想一場不存在的愛情，然而成長說穿了便是不斷的弄假成真，在承受的起與承受不起之中鍛鍊出足以扛起現實的肩膀。不過，花與愛麗絲卻不是這樣，她們就像遊戲般地編排著可能的劇情，她們假扮情敵、故作疏離反倒凸顯了少女共謀的親暱......
2024-04-18
4
面對文明，必須暴力│隱藏攝影機 Caché (2005)關於影像的紀錄與真實，正是如此利用感官與心，讓人們執拗地去相信親眼所見的事物。
對理直氣壯的文明而言，警方的不作為是無法想像的，而對就像寄人籬下的次等公民而言，人微言輕的宿命該拿什麼來控訴？最終也分不清究竟誰在威脅誰、恐嚇誰，首次與Georges正面對質的Majid拆穿了人類對於異己的恐懼
2024-04-10
5
你的生命經過我的生命│火上鍋 La Passion de Dodin Bouffant （2023）茱麗葉·畢諾許不管幾歲仍能有種令人心醉神馳的少女媚態，乍見一道道菜色時她的眼神氾濫著笑意，吃下食物後綻放出開懷的笑容，對比班諾·馬吉梅飾演的持重、穩定，讓這兩個深藏不露的角色間充滿了化學反應；幕後他們也是前伴侶的關係，在分開多年後再度合作，也意外對照著他們戲外身分
2024-04-04
2
有些死亡、有些傷，不是非得見血│邪惡根本不存在 Evil Does Not Exist (2023)巧在森林中教導小花辨識物種大概是父女倆最親密的時刻。巧能分辨松樹與落葉松的不同，卻無法覺察女兒甚或自己內心的異樣，「紅色樹皮的是松樹、黑色是落葉松」小花複誦試著記下，事實上，對孩子而言，不知道的都叫做樹又有什麼關係？對自然而言，命名/不命名、有著怎樣的名字，生命難道就會不一樣嗎？靜默無語的自然，任憑
2024-03-27
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實驗電影到底有多可怕│物的追尋+待以名之的事物「實驗電影」到底有多可怕？名稱、分類作為一種指稱、系統化的標記，卻反倒模糊了事物的真面目；因為被某種刻板印象所惑，以致於我們在第一時間就與實驗電影產生了距離，而缺乏去觀賞/參與/探究它們的意願。更別提這兩個頗具詩意的片名帶來雪上加霜的效果。
2024-03-23
2
被滅絕的異類憂傷│肌膚之侵 Under The Skin (2013)外貌可以是權力、是武器，那使主角成為人們眼中的尤物、不可多得的好運，誘使一個又一個男人，像是走入食蟲植物的消化液，為自己可憐的結局瞠目結舌，成就本片最具張力的設定：前一刻懸疑詭譎的配音頓時也吞沒無聲，他們赤身露體、張著口被悲慘的命運溺止，表情似是尚無法理解、未能接受怎麼會落入這個處境......
2024-03-21
5
明日，陽光依舊燦爛│我的完美日常 Perfect Days (2023)公廁，作為全片最重要的符號，別無選擇地承接任何人的汙穢，某種犧牲自己以成全他人的神聖性也對應著沒被交代的主角人生：無法選擇出生背景和遭遇，卻能選擇回應的方式─從後續劇情推測他理當也有不錯的家世，但他卻離開家族自我放逐，放棄了社會崇尚的價值
2024-03-14
3
（哪有）準？！第96屆奧斯卡得獎名單預測去年的經驗好像都猜不準XD，不過重點是有對每個獎項都認真寫了分析，誰的贏面大誰又只是入圍即肯定？得不得獎真的是蠻看運氣的，不只看電影本身還看對上了哪些對手。
綜觀來看，今年似乎沒有太多懸念，<奧本海默>、<可憐的東西>應該包辦最受矚目的幾個獎項，其他影片較有機會在技術類別被看見
2024-03-09
3
停止關心自己是多麼容易│親愛的陌生人 All of Us Strangers (2023)他不敢想的，或許是可能的；也許重新揭開傷疤，能彌補過去未曾清理的而以另一種方式癒合。他初嚐腦內復盤的溫柔，也想起那個同樣寂寞的Harry，久違的親愛使他幾乎滿溢出來，使他成為一個有能力給出慰藉的人，然而人與人之間的巧妙卻說不清是誰體貼了誰，面對Harry直率的心靈、青春的軀體，他不熟練地重新適應另個
2024-03-07
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自私的基因│夢想集中營 The Zone of Interest （2023）原文片名<The Zone of Interest>圈出的人心壁壘，既得利益者高舉的話語權一呼百應「讓oo再次偉大」，集體不過是在等待足夠甜美的口號勾勒出無可詆毀的夢想，那將成為你我心靈的「集中營」，甘願成為所謂幸福的囚徒
2024-02-29
4
寄生上流之一個都不留│薩特本 Saltburn (2023)他可能看過<天才雷普利 The Talented Mr. Ripley>，原著，當然還有翻拍的電影，他太想知道派翠西亞·海史密斯（Patricia Highsmith）筆下的這個角色如果形象化會長得怎麼樣？麥特·戴蒙（Matt Damon）？或許吧，顏值說不上怎麼讓人過目不忘，但仔細著裝似乎還算
2024-02-22
3
死無對證的控訴最為震耳欲聾│墜惡真相 AnatomieD'uneChute (2023)一開場便死了男主角塞繆爾更強化了真相的「死無對證」，也說明所謂絕對的真相從來不存在在任何形式的情感糾葛中。我們僅從他人的記憶裡才能看見活著的他，但那也只是他人的擅自解讀拼湊而不是真正的他，然而更重要的是，即或這個角色的生，我們不曾參與，他的死仍確確實實地左右劇情的走向以及所有角色、觀眾的傾
2024-02-15
5
是母親是孩子是女人更是人│可憐的東西 Poor Things (2023)電影宣傳劇透本片是女版的<科學怪人>，但還得加上<木偶奇遇記>形成一組環繞宗教、生命、人性、愛欲的主題與變奏曲。<科學怪人>重心放在「無生命之物有了生命『之後』」的一連串衝擊，它的陰森與悖德在於人類對科學無止境追求的提問，當人一旦擁有了賜予生命的能力，神就被降格了，那樣的僭越將使人不再能稱之為「人」
2024-02-10
5
不肯成為獸的男人│人犬 Dogman (2023)當看到媒體上那些慘絕人寰、令人深惡痛絕的新聞，我們不禁想問這個世界怎麼了？若真有上帝為什麼允許這樣的事情發生？歸根究柢，我們仍想相信些什麼。<人犬>的靈感即來自導演盧貝松讀到的一則兒童被關進狗籠的受虐新聞，他好奇這個孩子身上發生了什麼，於是這部片本身就是一個揣想，無法以其「真實性」來討論並不在於它是
2024-02-01
4
影像化的意識流│睡著也好醒來也罷 寝ても覚めても (2018)<睡著也好醒來也罷>原是柴崎友香的長篇小說，披著愛情的皮，實際上主題如書名一樣意識流，因此它不好改編；文字能在人物表裡自由切換，直指他們內心甚至暴露他們尚未知曉的自己，影像卻不能如此，得靠著布局、線索、氛圍渲染思慮和情感的流動，而故事的主角─泉谷朝子、鳥居麥的心理活動又是那麼隱晦，增加了改編的難度。
2024-01-25
4
隨她瞳仁折射出無法成熟的大人們│呼叫愛美子 こちらあみ子 (2022)本片最大的記憶點正如海報呈現愛美子的大特寫：她的整個臉龐塞滿銀幕，將她從周遭的世界抽離出來，沒有背景、沒有陪襯，輕蹙的眉頭使她像極了奈良美智畫作中的小女孩，睜著大眼望著景框/畫框外的世界；這個不算有表情的表情包容著許多詮釋，純真、疑惑、好奇，思考甚至沒有思考什麼，她更像是這個世界運行與周遭物事的旁觀
2024-01-18
7
夢，是怎麼傷害了真實│夢行者保羅 Dream Scenario (2023)他不知道事情是怎麼開始的，怎麼就成了眾人的寵兒，人們看他的眼神再也不一樣，不只是對生物演化熱切傳道的終身職教授、不只是毫無魅力的中年大叔之一、不只是枯燥正經無害平凡的小人物，他就這麼成了眾人夢想的對象。是說，儘管來的莫名其妙，但他當然想過要被身旁的人紮紮實實地在意著，只是沒想到人數遠遠超過他能想像的
2024-01-11
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【筆記】怪物製造機：吉勒摩． 戴托羅沒有比發生在親密關係的恐怖故事更恐怖的了。
你拍的不是你要拍的電影，你拍的是需要你拍的電影。
所有的藝術都是一種反抗。你必須反抗你的家人。你必須不聽從電影學校的老師。你必須不遵守傳統。
2024-01-07
5
我不是教你渣│愛情轉移 Passages (2023)這是一個俗濫的故事，但我們明知道「濫」與「爛」的差別。以湯瑪斯為中心的通俗其實是身為人類的真實，只是一旦轉換角色成為馬丁或阿嘉特，甚至是個旁觀者，便太容易做出道德批判，就像<世界上最爛的人>一樣，然而是人類天性注定了我們永遠不夠好，讓所謂的「爛」成了假議題，即使如此，造成傷害是沒有任何藉口的，只能償
2024-01-04
5
大師不是一天造成的│大師風華：真愛樂章 Maestro(2023)一名演員要跨向導演之路有多難？除了天份、努力更要機運。以顏值出道的布萊德利‧庫柏(Bradley Cooper)或許是相對幸運的，第一部轉做導演的<一個巨星的誕生>(A Star Is Born, 2018)站在經典電影第四度重拍的立基上，以及話題女主女神卡卡(Lady Gaga)的選角，不僅票房亮
2023-12-28
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【筆記】侯孝賢談侯孝賢沒有什麼是一下子蹦出來的。就算蹦，越年輕越早出名，越慘。因為所有的眼睛都看著你，你自己就沉不住氣了。因為眼睛、眼光是有重量的，會把人殺死。
2023-12-21
5
所有的愛，都是來討債的│愛是一把槍 Love Is A Gun (2023)面對這部片有一種猶豫，會不敢把以為的意義說出來，因為這與導演/編劇、主角的狀態相悖，明明我們就看到了此岸和彼岸，只是意義還在路上，影像瀰漫的氣味成為唯一的指向，也是我們感受一位青年導演潛力的方式，說來抽象，但它都在那兒了，無法多追問創作者的意圖、任何的象徵，因為他已試著把無法被語言捕捉的化成了影像，
2023-12-18
8
如何面對結局將決定如何重新開始│我們從末日開始 The End We Start From (2023)後來，我們對末日有很多想像，像是演練一般，畢竟最大的恐懼來自未知，若能藉由某種方式讓心裡好歹有個底，或許到了那時就能稍微明白發生了什麼，於是我們究極各種可能的狀況─當然更大原因是你我渴望特效打造的戲劇張力─在各種版本的末日裡，所有的惡意傾巢而出，彷彿整個世界都對你無情，然後，我們反倒開始對銀幕投射於
2023-12-14
4
生活讓我們成為空的容器│X物語 Cure (1997)開場沒多久就祭上殘酷的謀殺，殘酷不是因為血腥，而是沒有預兆就這麼發生了。在這之前，由役所廣司飾演的高部刑警早已接到相同手法的案件─自頸部至胸口切開動脈的交錯傷痕，兇手們或是沒有動機又或深層恨意突然爆發，但那樣非人的暴力絕對與精神缺陷有關，除此之外案件毫無關連，究竟是什麼讓這些人無端瘋狂？
2023-12-07
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【筆記】刀與星辰─徐皓峰影評集我們之所以不能在電影裡講一個好故事，不是不聰明，不是沒學問，是我們對價值觀不感興趣。一個故事的最激動人心處,是價值觀的衝突。歷史上許多武俠片的價值觀是不值一辯的，比如“別人欺負你，要不要還手？沒本事報復，難道發發火，也不行嗎？
香港有“潑皮賤相的審美”，喜歡渾小子，大多數黃飛鴻都是嘻皮笑臉，像六七
2023-12-04
7
有些殘酷真的不是那麼美│老狐狸 Old Fox (2023)本片缺乏一致、強大論述的主要原因，在於選擇以小學生廖界為重心感受這個世界發生的種種，然而這個角色太年輕並不懂謝老闆如何利用不平等創造優勢的手段，只能遷就這個年紀的孩子所能理解的語言；如同那段謝老闆開著名車載他從罷凌他的同學面前開過，廖界在乎的是終於吐了一口惡氣、讓對方怕了他，謝老闆強調這是因為「不平
2023-11-30
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日子的後面還有日子│日子 Days (2020) 蔡明亮慣性地以長鏡頭拍攝，讓觀眾和演員共享了等長的時間，本質上和阿飛撩蘇麗珍那句經典台詞沒有不同：「1960年4月16號下午3點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。」這樣的浪漫不在於內容，而是形式上人們選擇與人共渡
2023-11-23
7
終究是無仇可報│殺手 The Killer (2023)陪伴主角出任務的隱形角色正是他所聽的音樂，Work mixtape滿滿都是知名英搖樂團史密斯(The Smiths)的歌曲，能讓他內心的聲音不再迴盪，不過主唱百無聊賴的聲線、繁複的編曲反倒像是另一種活生生的思緒，既是主角本身潛意識也可說是高於主角、與他形成對話的不同存在（創作者？造物者？）...
2023-11-16
4
為什麼美好的愛情往往都是悲劇│斷背山 Brokeback Mountain (2005)是什麼開啟了一段戀情又是什麼讓人們無法相愛？關於後者，有多少種人就有多少種說法，那卻是因為你我已長得太像生活本身，這也是為什麼最好的愛情往往都是悲劇-生活負擔不了那樣的純粹，而我們以為那便是生存的代價。斷臂山則是一間無塵室，排除了一切雜質，將Ennis躲避他人目光的漠然、Jack略帶侵略的窺視都留在
2023-11-09
6
除了真相還有那些沒告訴我們的事│花月殺手 Killers of the Flower Moon (2023)所謂史詩，並不是放置在遼闊的歷史文化脈絡下就能成事，而是人物怎麼真實活在時代中，渺小個人與龐大世界衝撞摩擦、影響交織出躍然事件之上的意義；本片有了造就史詩的一切元素，卻只是把它當成謀殺案處理，其實真正的主題正是導演過去作品中反覆描繪的「群體認同」，在本片中竟都忘得一乾二淨，許多大可著墨的切入點，如：
2023-11-02
8
恐怖的頭部固定│犯規王 반칙왕 (2000)評價一部類型片好不好看，多半取決是否滿足了類型期待以及角色是否有明顯的成長曲線，而由金知雲導演、宋康昊主演的<犯規王>本質上就是一部「犯規」的類型片，但它好看，好看於它在幾乎達標那些設定時又突然收手，對生活坦誠大於戲劇性的要求，是以這樣的犯規慫恿我們搔擾秩序的邊界，大可幽默去理解自我與群體的關係。
2023-10-26
8
你願意為了什麼而跪下？│絕對公平 Fair Play (2023)男女主任職的避險基金公司有兩道規則，明的是禁止辦公室戀情，Emily和Luke不只背地交往還互許終身，另個潛規則是社會共謀的假象─職場男女任職比例、待遇的公平性，但政治正確的迎合並無法從心裡解決那些只是沒有擺上檯面說破的歧見，對比這兩道規則同樣違背人性、同樣等著被打破。一如Emily意外獲得拔擢成為
2023-10-18
11
人是如何活成屍體的？│白夜行 びゃくやこう (2010)或許是開始嗅到這個世界不如他以為的美好的時候，開始嗅出父親與母親之間漫長沈默裡有著什麼逐漸腐壞，而那些對比著自己正是看什麼都新鮮的年紀，還在試著命名、記事、探索、建構身邊的物事，卻發現一切自中心開始塌陷；母親將兩樓連通的樓梯鎖上深怕他撞見大人不可說之事，但那個與母親偷情的男人狡狹喚著他，刻意要讓他窺
2023-10-12
8
創作是，不用雙眼就能看見│亨利．休格的神奇故事 The Wonderful Story of Henry Sugar觀看，是這四個故事裡共通的命題。在<亨利休格>中「我有一項非常有趣的東西要讓你們瞧瞧」，它是創作者的慾望；<殺鼠之鼠>「要不要看個東西？」唯有激發反應才使創作得以完全（即使在這則故事中是負面的情緒）；在<天鵝之翼>裡的視野是超越了肉體的制約，是眺望、是在安全範圍裡窺伺；在<心腹之毒>裡更包含著看不見
2023-10-05
25
我愛你是一種犯罪│慾望法則 La ley del deseo (1987)聽過看過了無數自欺欺人的藉口、似是而非實則空洞的偽真理，或許更是在這樣的時代，坦誠於通俗是種無上美德，而究竟是怎樣強大的能量，在人們如此懼怕「俗」的價值觀裡，阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）卻自始至終從未遮掩他熱愛通俗的目光和腔調？「俗」真正意涵一種「普世性」，不知從何開始，當我們將其視為
2023-09-28
8
少年不肯老│少年吔，安啦！Dust of angels (1992)很難想像這是一部30年前的片子。有網友說<少年吔，安啦>生不逢時，若擺放在今日<艋舺>、<角頭>系列都得閃邊，不過這部片令人驚訝的時代性卻是這樣的：本片真切地記錄著80年代台灣社會的面貌，此刻來看仍舊沒有一點「過時感」，究其原因它並非意在著墨一則「黑幫」故事，而是描繪出無親無故的時局下，所有台灣人被
2023-09-21
5
如果私刑不是男權威而剛│私刑教育1-3 The Equalizer (2014-2023)「私刑者」這類角色自1974年的<猛龍怪客>開始有了鮮明的形象，該片主角僅是一介平民，因為家庭遽變苦等不到正義伸張而走向復仇之路，類型回應當時社會氛圍對治安的不滿、對法律的不信任，而片中以暴制暴的大快人心體現了人民力量的覺醒：若民眾賦予的制裁權無法為你我服務，我們當然有收回權力、捍衛自身的自由！後續
2023-09-14
6
殘債│旺角卡門 As Tears Go By (1988)王家衛的第一部電影，現在看來卻不那麼「王家衛」，因為它是如此淺顯易懂，直線發展出阿華、烏蠅、阿娥三個江湖兒女各自的矛盾，在具象時空裡的混混悲歌頗有教化感，但這畢竟還是王家衛的電影，他選取的時代性也就是一段容易被遺忘的碎片，刺穿命運左右人們的力量，以浪漫堆砌失敗的英雄主義，耽溺地說明仍舊是性格決定一切
2023-09-07
8
遺憾是可以的│之前的我們 Past Lives (2023)「此時此刻」，對應到本片英文片名<Past Lives>一如前世遙遠的記憶與情感如海浪反撲迎面而來，就像片尾海聖對諾拉的提問：「如果所謂的現在也是某個未來的前世，就算那時我們成為了彼此重要的人，但『現在的我們』又算什麼呢？」諾拉只能看著他、報以一種歉然又必須釋然的微笑回答：「我不知道」。這是一個..
2023-08-31
6
美錯│墮落天使 Fallen Angels (1995)我們總以為是時間賦予容錯的美感，但對於有些始終活在某個時刻的人來說，生命中必然的美錯既不是過去也不是未來，而是永遠，那獨立於現實的一切道理，是一場醒不過來的夢，而那個甘願造夢的人，是王家衛與他的主角。
原屬於<重慶森林>（Chungking Express, 1994）中的另一支故事線，卻因為..
2023-08-24
5
天才的陰暗面│奧本海默 Oppenheimer (2023)這可能是諾蘭迄今最好懂也最難懂的作品。不是玩文字遊戲，好懂，在於這個故事不像多數諾蘭作品屬於燒腦原創，而是取材已知的歷史事件、真實人物為主軸，看片前後各種資料解析都足以補完脈絡；至於難懂，也並非艱澀的科學理論對一般觀眾多麼不友善─可能對諾蘭來說時常接收「看不懂」的反饋真沒那麼重要，不論他的作品大量取
2023-08-17
6
大人的扮家家酒│芭比 Barbie (2023)<芭比 Barbie>瀰漫一種很強烈的「造假感」，並不是那些有意執行的風格，而是因為出品方就是美泰兒（Mattel），註定怎樣論述也只能限縮在特定的泡泡內，明擺一副「沒有要洗白什麼喔」此地無銀三百兩的蒼白預設中，來自資方的鑿斧之跡顯然抑制住編導葛莉塔‧潔薇(Greta Gerwig)的靈氣。關於芭比
2023-08-10
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我寂寞寂寞就好│東尼瀧谷 Tony Takitan (2004)少年東尼瀧谷說：「我不覺得自己特別寂寞」，那不是出於逞強，而是他還沒遇到寂寞本身。
開場，他在路邊堆砌砂土，維妙維肖地建造出一艘細節精巧的船隻。作為全片的第一個象徵，點出角色如何誕生於主題；這艘砂雕船只是仿擬之物，再怎麼形似本質卻是鬆散的，當然，沒有人天真到以為它真能下水，但遠離海洋的設定也說明
2023-08-02
8
浩瀚之中，我們在此相遇│小行星城 Asteroid City (2023)那樣的不確定性，需要被座落在一個明確的位置才能更好地被感知，於是觀眾有了一個舞台之上的小行星城，一個架空的時空，在這片無垠的荒漠中，看不見盡頭、看不到來處，其中的座標物不只代表尚有人煙，更是因為人必須透過物件來定位自身的存在和處境。一如開場，Augie打電話給岳父，對方劈頭問...
2023-07-27
6
除了劉健明，誰想當好人？│三峽好人 Still Life (2006)長江大壩建築工程的獨特背景，造就了一群被迫離開的人，反襯著帶不走、殘留下來的「遺物」，飄散著濃重的物哀感，隨著水位上升而逐漸淹沒記憶之中的斷垣殘壁，只是看不見並不代表不存在，而是等待某個情感與知覺的考古時刻，將人們帶回曾經的現場。但在這個故事中，韓三明、沈紅並不是因工程影響被迫離開的在地人，僅因為人
2023-07-20
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大人只知道部分的世界│怪物 かいぶつ (2023)什麼時候心臟有了小小的破洞、隨著呼吸漸漸裂開了一道口子？從有了第一句不知該如何對親愛之人說出口的話語，之後卡在喉頭的字句便逐漸餵大這道裂縫，並隨著未明症狀的嗝吐出殘缺不全的謊言；「我怎麼了？」恐怕小五的麥野湊還組織不出這樣的句子，在他世界逐漸成形的過程裡，他連如何將「我」這個字安放在這不斷膨脹的宇宙
2023-07-13
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我有破壞自己的權利│行遍天下：一部關於安東尼波登的電影 Roadrunner (2021)「我不是新聞迷、不是記者、不是倡議者、不是教育者，我不是想要啟發誰也沒有政治意圖，硬要說的話，我喜歡去一個地方、心裡懷抱一個想法，結果發現自己根本就錯了。」他是個用否定自己來成全世界樣貌的人，渴望去承認或是感恩世界不如自己想的極壞，看似憤世嫉俗的他或許更怕的是自己想像的太好而被世界、被無意義無來由
2023-07-06
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不肯被鎮靜的疼痛│所有的美麗與血淚 All the Beauty and the Bloodshed (2022)關於鴉片類藥物成癮，已有了<毒疫 Dopesick>（2021）這樣精采的戲劇影集，這反襯了<所有美麗與血淚>這部紀錄片在呈現相關主題時顯得過於冷靜，甚至對相距遙遠的台灣來說，這樣的議題有些疏離，或許是我們的民族性對藥物使用總有種戒慎感，更或許是源自紀錄片的敘事方式─紀錄片並非是種客觀論述，部分作品
2023-06-29
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人生是自己的東西│那個男人 ある男 (2022)親密感的產生，看似在於彼此秘密的減少，但「秘密」這回事在未揭開前並不存在，是人們的「相信」得以親密。在本片的主線故事裡，由安藤櫻飾演的里枝在第二任丈夫谷口意外身亡後才發現他不是他所聲稱的人，因著身分的未知，浮現她心裡的恐怕是「那麼曾經以為我們共有的感覺，還會是真的嗎？」。回頭看原文片名「ある男」，字
2023-06-23
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與怪物戰鬥的人│炎日 Burnung Day (2022)熱氣蒸騰每個毛細孔汩汩流出汗液，由外到裡逼使靈魂變得荒蕪，又在欠水的時刻，甩不開被自己體液沾附的黏膩，並非弗瑞曼人還能自體回收再利用，廢物就是廢物那樣的白費力氣，花灑流出來的不是水而是渴求：救我們脫離自己造的孽、救我們從枯燥泛出嘴角的生花。那樣的炎熱，螢幕外的我們已很難想像沒有冷氣的日子，只是冷氣能
2023-06-16
8
尋見他人的孤寂│邂逅在六號車廂 Hytti nro 6 (2021)旅程中和陌生人萌生一段不期然的感情…談論這部<邂逅在六號車廂 Hytti nro 6>(2021)，必定繞不開情節架構類似的<愛在黎明破曉時 Before Sunrise>，在這個對照中，不難發現後者背後的美式文化如何建構人們對於浪漫戀情的想像─縱然編導李察·林克雷特Richard Linklate
2023-06-07
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如何分辨你是不是克隆人│無邊泳池 Infinity Pool (2023)「無邊泳池」是個什麼樣的概念？它源於人們泅泳於廣闊大海、無拘無束的自由慾望，卻又讓人免於無垠無涯的恐懼，擺明是因資本過剩而生的事物，一個好端端的泳池還要搞個無邊際、甚至透明池底以供窺視的花樣，取樂性質高過恣意悠游、釋放身心和運動的功能性，為了人類內心的獵奇而誕生。它事實上有邊有界，只是「看起來」沒有
2023-06-02
5
人，總是成為自己的頭號敵人│愛情摩天輪 Wonder Wheel (2017)Ginny肯定是康尼島上最不開心的人，彷彿身處的樂園是她人生的反諷：人們必須在某個地方、某段時光，特地花錢獲得樂趣和刺激，也才能重新感覺什麼是快樂，但除了此時此地的絕大多數人生呢？Ginny對於這一切厭棄到了極點，舖設在固定軌道找尋到的樂子、瞄準機運的那種刻意，她認出那些滿足與歡笑是如此廉價、庸俗，
2023-05-25
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旁觀他人之痛苦│堤 La jetée (1962)那是第三次世界大戰之後，人類頑強地活了下來，頑強地止殤，頑強地相信未來。一個孩子，正是我們的主角，常被父母帶去機場看飛機起降，在離開和抵達之間，直指的卻是那些別無選擇而被留下的人們，一如他，一如你，一如我。我們透過他的雙眼仰望，在全然的旁白中得知，那次他遇見了一個他將始終銘記的女人，並目睹了一個男人
2023-05-18
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又該怎麼抵抗連魔鬼都不想要的命運│倒帶人生 Stuart: A Life Backwards (2007)在制度之前，我們每一個人也只是人口中的一個數字，一個沒有背景、沒有故事的名字，甚至讀不到被命名時祖上的傳承、帶著期盼的寓意；體制就是一把雙面刃，人類多麼仰賴體制就有多麼受制於體制，它成為推動進步的機器，也使我們失去了之所以為我們的血肉，對於體制的警醒，無關今日我們是否身為相對弱勢、無關那些「福利」是
2023-05-10
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性是蛋蛋的生存焦慮│寶可噩夢 Beau Is Afraid (2023)模模糊糊，傳來憤吼和尖叫、直喘粗氣，儘管看不到畫面也可能正是因為看不到畫面，刺耳且蒙在鼓裡的不適感挑釁觀眾，破題般直給觀眾對恐怖片的想像和期待，毫無鋪墊、毫無準備；這是主角Beau主觀視角的出生過程，三小時片長的起點、一切感情糾葛的初始，也擺明所有戲劇性的恐怖元素都比不上真實世界「分娩」的撕裂...
2023-05-04
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他始終沒能去到那片海灘│未來總動員 Twelve Monkeys(1995)許多神話、文化中，預知未來的能力往往不是祝福而是詛咒，一如曾聽過的「天機不可洩漏」，若是不可為而為之將為自身招來天譴，又或是本片中提及希臘神話的卡珊德拉，她因拒絕了阿波羅的求歡（另有其他版本），後者使她的預言不被眾人相信，而造就「既知未來卻無能為力」的悲劇命運。只是，這些類比和本片主角─由布魯斯‧威
2023-04-27
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與賭徒的相似性│原鑽 Uncut Gems (2019)人生的推進就是靠著做出一個又一個的抉擇，我們很難細數每一天做出多少決定，那樣的自然而然以致我們也無從察覺，每個選擇其實也是一種賭注，只是選A或選B，失去與獲得的還算不上怎樣的代價或報償，實質意義上的「賭」，圖的是尖銳的緊繃狀態被化解的爽、是一種搔到痛處的癢。我們會以為一個好的賭徒，能夠控制風險、尋找
2023-04-20
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【演技解剖】2023台劇<模仿犯>2009年有部美劇<別對我說謊/謊言終結者>（Lie to Me），片中核心建立在：人類無法控制的微表情將不自覺透露出許多秘密，這也是許多年前書市大熱一波的FBI教你的讀心術、識人術系列，是基於人類學、心理學、生物本能等理論技巧而衍生出的戲劇作品，而為了強化這些其實未經訓練將難以察覺的蛛絲馬跡，會刻
2023-04-12
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極惡 ‧ 樂透│致蕾絲莉 To Leslie (2022)或許不像楊紫瓊終其一生等待<媽的多重宇宙>這樣為她量身打造的角色，而蕾絲莉絕對是所有演員夢寐以求的、就算是男演員也難得找到這樣脆弱與剛毅並陳的角色，透過它穿透人的靈魂。而安德麗亞‧瑞斯波羅格絕對駕馭了這樣的愛而不可得、無力的憤怒、無人時刻的懊悔、傷了所愛之人的掙扎，讓人同情、讓人放棄、讓人期待她真的
2023-04-06
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孩子不是你的人生證明│愛‧子+我的鯨魚老爸 The Son/The Whale (2022)第95屆奧斯卡最佳男主角眾望所歸頒發給<我的鯨魚老爸>中的布蘭登‧費雪（Brendan Fraser），縱使他的演技無庸置疑，獲獎卻有種角色設定助攻的味道，相較於同年的<愛‧子>主角同樣是因情人離開原先婚姻的中年男子，親子間也因此種下心結，這兩部片彷彿有著鏡像關係，凸顯劇情側重與主題深度的不同，不禁
2023-03-30
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中產階級的靈肉拷問│超速性追緝 Crash (1996)片名告訴我們或不告訴我們的，比你想得還多。本片台灣譯為<超速性追緝>，或許是「XX追緝令」的刻意誤導，用詞卻精準拿捏了速度之於激情的性幻想，縱然片中完全沒有任何警匪偵緝的橋段，使人腦補若不是法律又會是怎樣的力量「制裁」這樣的禁忌和悖德；中國片名<慾望號快車>，則或許挪用自名片<慾望街車>，強調車子的
2023-03-23
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用一部電影使我們學會相信奇蹟│光影帝國 Empire of Light (2022)奧利維亞柯曼（Olivia Colman）在好萊塢是個異數，顯然不是花漾的年紀，嚴格來說也算不上風韻猶存的熟女，她就像一個極為平凡的人，不過再平凡也有平凡的故事，這也是<光影帝國>想要告訴我們的：越嚮往螢幕上的光鮮亮麗，也越反襯出台下的我們必然是身陷黑暗的一群人。鏡頭對她飾演的Hilary毫不留情，
2023-03-16
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合宜的背叛│塔爾 TÁR (2022)談論<塔爾>是困難的，因為它的細節充滿了門檻，但就主角塔爾總是不斷強調的「創作者的意圖」，試想，編導陶德‧菲爾德Todd Field的意圖又是什麼？絕不會是想藉著門檻將觀眾隔絕在外，或許是讓人對此提出疑問：門檻從何而來、又為何有如此權力將人拒於門外？最終，都將指向一個答案，同時當你能耐住表層主題的距
2023-03-07
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給大人的成長電影│法貝爾曼 The Fabelmans (2022)最近只要是關於電影的電影，如：Damien Chazelle的<巴比倫>、Sam Mendes的<光影帝國>、Steven Spielberg的<法貝爾曼>都被冠上「給電影的情書」，這個說法多餘以至過膩，若是較真，情書原屬於自己與情人間，毫無必要公之於眾，那些私密的情感也註定無法有觀眾緣，其實重要的
2023-02-28
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契訶夫的槍│仇恨謎林 R.M.N (2022)多種語言，成為第一條鮮明的線索，直指聖經中巴別塔的故事：「來吧，我們要建造一座城和一座塔，塔頂通天，為了揚我們的名，免得我們被分散到世界各地」說著同樣語言、籌謀與神同等的人類，自此被神「打亂他們的語言，讓他們不能知曉別人的意思」；語言的本質就是為了分裂，縱然學習外語，也仍舊是「外」來的語言，往往更凸
2023-02-23
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比「愛」更深│日麗 Aftersun (2022)這場「異地」旅遊，象徵父親無法承諾女兒一個歸宿（家），同時這樣的「異」也是父親存在於這個世界的處境。一段Sophie與度假村結識的青少年玩耍、一夥人跳入泳池的情節微妙捕捉了這種身處當下的違合感，水中的Sophie看著那群比自己年紀稍長的孩子兀自玩耍便默默游開了，這個舉動並不存在感傷、失落而就是明白了
2023-02-12
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被作賤的自由│上海異人娼館 Les fruits de la passion (1981)都什麼年代了，我們不必再隱藏對情色的渴望，也無需為了觀看本片的內心「窺淫癖」感到羞恥；究其根本，「淫」不過人之所欲，卻是窺伺本身的私密性遠比明目張膽的好色還要誘人，以及小小癖好恰如其分地與正常生活畫出界線，自覺安全地享受這被撩撥的癮頭。只是，<上海異人娼館>更像是以那樣的幌子框人進來，以性為符號，指
可能包含敏感內容
2023-02-08
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生而為人，我的哀愁│法蘭克的B面人生 Being Frank:The Chris Sievey Story (2018)「才華」是很殘酷的，它必須是既客觀又主觀的，客觀於必須得「被看見」才算數、主觀於必須由旁觀者認定，某程度甚至與擁有才華的人無關，也使「才華」多半像個詛咒，需要被看見、被認同，儘管創造著什麼，卻是完全的被動者。
就像是造物主對人類開的玩笑。
片中一名訪談者說到：「有才華卻不紅的人太多了」，Chris
2023-01-25
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通俗不過你我人生│壞教慾 La mala educación (2004)阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)的電影，有著通俗劇的迷人氣質，揉合著性格極端的人們、艷麗的視覺場景、各種因緣巧合或說是註定，性、慾望、暴力和最終的空虛熔於一爐，只是通俗也不過你我人生，沒有狗血或耽溺便讓人看不下去，這也是阿莫多瓦電影有意思的地方，看熱鬧的觀眾大可不必在乎情節沒太多新意、人物
2023-01-19
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你是好人或是會思考的人？│伊尼舍林的女妖 The Banshees of Inisherin (2022)這是一個遺世獨立的小島，就像人與人的心靈距離一樣，遠方大陸有著不知所謂的戰爭和充滿可能的機會，島上的人卻不知道原來自己有去了解和探索的選擇權，或許更是因為腳下的生活沒什麼不好，當我們以為所謂的「好與不好」也不過就是種相對─沒有比較就沒有傷害，但編導Martin McDonagh嘗試表達，對生命來說，
2023-01-12
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喊我親愛的│卡吉麗昂/億萬富翁 Kajillionaire (2020)這是一個奇怪的家庭。因為它並不具備你我對家庭美好的「刻板印象」，這也是這部電影想問的，為什麼我們會理所當然認為血緣就是親愛的明證？
在Robert、Theresa這對父母與女兒Old Dolio的三人組合裡，感覺不到情感的聯繫，彷彿就只是被老天爺安排一起生活的夥伴，也因此Robert覺得把女兒當成孩
2023-01-05
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我們都是食人族│骨肉的總和 Bones and All (2022)注意電影的第一個鏡頭：那是一幅幅筆觸生澀的風景油畫，試圖在狹窄的篇幅中延伸遼闊，堆疊色彩卻沒有溫度，畫中沒有房舍、沒有動物，最多只有與這片自然格格不入的電塔，克制、冷靜到沒有一點人味。這正是本片主角的心境，預示這是一場標準的公路電影。
也是電塔（電線）讓女主角Maren找到了她的（觀眾目睹的第一個）
2022-12-29
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推理的死亡│抽絲剝繭 Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)為什麼續集多半令人失望？答案顯然莫衷一是，片商指示前作成功的口碑要能贏來更廣的觀眾群、創作者渴望續作能挑戰更大的格局視野、觀眾滿心的期待則成為更嚴苛的標準，這些都架空續作在一個難以討好的處境裡。<鋒迴路轉2：抽絲剝繭>就是這樣一部電影（以下稱為<抽絲剝繭>），就算依然能看得很歡樂，實際上卻背離了影迷
2022-12-26
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集體暴力下的倖存者│她有話要說+花漾女子 She Said+Promising Young Woman 就算不了解詳細的來龍去脈，大眾卻肯定對哈維‧溫斯坦（Harvey Weinstein）性侵事件、近年來沸沸揚揚的me too運動有個概括的了解，也因此根植於改寫好萊塢文化最重要報導的<她有話要說>就只是把報導形成的脈絡給疏理出來，明顯缺乏野心和企圖心；所謂的野心、企圖心，指的並非是要過度渲染或造成群
2022-12-21
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不論貧富，人都改不了吃屎│瘋狂富作用 Triangle of Sadness (2022)大多數評論都認為本片是對富豪階級的諷刺，類似貧富的二分法，總是激起對立的最簡單手段，然而各種階級的嘲諷、批判，體制內的所有人都無法置身事外，是集體對金錢的仰望賦權給持有者去揮霍，任何的睥睨絕對帶有豔羨的成份，一旦我們獲取階級許諾的躍進能力，也將必然成為此時所厭惡的模樣。
預告片中，模特兒以臭臉和笑臉
2022-12-14
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生前最後一餐你想吃什麼？│五星饗魘 The menu (2022)以當今美食界各種煞有其事的裝B為題的黑色幽默，每個挖苦都確保觀眾肯定能愉悅服用，然而這樣的小品雲集眾星之力有種焉用牛刀之感，對喜歡驚悚恐怖類型的觀眾恐怕也不夠血腥，整體說來，劇情不夠精緻是最大的硬傷，主廚Slowik背景和動機的缺失、包括食客在內的眾人高度服從地不可思議、Slowik處理不在計畫內的
2022-12-04
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肉體為何令人恐懼│鈦 Titane (2021)為什麼有些人會對恐怖片如此著迷？有種說法強化了銀幕之於觀眾的存在：不論情節怎麼刺激心理所能承受的極限，卻因為潛意識明白自己當下並不存在這樣的威脅，如此的安全感也才能讓人們盡情「享受」恐怖的樂趣；這個說法將角色與觀眾分隔成明確的「彼」與「此」，無論如何，我們看的是他者犯險、受虐甚至死亡，然而「肉體恐怖
2022-11-30
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如何一次辜負所有人│黑亞當 Black Adam (2022) 為彌補本身欠缺的古文明養分，美漫嘗試從不同文化中援引英雄故事以豐富角色內涵，若先不追究只為滿足某種獵奇心態以及引起文化挪用的質疑，至少至少給予不同的民族敘事有了被傳述的機會（？），同時也讓我們發現，即或不同種族、國家，都有在文化中創造專屬英雄的需要。英雄，不論是天賦神力又或者是凡人肉身，都必然在意志
2022-11-24
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我要我們在一起│水底情深 The Shape of Water (2017)如果不是結束在「公主與王子，從此過著幸福快樂的日子」，童話又該怎麼繼續講述呢？由吉勒摩·戴托羅(Guillermo del Toro)執導的<水底情深>像極了安徒生童話<小美人魚>的延伸，這個為人熟知的童話已然具有暗黑本質，到了一向喜愛奇幻色彩的吉勒摩·戴托羅手裡，將原作從「以愛之名」的陳腔濫調中解
2022-11-17
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解開二流推理之謎│看你往哪跑 See How They Run (2022)約莫是2010年<新世紀福爾摩斯>的成功，掀起影視圈偵探推理的復興潮，只是熱潮中終究有人成功、有人失敗，2019<峰迴路轉>屬於前者，而2017<東方快車謀殺案>、2022<尼羅河謀殺案>則屬於後者，關鍵或許在於創作者是否忽視了「時代」之於類型片的考驗。
相較於後起的影視媒體，此類型先是以文學形式.
2022-11-09
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活著的當代虛空│夜行動物 Nocturnal Animals (2016)一個個病態肥胖的女人僅僅戴著軍禮帽，擺動身軀、灑著亮片，看似一種歡慶的舞蹈卻讀不懂她們的表情。知名時裝設計師Tom Ford執導的第二部電影<夜行動物>，選擇以此開場必有其道理，首先辦過無數大秀的他肯定明白如何在第一時間抓緊目光、引發人一探究竟的好奇心，此外，女人們的裸和Tom Ford的時裝背景形
2022-11-04
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亂世讓我們都成了渣男│滾滾紅塵 Red Dust (1990)在某段時間的文本裡，「歷史」結合「愛情」成為賣座公式；時至今日，現代人沒了歷史感、只剩現世感，時代之力或許影響人們的選擇，但最終把故事說成悲喜劇的，仍是我們自己，就像是<後來的我們>那樣，而<滾滾紅塵>中那些身不由己的壓迫是早已被丟棄的陳舊包袱，以致我們再也讀不懂那樣談論愛情的方式......
2022-10-26
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迷信與它的處女地│ 女巫 The VVitch：A New-England Folktale (2015)副標「民間故事」的提示已在人們心中預設了完美背景，在那個甚至有些民智未開的時代，放眼所及盡是未知，人心與自然皆如蠻荒，畏懼和敬畏並陳又僅僅只有一線之隔。這種未知的神祕主義，首先令人著迷於那股詭譎氣息，並自以為當代已不復見這種人力無法掌控的處境。但最終我們會發現並非如此......
2022-10-17
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成為自己偉大的隱喻│三千年的渴望 Three Thousand Years of Longing (2022)我們都聽過神燈的故事，可能也被問過：「如果願望真能實現你會許下些什麼？」或許有人會狡猾回答：「想要更多的願望」，這個答案只呈現了膚淺的貪心，更深層的洞察是：當一個人的所有願望都能實現，願望，也就失去了魅力，是有限的祝福逼使人們仔細思考什麼對自己而言才是最優先、最攸關的；而這「三」個願望同時具有符號.
2022-10-12
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負評如潮水退去之後│金髮夢露 Blonde (2022)Netflix宣布開拍這部關於瑪麗蓮夢露（Marilyn Monroe）的原創電影，令人十分期待60年後我們將以怎樣的角度詮釋她的傳奇，但正式上架後<金髮夢露>卻負評如潮，主要聚焦在電影模糊了虛構和傳記的界線、過多的裸露和情色內容、男性凝視的剝削等。這些批評與導演意圖，像是在不同頻道進行不存在的對話
2022-10-04
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倘若這樣的愛是種錯誤│失速夜狂奔 Good Time (2017)當我們從敘事拆解這部電影，首先你會感到文不對題的斷裂，因為找不到哪處情節足以符合片名指稱的「好時光」（Good Time），於是你意會到這是個組詞，在Good、Time兩者會合成一個理解之前，其實重點在於一個沒有被提及關鍵「一個人如何體驗、度過」這段時光：人們不是不懂什麼是（一般定義中的）「好」..
2022-09-28
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所謂最好的電影│瘋狂競賽片 Official Competition (2022)Lola對於「最好的」一詞的敏感，在於這個獨一無二的最高級詞彙實際上並沒有一個權威的判準，之於電影界中大大小小的獎項也沒有一個能承諾得起不朽的份量，就連對於電影究竟算不算是藝術都模糊其詞；而對從業人員來說，又是為了什麼嘔心瀝血？又或者得要怎樣的驕傲與榮耀才配得起自己這樣毫無保留？
2022-09-23
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二十億光年的孤獨│索拉里斯星/飛向太空 Solaris (1972)書寫塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky, 1932-1986）是危險的，因他實際做為一個真真切切的論文主題，太多前人已論述過他作品中的政治性、藝術性、自傳性、普世性，縱使如此，他的作品仍舊不斷招喚人們試圖描述出自我的映照，如同那片索拉里斯海，才發現那些訴之於眾的表象其實仰賴著每一個「我」.
2022-09-18
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因為對電影的深愛│不看鐵達尼號的男人 (2021)觀眾認為本片談的是愛情的另一種面貌。但若如此，彷彿殘疾帶出的艱難就只是為了襯托愛情而存在，這卻是本片想提出的疑問：作為觀影的大眾，從大半虛構的故事中毫無代價地得到巨大的滿足，但當殘疾是生命中最真實的主題，那些人們卻得花多少力氣才能獲得最平凡的幸福？......
2022-09-12
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為了藝術為了愛│鋼琴教師 La pianiste (2001)她進出成人影片出租店，冷眼旁觀影片中人物的動作如何忘我，她又從垃圾桶中拿出前個觀影者擦去精液的衛生紙，嗅聞這種「產出」並思考和眼前情慾高漲的畫面之間的關連。整個過程她並不「享受」，倒像是學者式地解析，仍舊不明白情慾這個人類不斷謳歌的事物，若最終只成為包在衛生紙裡的垃圾，又有何神聖性可言。也因此...
2022-09-05
8
不科幻的恐懼│不！ NOPE (2022)人類如何看待與自己不同的文化，某方面來說就像外星人與地球人的關係，差別只在這個比喻中的主體，是將自己擺放在外星文明或是地球文明的位置。而在多數文本裡，前者屬於高度進化的物種，與人類之間懸殊的實力差距又十有八九設定為敵對關係，<異星入境>（Arrival）那樣的善意並不屬於第一直覺，或許是因為....
2022-08-31
6
半調子的推理和愛情│分手的決心Decision To Leave (2022)這部片近乎「純愛」一般，沒有任何親密的接觸、沒有任何兩心相許的告白，導演的運鏡卻讓我們把迷戀的線索都看了個遍；當湯唯飾演的瑞萊說自己錄下了朴海日飾演的海俊「愛」的對話，就連海俊也詫異自己何時說過那樣的話，這個有趣細節微妙呈現人們對「愛的語言」的依賴，許多文本不都這樣搬演角色們對說出「我愛你」....
2022-08-20
10
不要嘲笑我們的性│感官世界 愛のコリーダ (1976)阿定與吉藏質疑的卻是更大的生命主題：如果人類的生命只是一瞬的燦爛，為帝國而死或為自己而生實質上並沒有太大的分別。不只是沈重的意識型態，在遇見彼此之前，他們的活也都分別被社會認定的道德所束縛─阿定必須還債、吉藏必須服膺事業/婚姻的潛規則，而他們就像是命中註定般理解對方反叛現世的渴望，既然所有.....
2022-08-11
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沒人有義務去愛│失速母親 À plein temps (2021)然而這部片絕對是一部愛的故事，只是劇情並不特寫氾濫到無限上綱的母愛，這樣的作法反倒有點特別：角色的處境與情感更多呈現在一個受壓迫的無力狀態下，人還有什麼選擇、還能給出去什麼；這也彷彿在反問觀眾，如果僅得出「為母則強」這樣的結論，是否把「母愛」看得太理所當然？又為何我們對於電影中忘了支付贍養費....
2022-08-04
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長大，直到老去│光陰的故事 In Our Time (1982)成長，不是往前看而是回頭看才有的體悟，必須得看穿時間這物理性的殘酷，才懂得包容過去、理解現在的自己。<光陰的故事>便是時間教會我們的事，也不只關乎角色的個人更折射了一個世代集體的生存處境，原來這樣地活著既寂寞卻不孤獨，或許越是明白何以長成現在的樣子，也越能同理那麼多與我們不同卻又相同的人們.....
2022-07-30
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以盲人之眼做個夢│安達魯之犬 Un Chien Andalou (1929)當人們試圖以自我的投射強加為布紐爾和達利的意識時，或許更值得揣想的是他們兩人為何刻意逆反觀影默契的那份意圖。開場的「Li était une fois」（Once upon a time），即是中文裡的「很久很久以前」以及最終的「Fin」（The End），依舊把本片鑲嵌在這個傳統敘事的頭尾中...
2022-07-21
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適者生存的髒話│蘭花賊 Adaptation. (2002)我們原以為寂寞是單數的，卻發現雙數的寂寞是絕望。只是，角色查理再度錯看了，一路被嫌棄的唐納，反著查理那股自以為是，儘管求助於所謂「成功編劇學」的那套理論，卻在內心保存了一個屬於自己的結界，無論外界（甚或是他的兄弟）認為自己有多可悲：「那是他家的事，與我無關，你是施愛的人，誰愛你並不重要......
2022-07-14
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相愛相殺，豈止獵奇│們 Men (2022)一段感情、婚姻都不該由單方面決定，然而他的一句「妳憑什麼扮演受害者？」重點不在「扮演受害者」而是「妳憑什麼」，完全暴露他必須相信自己擁有絕對主權那股理直氣壯，以死亡為要脅的瘋狂是要從生命的本質讓Harper狠狠認清她天生囚徒的身分，這也使Harper不確定丈夫的死是否令她「痛苦」......
2022-07-08
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誰辜負了一見鍾情│戀夏(500日) (500)Days of Summer (2009)旁白形式刻意模仿一種閱讀感，成為了一部影像化的現代版（非）童話。Tom的天真在於他將愛情、幸福與真命天女畫上了等號，他對電影<畢業生>的喜愛體現了一個奇妙的誤讀，這部百大電影經典的主題更著重在由達斯汀‧霍夫曼飾演的Ben對於人生、未來、社會化的探索與叛逃，然而Tom和多數的我們一樣，被片尾Ben..
2022-06-30
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