希區考克
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《默示錄》的題材極為有趣：電影以「窺看」為主題，帶出「觀看／被觀看」、「看見／沒看見」、「存在／不存在」等旨趣，在概念上相當吸引人。不過，相較於豐富的內涵，整部電影的戲劇呈現在我看來是相對貧乏的。這篇文章表達我的觀點，並從楊修華導演的映後座談來重新反思這部電影的內涵。
3/5默視錄
我們希望「被看見」往往是我們美好的一面-是我們篩選剪輯的影像,而躲在監視器背後的眼睛,卻希望看見我們「不願被看見」的那一面。
16號一早，我和石姐姐悄悄在班森的房間門口塞了鈔票與卡片後，在正待破曉的天色下出發前往Zagreb公車總站，準備搭乘3個半小時的Flixbus，追尋「希區考克眼中的最美日落」。即使到現在，我的LINE頭貼依然是她替我在Zadar海邊，夕陽與碧海映照下燦爛微笑的照片。
“暖陽下的亞得里亞海是碧綠色的，強勁的風捲起白色泡沫。我想，那或許就是老城生生不息的活力”
好喜歡這段描述！好棒啊，配合美麗的照片，風景躍然眼前👀✨️
《鳥》作為美國電影學會影史百大驚悚第七，有沒有這麼誇張？這是我本來的想法。實際觀賞完後，覺得不只驚悚、恐懼，本片應該可以說是（另類）災難片的始祖吧！
5/5鳥
湖對岸唯一的屋子，被木板封住了門窗而不見縫隙，屋內的母女蜷縮著身子，在書櫃角落邊顫抖著，男女主角則站在客廳等待外頭的攻擊停止，突然屋外陷入了一陣平靜。鏡頭由低角度依序特寫拍下四人的面部表情，下一顆鏡頭則將他們排列在同一個景框內，能夠清楚見到他們距離攝影機的位置，觀眾如我竟著迷於這組鏡頭帶來疊加的恐懼
《鳥》是1963年由希區考克拍攝的著名代表作，被視為動物災難片的開山始祖，它不但突破了以往觀眾對恐怖的想像，更把電影的「鳥」元素發揮得淋漓盡致。
第一次欣賞《鳥》的時候，不禁讓我聯想到30年代的《育嬰奇譚》，它們都在刻劃不同於正常社會的戀愛關係，這正是開頭最引人注目的地方。當喜愛惡作劇的富
4/5鳥
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講到希區考克，大家會如何形容他的作品？
答案應該不出「懸疑」、「恐怖」或「驚悚」等震懾生心理，飽含力道與想像空間的詞彙吧。但若進一步追問：有共同的元素反覆出現其電影之中嗎？可能會有人答道：麥高芬、金髮女郎、中產階級的生活樣態或對男同志的暗示等目前主流最常談論的議題，進而引出作者論、女性主義和甚至現
《當殺手戀愛時》的導演是愛在三部曲的李察．林克雷特，再加上主角既是哲學教授，又是臥底殺手，完全是我偏愛的題材。本來是衝著題材去看的，對於電影深度並沒有太大期待，結果中了大獎：導演不只是端出了有趣的食材，還把這些食材料理得相當出色。這部電影表面上是愛情喜劇，探討的其實是自我的問題。
5/5當殺手戀愛時
重新審視影史經典《驚魂記》（1960），筆者再次為希區考克精心雕琢的驚悚世界感到目眩神搖，也感嘆那橫亙於光影長河中，最為原始的影像魔力。煙霧瀰漫的偏僻汽車旅館，佇立山坡頂端的古老陰森宅邸，捲款後的畏罪潛逃，死狀淒慘的謀殺案，荒棄的淤泥下堆積著逃亡者的恐懼與不安，以及藏於伊底帕斯內心最污穢的祕密。
《色，戒》這部電影的觀眾和評論家都傾向矚目片中的3場床戲，本文則談愛國學生鋤奸隊在香港密謀行刺“易先生”不成，卻沒預謀地殺死了他的曹副官。這一段為張愛玲原著所無，也為電影觀眾遺忘，乃李安模仿希區考克的《衝破鐵幕》中的一段笨拙的殺人場景，加深了這群學生當不了諜報戰的“冷血殺手”的印象。
星期五晚上，位於大學校園西南角學生活動中心大禮堂門口人聲嘈雜，一群大學生排隊準備入場看電影。
那年我在美國留學，窮學生週末沒有什麼娛樂，校園免費電影自然不會放棄，晚餐之後乖乖排隊和同學們一起看電影。
當天活動是希區考克導演經典電影回顧展第一部電影《Psycho》，門口排隊人潮擁擠，看樣子很多人都是希
也許如果你更早點看希區考克的電影，你也可成為另一個李安呢。這文寫得真好，完全撩起讀者對希區考克的興趣。喜歡電影的人，不認識希區考克多可惜。就像喜歡舞台劇，沒看過莎士比亞一樣。但對我而言，自從年幼時，看"鳥"片後，至今天看到黑烏鴉，還感顫慄。希區考克嚇走了我一輩子對驚悚電影的胃口。😭