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由新到舊
動畫電影版的《龐波小姐》可說將原作的精華發揮的淋漓盡致，加上導演平尾隆之在保留原作優點的同時，以更奔放活潑的方式重述作者筆下的故事，使它成為今年日本動畫電影的大黑馬，也是繼《御宅族的錄影帶》(おたくのビデオ)、《藍色恐懼》、《千年女優》及《白箱》後，對影視工作的甘苦談描寫最動人的動畫作品。
《末代皇帝》(The Last Emperor)的格局可說大的讓人驚訝，也小的令人讚嘆。它有梳理龐雜史料的宏觀野心，從溥儀的視角見證中國近代史冊最混亂，卻也是最關鍵的三個章節。然而導演貝托魯奇似乎無意深究歷史真相，反而借用溥儀的自傳，講述一個類似《彼得潘》的奇幻寓言。
曾經事業有成的男人突然在同學會發狂，丟下一句「想回到過去」後迎向前方衝來的火車。李滄東的電影《薄荷糖》剛開場就以這幕撂住觀眾的驚愕目光。但我們沒看到撞擊的瞬間，反而在輕柔的配樂引導下，隨著倒退的列車及街景，重返主角金英浩的青春時代。
東京神樂坂從2010年開始，每年十月左右有個與眾不同的萬聖節活動「貓妖祭」。這個慶典邀請大家扮成貓的模樣同樂，雖然名義上是「透過貓咪視角重新認識神樂坂」，實際卻更像用可愛逗趣的方式，默默地保存日本大眾文化對貓妖變身怪談的記憶。
最近幾年，日本漫畫開始出現許多以電影為主題的作品，它們多半是職人劇或生活喜劇，但藤原嗚呼子的新作《電影在預告片後才開始》（映画は予告編の後に始まる）卻是相當罕見的類型，它不但是推理故事，甚至在清麗柔順的筆觸之下，試圖深掘此類故事避而不談或輕描淡寫的髒臭泥沼，也就是影壇的潛規則惡習、罷凌及身心侵害。
1990年八月，織田尚躲在富山縣的旅館，整日揮汗如雨的工作。這兵荒馬亂的夏天，讓剛入行不久的織田、深谷陽與高濱幹建立了堅定的革命情誼，他們正式參與的首部作品《怪談比留子》彷彿成了某種半自傳，描述三位男孩的恐怖夏日冒險。
眼前彷彿人間地獄。群鳥蔽空，人類放棄城鎮逃走，一路車毀人亡，滿目瘡痍。在英國康瓦爾郡的農舍裡，主角點燃最後一根煙，聽著鳥啄破門板的啪嚓聲，將包裝紙扔進壁爐，準備迎接鼓翅的死神降臨。
這是英國作家達夫妮･杜穆里埃的小說《鳥》的結局，它充滿令人窒息的無助感，也反映作者對倫敦大空襲的痛苦記憶。
1984年，熱門動畫《魯邦三世》計畫製作第三部電影版，被視為頭號導演人選的宮崎駿婉拒邀約，並推薦以電視動畫《福星小子/她來自煩星》打響知名度的導演押井守接棒。但他的劇本提案嚇壞了製作高層，也讓他改寫這位傳奇怪盜冒險的美夢化為泡影。
這是《天使之卵》誕生的故事
一天工作十四小時對我來說是稀鬆平常，但《突變第三型》感覺就像二十四小時的奮戰。有天下午我接到約翰卡本特的電話，他說「我們有部片要上映，可是還沒有海報，而且明天就要送印了...」
「五彩繽紛萬博會，送上門來請您看。」
「廣角攝影彩色大銀幕，使您有身歷其境之最真實美妙感受。」
《萬博追蹤》結合政宣片及紀錄片類型，藉由主角翁倩玉尋找恩人的過程，隱喻當時的台日邦交，並穿插大量日本風光，及戒嚴時期的觀眾難以親臨現場的大阪萬博實景。
