拉特飯
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從小在工廠噪音和隨手亂丟垃圾的都市景觀中成長。陰錯陽差成為半生不熟的視覺設計師、短片導演、攝影師等多重業餘身份。後來進入藝術學院成為藝術家之後曾獲得一些獎項，藝術作品曾在台北市立美術館等台灣各地與新加坡、印尼展出，現為藝術家/自由影像工作者。喜歡看電影或在街頭閒晃，並在沒有身份時的空閒時刻寫些文字。
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由新到舊
完全明白生活的劇本，最精彩的地方就在於尷尬，進退兩難的時刻。男主角伊凡因為年輕瘋狂而草率結婚，而後面給予他瘋狂權力的大人說這樣太荒謬一定要離婚，於是原本狂暴吶兒就變成小吶兒（見英雄聯盟）。
以自身帝國殖民者視角遊記電影，以影像性和文學感重新虛構走出獨特的後設殖民眼光，以文學劇本改編20世紀初東亞虛構文本與場景無違和插入當代生活的紀錄片，同時想像《 壯遊》在製片層面也是一場電影之外的旅行，同時還必須在與不同國家的製作團隊合作下保持同一部電影的質地。
以肉身汰舊換新的設定帶出的時間感，面對媚俗現世不斷紛擾變化，人類肉身物質存在的當下即刻，劇本很巧妙地不以統一的意志來涵蓋年輕的複製自我，而是年輕的複製自我有自己的想法，想當然或許也是可以推測是主角年輕時想紅的野心，進而變成「啃老族」。
《藍色茉莉》劇情描述紐約貴婦茉莉〈凱特布蘭琪飾演〉因為富商老公涉及金融犯罪生活突然從雲端跌落谷底，財產被法院查封，只好投靠在舊金山超市當服務生的妹妹〈莎莉霍金斯飾演〉。開始以有錢人的觀點過著手足胼胝的打工生活。
過時的鄉愁，在充滿荒涼、乏人問津、主角一直唗路(zaulo)狀態同時帶點早期黑色電影與老搖滾樂音樂的風格與節奏當中。….展示影像藝術作為一種不可能達成的政治企圖與回不去的浪漫。
《永安鎮故事集》中對於廢墟場景的窗戶說是4：3螢幕，讓人直接聯想《風櫃來的人》在高雄廢墟大樓的上面的超寬頻螢幕的調侃與背後鄉下年輕人失落的都市夢，以及像是以城鄉差距反映著90年代後中國資本主義快速運作的幻夢與逝去，和力圖抵抗的人事物。
劇情主軸是愛情，如導演陳英雄所云，獻給太太的電影，是表現食物之愛、烹調之愛與創造之愛。以美食家多丹與廚師歐仁妮的愛戀故事，並穿插天才學徒學習和饕客好友共同品嚐討論。電影除了鋪成著女主角死亡的轉折幾乎是平淡如水的情節推進，在無事發生的邊界中解放劇情企圖與純粹描述烹飪過程營造著像是「紀錄片」唯度
改編台灣五零年代文學家段彩華的作品，劇情描述菜鳥外省警察黃迪宇（黃迪楊飾）被學長們凹，要押解一位老扒手三翅（唐從聖飾）北上，戲劇時間從高雄到台北搭乘過往懷舊時代的平快火車十個小時的旅程，如同公路電影在火車上與不同人的相遇發生意外事件，呈現警察與扒手相愛相殺，既矛盾又親密的關係。
一如動畫的簡單線條卻建構角色複雜的內心情緒，《再見機器人》看似當前新穎的Ai與機器人題材，內核卻是過往古典時代的老派浪漫，以致敬紐約城市街頭與紐約人的多樣性配以七零八零年代迪斯可放克舞曲，包裝著現代人孤獨，恍若描述童貞般介於友情與愛情的素樸情感。
以在地共生聚落遭受財團入侵尋求商機，為的是給都市人一個暫時逃逸的去處。劇情上經由說明會盼能夠創造雙贏，但礙於預算與政府補助期限，一邊無法接受，一邊只能用偷雞摸狗方式使居民答應，而電影劇情上遭受的矛盾，並非以劇情解決。而是在「劇情道德」之外，電影創作者的道德視角指向何處？
5/5邪惡根本不存在
