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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人,以書寫,留下此刻。
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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人,以書寫,留下此刻。
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由新到舊
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疫情後的創作,大都概念式、符號性地拆解疫情對人類的影響─人際關係、經濟體系、公衛環境的轉變,很難想像都已經2024年了,該怎麼處理「原始事件」全人類仍舊一籌莫展,自2019年開始的集體痛苦記憶到底要如何追尋才算完整?不論如何,事件爆發初始的隱瞞、否認都該向中國究責,無法被揭露的真相就等於沒有真相
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關於<幸福的拉札洛 >,大都圍繞著「辜負純良」的解析,只是「寓言」有其語境,因為我們的文化擅於辨認是非、善惡、美醜……這類極端元素,才會得出如此明確的論述,然而艾莉絲·羅爾瓦雀對於人類透過時間積累的「遺產」似乎帶著保留態度,以致於她呈現的「現實」並不是非黑即白的,是以某種蒙昧、混沌的感性,創作出那些
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與其說這是現代版的<麻雀變鳳凰>,本片更像是現代版的<綠卡>(兩部片居然是同一年的作品),只不過,本片是種「美國」的袪魅化,這個過去的夢想之地象徵的集體價值,不再那麼眩目能讓人忘記自己從哪裡來,也不再那麼包容使人知道該往哪去,如今已是個不論享有怎樣的外在條件,都無法讓人確信自我身分的時代
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好萊塢,是許多歐亞名導跨不過的那道檻,但當我們說阿莫多瓦以<隔壁的房間 >成功進軍好萊塢時,遠不只是他的招牌美學依舊發揮得淋漓盡致,也因為這是一個對的時機點,正當阿莫多瓦來到生涯中更臻於主題探究的階段,好萊塢的資源恰好助力他更上一層樓:結合一路以來他作品中強烈的通俗劇特質,本片揭示了「死亡通俗性」
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從好多年前就覺得看不懂阿莫多瓦的作品,但您解析得好細緻啊,感謝!
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別被片名給騙了,這不是一個講述「女兒」或「女兒的女兒」的故事,而是關於「一個母親」,若以這個角度來看,會更明白為何由張艾嘉飾演的金艾霞,在某些處境下的反應相當收斂,當然並不是撕心裂肺就得表現得歇斯底里,而是她的情緒內隱到像是一場場的自我對話,只是,一個母親的「自我」,非得透過女兒這樣的角色才得...
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開場,一顆長鏡頭,男主角欽福坐在瀑布前,一個人,沒有同伴,反倒凸顯了那個已然不在的存在,喧嘩的白瀑具體化了將人物淹沒的孤獨,不止息地快速奔流,是自然的無情、是時間的無情,對比出後續劇情揭示的命運,以及兩位主角生活中那種波瀾不興的緩慢……<春行>選擇這樣的開始,有效地為全片定了調,非得是這樣的凝視..
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影論寫作
發佈於 2024/11/23
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林倚
我也看5部,BIG、鬼才、小雁、默視錄、雪水消融的季節 女兒的女兒應該也會去看 下禮拜還有隔壁的房間 好多想看的啊啊啊啊啊
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劇情從一個連環殺人案牽扯出台灣(上一代)長久以來紛擾、爭議的歷史事件,但當我們仔細思考這些角色關係,連環殺人案的被害者都是當年白恐加害者的下一代,這類「復仇」概念,顯然停留在刻板的「父債子償」,甚至為了讓他們死不足惜,還把他們寫成詐欺犯、遊手好閒的小混混,成了完全的工具人;相比許士節卻向身為白恐被害
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