Jojo 幻想出來的希特勒比較像是增添幽默的丑角，而不是為了針砭希特勒的思想或作為而存在……或許，這位幻想中的希特勒不只代表納粹思想在小孩腦中的模樣，也是 Jojo 想藉之獲取勇氣的象徵，直到他不再需要依靠幻想讓自己假裝勇猛，開始相信當一隻兔子活下去也是一種生存之道，而不用討厭這樣的自己。

電影戲劇

觀點

用心感受來自電影無可限量的光，以文字顯影在此。

《TENET》展現了諾蘭非凡的想像力，最精彩的莫過於他想像了人們非常難以想像的情景：逆著原本的時間流前進。「時間」在我們目前的感知和意識中，通常猶如一條不斷前進的河流，沒有任何物質能夠逆流而上，然而，諾蘭想像了同時能有順流與逆流的情況……

夢想到澳洲成為流浪歌手的烏金，因為與政府的五年合約而不得不接受部長派遣他前往魯納納小學任教——位於海拔接近 5000 公尺的巍巍高山上，必須徒步跋涉八天才能抵達的地方。他們認為「老師能夠看見未來」，但似乎連自己的未來都看不清楚的烏金，會怎麼做呢？

我們都知道末代皇帝溥儀經歷的歷史，然而三十三年前的電影《末代皇帝》講述的不僅是歷史，更是一則關於自由與歸屬的故事。正因如此聚焦在溥儀身上，《末代皇帝》不僅是一部難以超越的歷史鉅作，更是情感既內斂又豐沛的人生故事。

《JOKER》自然不是要給觀眾好心情的電影，同時也不打算輕易給予善惡的判斷或道德偏好……就觀影感受而言，如果期待英雄片套路或高潮迭起的刺激感，勢必會失望；如果不敢直視展現暴力行為的鏡頭，想必會充滿恐懼。但瓦昆菲尼克斯的演出、電影的美術與配樂絕對令人驚嘆。

是枝裕和與坂元裕二合作的新作《怪物》，有著是枝裕和電影常見的家庭元素，及其一向細膩的鏡頭，卻運用了過往作品不同的敘事手法。乍看或許類似某些懸疑片，實則與《怪物》闡述的故事相契合，才能烘托出有別於其他電影的厚實情感，與引人省思的後座力。


走進戲院前，我先向同行的家人打了預防針：「聽說不太好懂喔！看的時候就不要太糾結於『為什麼』了。」觀影後我想這樣的預備是對的，時常對電影情節有疑惑的家人也說好看，想必是我們都沉浸在宮崎駿與吉卜力工作室創造出來的動畫世界，感受角色的情緒與情感，而不只是用大腦理解本來就不一定有邏輯的事物。

《墜惡真相》（Anatomy of a Fall）從命案出發，但核心並不是懸疑，而是藉此揭開夫妻關係與家庭的陰暗面，與故事如何被述說。

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《奧本海默》（Oppenheimer）是克里斯多福．諾蘭（hristopher Nolan）的第一部人物傳記類電影，也是諾蘭的作品中文戲最多的，在這樣的第一次就選擇談「原子彈之父」、「美國普羅米修斯」，想必非常挑戰，因為必須面對其中的爭議與複雜性。

Plus（普拉斯）是「加」，Minus（麥娜絲）是「減」。在《大佛普拉斯》之後，黃信堯導演帶來《同學麥娜絲》（Classmates Minus），從黑白變彩色，畫面比例也調寬了，不過一貫地很鬧又很令人不勝唏噓。