《電影之神》是松竹映畫的百年紀念作品，它不是一部風格技法有重大突破，或是劇情設計多精巧的電影，甚至可能躲不過雕琢感太重的批評。但《電影之神》絕對情感真摯，是瘟災之年裡獻給所有影迷的情詩。

生、老、病、死、愛別離、怨憎會、求不得、五蘊熾盛，人間八苦反覆刷蝕生命，濁水凝聚成娑婆世界，而我們沉溺其中，《飛俠阿達》建構出實幻共存的世界體系，並從人世寄發最誠摯的邀請，且讓我們一同髒水洗身，以生命赴宴，看見每個情緒、每個思量、每個重生與殞落，在生命離合時。

三位導演的勇於嘗試，使《大輪迴》成為臺灣電影史中最為叛逆的類型片。三人各以擅長的電影風格詮釋人倫社會，使《大輪迴》各篇章宛如臺灣電影史的濃縮，胡金銓的武俠、李行的通俗讓人得以一窺類型片的成熟精巧，白景瑞的新寫實也能看見新電影正從舊框架中萌芽，即將煥發新生。

總有幾個時候，對待電影會是盲目的，看見它一切的美好感動，自動忽略了不足，縱然悠悠之口對其有微詞，仍無損這部電影在生命中佔據的重量，只因角色和劇情已根植於我們的血肉魂魄，那份特別只有自己能懂，旁人無法置喙。《蜘蛛人：無家日》對我而言，正是如此的存在。 過往的寬恕與救贖 英雄之道

在多變且封閉的疫情之年，非常榮幸成為第七屆亞觀團的成員，希望藉由參與亞觀團期間的觀影短評，讓閱讀到這篇文字的影迷，將餘光望向電影市場鮮有人觀注，但早已閃耀的一片星辰。