吳曉樂
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吳曉樂，寫過書評若干、散文若干、小說一本，希望在有生之年可以征服言情小說。我始終深信，以作品的日常遠近，來區分一位作者的宏觀或深邃與否，均屬無效分類。廚房裡的刀具雖比不上槍砲彈藥，但作殺人用，也應是得心應手。我所盡的大小嘗試，就是為了談這樣一個信仰：所有的里程碑，都從日常生活小小的歪曲與扭斜開始。
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由新到舊
她是否明白她就像自己的母親，苦苦地哀求生命回應她的願想；甚至，再更煽情地想，她是否明白到她就是母親的Splash ──原本你們合而為一，向前馳騁，如今分散的你們，只能獨自面對接踵而來的考驗？導師一句「愛與恨往往是一體兩面」，為觀眾揭開梁芳儀的心事，她必須抵制母親，不為什麼，抵制比臣服更能感受到存在。
看來美國女孩不容錯過
很多影評以「溫柔」來形容鍾孟宏導演在《瀑布》的轉進，我個人認為「溫柔」這個詞的覆蓋率稍微不足（溫柔這個詞因頻繁出現而被稀釋到不代表什麼，又，當我們以溫柔形容一部電影，我們究竟指的是什麼？），《瀑布》跟之前鍾孟宏導演的作品相比，多了一種顏色，而創作者行至中年，還可以給讀者一點顏色瞧瞧，總是可貴。
方芮欣這位文學少女，在劉芸香內心，勢必扮演比沈華更重要的角色。張明暉形容方芮欣「握筆如槍」，她具備以文字碰觸他人心靈的本事，感動許多人，也犯下深重的罪孽。跟沈華不同的是，方芮欣這顆玲瓏七巧心，前半生用來寫作，後半生用來拷問自己。她的遺忘，她的妄想、執念與再次憶起，何嘗不是另一種藝術裡「求真」的表現？
應該是殷翠涵唷，殷素素是張無忌他媽媽
跟朋友相聚時，一個普遍的發言是，「父母沒有自己的重心，只能頻繁地關心我的生活，相當苦惱」，有時試圖暗示父母：「要嘗試發展出一些興趣嗎，像我朋友的爸媽，最近也有參加……」，父母焦急地打斷，反問，為什麼要影響他們，他們很滿意現在的相處模式。總不能直白地開口，再這樣下去，子女難免有感到窒息的一天⋯⋯
我非常享受一個人去看電影，那種幾近融入情節跟著起伏的心情。但是我沒有想要跟任何一個人分享，而是靜靜地走在回家的漫長黑暗街道裡，和天上的星空分享那股悸動。我享受一個人用餐的過程，推開餐廳的大門，選擇一個喜愛的位置，挑選著 Menu的餐點，靜靜地坐上一,二個小時。直到有一天，我開始想要和家人分享這一切，卻發現，他們早已離開我多年。
起初我只是好奇，最後收到的稿件卻令我欲淚，這些作者都交出了他們內心的恐懼與震懾，衰微或敏弱。透過閱讀這些文字，我彷彿進入了另一個維度，同了此心，同了其理，於是當初作者們被影像所鑿穿的部分，也透過文字的轉譯，在我內心穿了一個孔。
我猜，導演想說的是：並不會因為是家人，所以相知相惜、無話不談，或相互撫慰；很多時候，正因為是家人，所以彼此拖累、互相傷害，正因為是家人，一出言便擊中軟肋，令對方心底微微滲血，正因為是家人，所以有些話，千萬不能託付，只得拼命埋藏。
寫得好好！精準地把我心中對這幾部電影的想法表達出來了！
<p>博人眼淚很難，博人歡笑更難，而讓人笑中有淚花，不正好像在做滿記號的星圖上，忽地指出一顆前所未聞的小行星——這難道就不值得我們在大笑過後，復對此人肅然起敬嗎？</p>
十三妹很令人動容!
「死亡」在一般的設定中，多半表示終結，但在恐怖片中我們卻可見到：女性若想要控訴、發聲、對這個世界有所表示，死亡反而是一種進化，是取得能量的途徑。不問生前活得多暗啞微小，只要經過死亡的銳變，成為怨靈，就能得到生前始終求不得的珍寶，那就是：「旁人對我的感受，嚴肅以對」。
