在韓劇《機智牢房生活》（슬기로운 감빵생활）裡，有個叫做「小迷糊」的角色，他的語速緩慢、總是裹著被單、成日昏睡，為了戒除毒癮而努力抗拒成藥的誘惑，是個讓人在觀劇過程中忍不住喜愛，而遺忘「他其實是收容人」的人物。

當大家在《財閥家的小兒子》前世今生時，我還在《未生》的吳次長（李聖旻飾演）宇宙。《未生》——無論是原著還是改編都風靡一時、在2014年播出的韓劇，以無法成為職業棋士的克萊為主角，述說他進到從事國際貿易的大公司後，如何因為特別突破常規的思維模式，為所屬的「營業三組」、甚至整間公司帶來改變。

本篇分享我於2022年12月在韓國《語意錯誤》拍攝景點的踩點準備、經過及結果。本篇先分享距離首爾都市圈較遠的水原相關景點，共有：安山大學、B'side 咖啡、角色居住的公寓以及八達公園。

疫情趨緩之後，原本受到疫情影響多半改為線上的新書分享會，又重新如雨後春筍般出現。本業為出版行銷的我，非常衝擊連付費場地都已經預約到四個月後了！到底要我怎麼活！所以決定把這篇文章重新挖出來修訂、分享，再次提醒大家在參與免費活動時，可以了解出版社籌辦一場新書分享會需要經歷哪些關卡。

各位晚安，這裡是「起承轉語意錯誤」的B編，本篇跟大家談談《語意錯誤》裡的一些小細節，有台詞的前後呼應，也有忠於原著小說的元素置入，也有時間軸的安排手法。

在《語意錯誤》原著小說裡，宰英有個非常鮮明的人物設定，就是打簡訊時從來不遵循「分寫法」（띄어쓰기）——若用中文比擬，比較接近的狀況是不加標點符號，但韓文又更為複雜一點，因為韓文寫作時，就算是同一句子，也要根據分寫法進行適當空格。

「人要為自己而活。」這句聽爛的老話總有不管用的時候，有人習慣犧牲奉獻地活著，有人自卑瑟縮地活著，也有人背負罪責怨恨地活著。他們並不是不想為自己而活，只是這個莫名其妙的世界、亂七八糟的生存守則、社會規矩，讓他們找不到為自己而活的理由罷了。朴東勳是如此，李至安也是如此。 　

身為一名寫作者，我第一次看《取材．執筆．推敲》時，全然是帶著寫作的心態去閱讀的，因此當我反覆查閱當時標記起來的重點時，九成以上都是寫作方面的句子。作者古賀史健在台灣最著名的作品就是《被討厭的勇氣》。因此讓我心生念頭：如果我用閱讀心理勵志書的方式來讀的話，會產生什麼新的想法或體悟嗎？

難得要回歸老本行（？）談一下工作上的事情，因為身兼出版行銷與出版界迷妹代表的雙重身分，在工作上我經常要寫信邀約各界KOL，另一方面我也很常接到不同出版社的書籍合作邀請。以下的信件範本是我工作時經常套用的格式，可以視自身工作習慣、邀請對象跟產業類型等面向調整。

《非常律師禹英禑》是一齣以韓國第一位自閉症律師禹英禑（朴恩斌飾演）為主角，故事環繞在「汪洋律師事務所」四位同事及各類型委任案件下的寫實律政劇。在第12集中，汪洋接下了「米爾生命」遭指控利用性別歧視變相迫使女職員離職一案，「工作」與「信念」之間的拉扯不只在法庭上，也在英禑的心中發生。