文/張靜宜 《戀愛遊戲》 《戀愛遊戲》（圖8）畫面一開始，一男一女並肩站在一片空白的世界，女人撿起一塊石頭，在地上畫了一個大格子，兩人進到象徵空間的格子裡，他們在這個空間裡，玩家家酒、摺紙遊戲、捉迷藏、比手腕、扮演照顧者與被照顧者的醫生護士遊戲，面無表情的兩人，讓人很難看出他們的喜怒哀樂。 小結

文/張靜宜 鄭有美 （정유미, JoungYumi，1981）韓國國民大學主修美術，畢業後進入韓國電影藝術學院學習動畫。2006年畢業作品《我的娃娃箱子/My Little Doll’s House/8min 30sec,35mm》榮獲2006年魅尚軒動畫短片競賽 優秀獎，同年受邀日本廣島國際動畫節

文 / 李志銘 我喜歡那些只能用圖像來述說的事物。—Brecht Evens 多彩而神祕的狂歡氣息 維繫畫面的「空間感」，讓圖像閱讀更自由 夜色是一種解放，一種冒險，適於搜索與遊蕩。在暗黑的環境下，只要一點點的亮色便能表現出光。赤裸裸的人性，在黑夜的壟罩下，顯得既虛幻又真實。

文 / 張靜宜 《玩具兵的愛情》極簡圖案與新拼貼技術 小結： ＊影片連結：CJ圖畫書動畫獎《玩具兵的愛情》 [1] 參考資料：https://m.blog.naver.com/jaja_94q/20194205991

文 / 張靜宜 《我的色彩工作室》繪畫就像思考一樣簡單 這座「色彩工作室」位在流浪的星球上（圖12），它向所有的人開放。內文說，這張圖片上的青蛙正想著一頭山羊，而山羊想著美味的蘋果。原來觀看一幅畫沒有想像中的困難，最基礎的入門就是感受它、描述它。 《偉大的萌奇》翻山越嶺尋找藥方

文 / 張靜宜 高京淑是一位將圖畫書當作藝術媒介探索的創作者。原本從事插畫創作的她，2002起，暫停插畫工作，埋首圖畫書創作，2006年以《中了魔法的瓶子》獲得波隆那國際書展拉加茲獎，此後，密集地推出融合現代藝術的實驗性創作，高京淑的圖畫書融合了玩具書與藝術書籍的元素，趣味性與美感兼具，她認為圖畫書

文 / 賴筱彤（「繪本任意門」版主） 偶爾，還是有人會問我，區區幾百字的圖畫書（甚至無字書）到底有何好看之處？我心裡總會想起這段威廉．布萊克的詩句：「一沙一世界．一花一天堂。」，而會如此提問的人真小看了圖畫書，也小看了自己。 大人當久了，會忘記自己曾經也有小孩的純心。 作者：賴筱彤

Beatrice Alemagna說，她最初並不是為了兒童創作《永別了，白雪公主》這本書，一開始就不是設定給小孩看的。還沒有拿到紙本書之前，光是看到封面時，心裡直覺：她憋很久了… …。

Emilie Vast是來自法國Reims的插畫家、作家和視覺藝術家，1978 年出生於Epernay，2002 年畢業於蘭斯ESAD學院，Emilie擅長純粹的線條、純色和對比。

文/張靜宜  圖畫書的內容與形式一直存在著難以歸入既有藝術類別的問題，這讓韓國圖畫書作家有了不一樣的想法，認為圖畫書有潛力成為第十藝術。圖畫書是藝術表現的媒介嗎？創作者、出版人有什麼看法與行動？面對不易在書店出現的創作型圖畫書，讀者該到何處尋找？ 2016年6月13日，韓國圖畫書協會創立，委員們於創