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由新到舊
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這部記錄巴西獨裁暴政的<我依然在此>，獲得第97屆奧斯卡最佳國際影片的殊榮僅能算是一種錦上添花，它除了已成為巴西影史上票房前15高的國產影片，更重要的意義是這部片普遍贏得當地觀眾的共鳴。導演華特·薩勒斯在受訪時談到：觀眾也成為這部電影的共同創作者；當權者正在抹除記憶的同時，電影創造記憶，這正是一種抵
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開場，住在隔壁旅館「未來世界」的玩伴大老遠喊著Moonee的名字，Moonee則和另一個小夥窩在「奇幻城堡」的牆角，大聲回到”what？”。這個比喻性的開場，點明了全片關心的重點：未來呼喚著我們，哪個時刻突然就不算是「童年」了；原先好好地賴在自己的小天地，也居然不再是完美的藏身地
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三月最期待院線新片
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觀看<Queer>的過程中，不時覺得像是「精美絕倫的電影MV」-相較於<窒息>高門檻的象徵、隱喻，這絕對是種誇讚：幾幀對比光影、飽和色彩、戲劇張力恰到好處的隱喻，佐以多首經典樂曲的精采選用，從視覺、聽覺觸發純美學的體感，使形式更加輕盈、更容易被觀眾接受。內外場景猶如製作精美的舞台劇佈景，也比<窒息>
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扮演Benji的基倫·考克金(Kieran Culkin)過早來到機場，一個人坐在人來人往的大廳，雙眼無從聚焦於任何事物上，這個處境極具當代精神的代表性，個體彷彿存在又不存在於當下，眾聲淹沒了內心的聲音、四周的流動變凸顯出人物的膠著；隨著後續劇情的展開，散發出的厭世感對比伍迪·艾倫的荒謬嘲諷實則是相
都是關於「教宗選舉」的電影，
我更喜歡<教宗的承繼The Two Popes, 2019>兩位戲骨間的你來我往。
相較於那部片著重以對白刻劃角色，
<秘密會議Conclave, 2024>則以懸疑劇情表現選舉中的權力變化；
投票過程的倒戈、遊說，本該朝向陪審團戲碼那樣緊湊、尖銳，
但不知是
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評論批判<璀璨女人夢>是部「拍攝墨西哥社會的法國電影」，主演都不是墨西哥人，因此也讓全片的西語對白聽來混亂，甚至沒在墨西哥取景、對毒梟黑幫問題過度簡化，種種拼貼成了墨西哥文化挪用的大雜燴。除了製作考量外，作為一個純粹的觀眾大可懷疑編導為什麼這樣做、又怎麼敢這樣做？讓一個過度正確的劇本最後演變得如此不
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開場，主角László離開戰亂紛擾的家園，隻身遠渡重洋前往機遇之地美國，到港的呼喚聲使漆黑的船艙隱然騷動，所有流浪者慌亂中收起行囊，相互推擠從艙底爬上甲板……影史上不乏講述移民首登愛麗絲島的橋段，儘管本片選擇這樣一個不算特別的開場，但鏡頭隨著主角從伸手不見五指的艙底一層一層往上爬，人們的低語夾雜不安
關於獎項預測，想先說明的是，每個獎項因為成員組成、偏好不同，排在頒獎季後的也可能受到陸續開出獎項的影響，而奧斯卡又相當看重行銷包裝，所以預測若要準確必須斟酌以上幾點，但就我而言，是以「這個獎項本身代表的意義」的個人意見來評判，而不涉及獎項操作、媒體風向的影響，僅是想法交流，不準，才是理所當然的啊。
