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有聲書、有聲劇、廣播劇....有什麼差別？一本書化成有聲書的過程中，一個演播人員是如何參與其中？在版權的面前，是作者、愛好者、市場…共贏成長的鎧甲？還是揮向誰的武器？在這個行業中的每個角色，又能從中學到什麼……除了有聲書，演播人員還能參與到哪些作品中？本專題將由演播人員的視角出發，觀察有聲市場的變化與需求
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由新到舊
所有的「學習」都一樣，想要學習有成果，一定要先設定目標，而且是可達成的階段小目標。
有許多懷抱聲音表演想像的人，參加聲音培訓，並不是為了成為職業配音員，但無論是否成為職業，基本要學的東西都是一樣的。
在挑選配音班前，我認為應該要先有以下的認知：
配音或是聲音表演，是一種「技藝」，技術＋藝術。而
在Threads上能找到100個小說家嗎？
某日想用Threads的語音玩些什麼，於是就幫第一個刷到的小說，夢語的凌月傳，錄了一段語音，也由此開始，打算在Threads上尋找100個小說家，並為小說家指定的段落錄製Threads語音。
從8月23日錄了第一條語開開始，一個多星期累積下來，邊錄邊讀
去年年底與華星娛樂簽約合作，製作了《刺蝟之戀》、《封筆之作》、《江湖，還有人嗎？》等多部多人精品有聲劇，是繼去年年初製作了廢棄樂園一劇後再繼前緣。
本次的選劇之一《江湖，還有人嗎？》也是九號工作室首度挑戰古風武俠劇！
「廣播劇導演」到底要做什麼？
為了要理解這件事情，我去翻閱了一些書籍，也看了一些關於「導演」要做什麼的介紹。攤開來說，廣播劇的導演，也是一種劇的導演，那和電視電影導演，肯定有許多的共同點，於是我開始往「電視電影導演要做什麼」來尋找啟發。
果然找到非常多有用的東西，無論是在小紅書、b站還是Yout
當策劃、編劇拿著新劇劇本、大綱來討論時，我往往問的第一個問題是：這部劇的劇長是幾分鐘？
或是別人請我寫劇本，我第一個問題往往也是：你打算做多長的劇？
能控制好時間，有幾個好處：
(1) 對編劇來說：就能更好掌握劇情轉換的節奏
(2) 對製片來說：能更好與後期、演員溝通製作時間
(3) 對演
👍👏👏👏好專業啊！筆記中。
據我所知，許多配音員老師是很反對去錄AI語音採樣的，但我則是抱持著不同的想法。昨天在九號群裡，和在線的伙伴們聊了一下我的想法，列出了很多應用場景，供大家自我判斷是否適合去錄AI語音採樣。
本篇內容是為剛從聲音培訓班結業、自我訓練一段時間、對聲音表演有興趣，但是不想成為配音員....等非職業配音員的
由於種種原因，九號工作室在上個月進行了CV的召募，預計在為期一個月左右的集訓調整後，要進行多部廣播劇有聲劇的錄製……我也不知道為什麼這劇就一直繁殖了……
本次召募共有84人報名成功女聲69人，男聲15人，其他有5人左右是交了音檔沒送出報名表.....所以我也找不到人
為了讓大家都能報上名，收到報
今年很自然地將安排了賀歲企劃，突然收到Hello Radio的邀請，我們可以錄一個新春拜年給他們在過年期間播放。我瞬間想了兩個方案給他們：「我想了兩個，一個熱情團拜版，一個是CP文藝版，你們想要哪一個？
