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釀影評｜持續蛻變的方寸江湖──從《聖石傳說》到《素還真》看霹靂布袋戲的影視革命與衰微
閱讀時間約 12 分鐘
掌中乾坤化萬千，以《雲州大儒俠》為首的布袋戲旋風於 1970 年席捲臺灣，使布袋戲成為台灣野臺戲文化中最廣為人知的代表。隨著時代更迭，《雲州大儒俠》的完結卻未使布袋戲就此消失於文化舞臺，黃家後輩以黃強華、黃文擇、黃立綱、黃文耀等人為首，繼續以電視平臺、出租影音乃至串流平台承接家族世代相傳的布袋戲產業。
自黃俊雄將布袋戲搬上電視平臺，開啟了戲偶和影視特效逐步走向精緻化的時代以來，黃家體系所引領的布袋戲風潮一直秉持求新求變的精神，不斷推動布袋戲產業走向另一個高峰，黃強華、黃文擇創造出全新的霹靂宇宙，黃立綱則承襲經典，繼續以史艷文和藏鏡人為要角鋪墊《雲州大儒俠》後的故事；黃文耀開創的天宇宇宙雖相對冷門
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曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
《別告訴她》（The Farewell）在議題層面上，是談東西文化的差異，但更深層的，是點出現代與傳統的矛盾。這並非是說西方就是現代，東方就是傳統，而是要討論：以孫女比莉的視角出發，她對家人所提出的「疑問」為什麼會成為一種禁忌？不是疑問的內容不可言說，而是單就「提問」這件事，就已經冒大不諱。
明知不可愛，又愛了。但這不是一場單純愛與不愛的情感關係，這裡若形容他與老師的關係，最可怕的是你能看到他們像是線纏著線，裏頭又埋著針，你以為就是一團毛線球，但你伸手一碰立即見血。小光也是這樣的，這多年來他心裡複雜，與老師之間的關係更是複雜，無人可討論⋯⋯
在一般的「成長儀式」故事中，通常只有第一主角才會踏出原本的生活圈，但在《下半場》中，兄弟兩人同時離開了生活圈、展開冒險。在第一幕的開始，編劇很快帶我們到兩兄弟的房間，兩人雖然生活困苦，但只要有彼此，就是幸福。然而，編劇也很快讓觀眾理解，兩人是對方的舒適圈，也同時也是對方的緊箍咒⋯⋯
世界確實不太公平，我們永遠說不清決定成功的究竟是天分還是努力。於是我們才會在各種夢想中跌撞，直到現實道出真正屬於我們的定位何在。《靠譜歌王》看似建立了一個少了披頭四的平行時空，實質卻是在問：這個缺少是否能讓我們成為「成功的取代者」？
《真寵》以宮中的愛情故事，呈現關係中的政治互動，暗示權力是一場又一場的兒戲，也是一幕又一幕的假動作，而國家的治理是建立在恩怨情仇與詭計權謀之上，從來不是理想主義的愛國愛鄉，更別提恩澤廣被的親民愛民。假若女王與寵信間的真愛論調，隱藏的是自肥的算計，兩黨宣稱的愛國真理，應當也都是自私自利的政治權術⋯⋯
悲傷的時候會耳鳴，像是耳朵被摀住，外面的聲音聽起來矇矇的，可是獨處時一點細微的聲音卻變得格外巨大。我後來想想這大概就是失去的聲音，空間裡有東西不見了，於是聲波也等比放大了。當我養了十年的貓離開那晚，我在屋內聽到任何聲音都是轟轟作響。這經驗我很少跟別人提，不過在觀看《尋愛偵探阿洛伊斯》時居然產生了共鳴
這電影真正在講的是：世世代代以來女性在生理結構上所需承擔的生產後代的身體煎熬，其實根本就比不上世世代代以來女性在社會結構上所需承擔的照顧後代的心理煎熬。這個世界有千百萬種守則在教會女人怎麼當好一個母親，但根本就沒教好男人怎麼當父親，或者說是亂教男人當成一個自以為盡力了的父親（這更糟糕）⋯⋯
那種藉由喜歡同樣的物而共鳴不已的阿宅之愛，就這樣在電影裡電影外持續地迴響著。或許這種對《一級玩家》的愛與追求，反而成了對《一級玩家》的挑戰：誰說真實的世界裡才有真正的幸福呢？
<p>選角的精準、漫威給予導演庫格勒的自由度，都確保《黑豹》面對「漫威第一部黑人超級英雄電影」這個里程碑，可以充分展現它值得驕傲的優點。</p>
<p>年幼時作文簿上抄寫的錦言佳句，鼓動得了紅筆寫下的分數，卻勵志不了真實的人生。我想，如果以全副心意放大檢視自己的生命，會無可避免地自我糾纏，那只好試著把自己放進想像的宇宙中，變得渺小而微不足道。</p>
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