《怪物》:輕放真相,回歸接納

更新於 發佈於 閱讀時間約 8 分鐘

是枝裕和與坂元裕二合作的新作《怪物》,有著是枝裕和電影常見的家庭元素,及其一向細膩的鏡頭,卻運用了過往作品不同的敘事手法。乍看或許類似某些懸疑片,實則與《怪物》闡述的故事相契合,才能烘托出有別於其他電影的厚實情感,與引人省思的後座力。

—下文將透露劇情,請自行斟酌閱讀—

三幕視角堆疊出的謊言與真實

《怪物》採用了三幕結構,以不同視角引導觀眾。

第一幕 / 母親 / 孩子發生了什麼事?

安藤櫻飾演單親媽媽麥野早織(圖片來源:《怪物》官方網站)

安藤櫻飾演單親媽媽麥野早織(圖片來源:《怪物》官方網站)

從一場大樓失火開始,首先進入第一幕的母親視角。麥野早織是一位單親媽媽(安藤櫻飾),獨自照顧著唯一的兒子湊(黑川想矢飾),觀眾隨著這位母親的視角,逐漸發現孩子開始有些奇怪的舉動,諸如剪短自己的頭髮、水瓶裡裝著泥沙、常談起「轉世」。直到為了尋找夜深仍未返家的兒子,我們與早織一同看見湊在廢棄隧道裡幽幽地喊「怪物是誰呢」,直覺十分詭異,回家路上甚至突然跳車,醫院檢查後對於自己是否「正常」有著強烈的情緒反應,這一切都讓觀眾跟著早織擔憂起來,更想知道:「孩子到底發生了什麼事?」

這個疑問引導著湊的母親與觀眾,將矛頭指向孩子提到的保利老師。屢次前往學校的早織想要知道真相,且無法容忍學校對於真相毫無作為。當麥野媽媽因學校只會鞠躬道歉而生氣,作為觀眾也會對校方嗤之以鼻。但是,聽到老師突然說湊霸凌同學星川依里(柊木陽太飾),早織仍在意而特地拜訪星川家,可是觀眾就和早織一樣,只是更困惑,關於「孩子發生了什麼事?」仍是疑點重重。

第二幕 / 老師 / 孩子為什麼要說謊?

永山瑛太飾演保利老師(圖片來源:車庫娛樂)

永山瑛太飾演保利老師(圖片來源:車庫娛樂)

在颱風天的清晨,觀眾隨麥野媽媽來到湊的房間,聽見保利老師(永山瑛太飾)的呼喊。於是揭開第二幕,保利老師的視角。觀眾會立即發現,和第一幕聽聞保利老師在大樓裡的女孩酒吧不同,保利老師其實只是和女朋友路過附近的天橋,剛好被班上的學生撞見。傾刻,觀眾的內心疑惑開始轉向:「為什麼孩子要說謊?」

而後,每個保利老師視角的鏡頭,都揭示了母親視角看不見的學校現場,例如為了阻止亂丟東西的湊,老師的手肘不小心撞上湊的鼻子。隨著看見更多保利老師對孩子的關心,或是與女朋友私下撒嬌的一面,以及被迫以息事寧人為優先而道歉的樣子,觀眾自然會開始同情他。更不用說,當保利老師追上湊問自己是否什麼都沒做,而後心碎地站在屋頂邊緣——

突然間,如大象悲鳴一般的管樂聲響起,緩緩移動的鏡頭帶著觀眾回到保利老師的家,興趣是改錯字的他,意外注意到星川依里的作文,竟藏頭寫著:「麥、野、湊、星、川、依、里」。

第三幕 / 孩子 / 怪物是誰呢?我是怪物嗎?

左為柊木陽太飾演的星川依里,右為黑川想矢飾演的麥野湊(圖片來源:車庫娛樂)

左為柊木陽太飾演的星川依里,右為黑川想矢飾演的麥野湊(圖片來源:車庫娛樂)

我非常喜歡第三幕,兩個男孩柊木陽太與黑川想矢渾然天成的演技令人折服,一切極其自然,毫不矯揉造作。

作為觀眾,帶著前兩幕留下的疑惑,終於在第三幕一一揭開真相。我們看見湊與依里成為朋友的過程,了解到在湊的母親前往隧道的那天之前,湊與依里早已把隧道盡頭的廢棄電車當作祕密基地,真心快樂地玩在一起,聊著宇宙大爆炸與轉世的話題,「 怪物是誰呢?」原來也只是他們之間的猜物遊戲。

然而,因為依里在學校被其他男同學視作怪胎,經常被欺負,湊不敢在同學面前靠近依里,儘管對依里有好感,年紀僅五年級的湊心裡,更多的是對於自己能否喜歡依里的巨大困惑、矛盾與恐懼:這樣的自己是不是「不正常」?和依里一樣「有問題」?腦袋其實是「豬腦」?對湊而言,這一切感受無處可去、無人可說,面對大人只能不斷用謊言掩飾。

觀眾在前兩幕都想知道真相,但最終,我們發覺知道真相並不等於脫困。當湊與依里不得不選擇用謊言將自己封閉,真實反而令他們受困、受苦。原來,「 怪物是誰呢?我是怪物嗎?」是他們一直問著自己的話。

輕放真相,回歸接納

右為田中裕子飾演的校長(圖片來源:《怪物》官方網站)

右為田中裕子飾演的校長(圖片來源:《怪物》官方網站)

電影的三幕堆疊,牽引觀眾探詢男孩行為背後的真相,也好奇著大樓失火的原因,以及意外輾斃校長孫女的究竟是不是校長本人。如果是一般的懸疑片,或許就停留在此,目標僅是讓觀眾訝異於不曾想到的真相。然而《怪物》之所以深刻,是因為讓觀眾不得不反思,「真相」恐怕是冰冷的,知道了真正的受害者與加害者是誰,又如何呢?儘管我們第一時間都會想知道真相,真相卻不一定能帶來慰藉。因此直到第三幕,就算有隱微地暗示,仍未直言縱火者是誰,或表明校長是否讓丈夫頂罪。

作為觀眾,我們似乎在第三幕知道了男孩種種行為的緣由,可是,然後呢?如果我們以為已經知曉真相,而不再追求傾聽、同理與接納,像湊這樣的孩子,並不會被接住。

關於這點,我是在校長與湊相遇的段落想通的。我認為校長(田中裕子飾)是《怪物》中最值得玩味的角色,無論是自己跪在地上清潔地板、刻意在桌上擺好與孫女合照、迴避學生家長而盯著文件的眼神,還有絆倒在超市奔跑的小孩,太多讓人覺得難以理解,甚至不大舒服的作為。但是,這樣的校長在陽台遇見湊,聽見湊表示自己說謊時,她只用非常平淡的語氣回應:「你說謊了啊。」

當湊說:「我有喜歡的人,但我不能讓別人知道,所以說謊了,因為如果被別人知道了,我就會變得無法幸福。」校長回應:「如果只有部分的人得到,就不能稱作幸福,要所有的人都能得到,才能稱作幸福。」而後帶著湊拿起長號,自己拿起法國號,用力吹出說不出口的話。

左為吹起法國號的校長,右為吹起長號的湊(圖片來源:《怪物》官方網站)

左為吹起法國號的校長,右為吹起長號的湊(圖片來源:《怪物》官方網站)

在第一幕,湊的媽媽跑到學校,卻找不到跌下樓梯的湊,那時,幽幽傳來管樂聲響。第二幕,保利老師站在屋頂邊緣時,鏡頭裡的背影如同他站在眾多家長面前道歉的時刻,這時,同樣的管樂聲更加鮮明,鏡頭裡的保利老師轉了頭,好似在聆聽。到第三幕,我們知道了那響徹校園的長號與法國號,是湊與校長「說不出口的話」,傾刻純粹的樂聲接住了一切,沒有更多的疑問,沒有更多的評價,真相被輕放一旁。

無論校長是什麼樣的人,那時是她讓湊有了一個小小的出口,是她承接了湊的謊言。

原本的樣子就好

圖片來源:《怪物》官方網站

圖片來源:《怪物》官方網站

「我們轉世了嗎?」
「沒有,我們還是原本的樣子。」
「真的嗎?太好了。」

電影的最後,湊和依里爬過泥濘,看見陽光時對彼此這麼說,而後跑進光裡。導演溫柔地留下一點空間,讓觀眾選擇自己的詮釋。儘管我認為暗示是有的,颱風天忽然轉成大晴天、舊鐵道原本被柵欄圍起、孩子改變對「轉世」的態度,這些都讓我傾向覺得他們到了天堂。

不過,無論真正的結局是什麼,重要的是觀眾看過孩子們的單純的快樂與苦痛之後,能否認同「原來的你就是最好的」?不需要期望自己變得像已故的爸爸,不需要組成一般的家庭,不需要被「治療」,不需要被暴力壓迫與壓抑,不需要嚮往轉世,不需要說謊。

先前聽聞是枝裕和在本片獲得「酷兒金棕櫚獎」時,曾表達自己對作品的想法:「《怪物》不是一部專門針對LGBTQ的作品,而是描寫少年內心矛盾的故事。在誰的心中都有可能發生吧。」

我自己相當認同,無論是否關乎性傾向,每個人心中都可能有過這般痛苦的矛盾與困惑,或是擔心無法被接納、無法獲得幸福的恐懼,還有將「說不出口的話」轉變為「謊言」的經驗。這樣的我們,也能對自己、對他人說出「我們還是原本的樣子,太好了」嗎?或許這才是《怪物》想傳達的省思。

留言
avatar-img
留言分享你的想法!
avatar-img
凱特茅的沙龍
49會員
29內容數
用心感受來自電影無可限量的光,以文字顯影在此。
凱特茅的沙龍的其他內容
2024/11/10
《絕命毒師》是一部深具衝擊力的美國電視劇,講述了中年化學老師因癌症而決定製毒的故事。本篇試分析劇中的角色如何跨越道德界線,展現人性中的掙扎與複雜情感。透過角色間微妙的互動與導演精湛的鏡頭運用,敘述了主角從自卑到自戀的心理變化,以及該劇如何引發觀眾對道德與自我欺騙的思考。
Thumbnail
2024/11/10
《絕命毒師》是一部深具衝擊力的美國電視劇,講述了中年化學老師因癌症而決定製毒的故事。本篇試分析劇中的角色如何跨越道德界線,展現人性中的掙扎與複雜情感。透過角色間微妙的互動與導演精湛的鏡頭運用,敘述了主角從自卑到自戀的心理變化,以及該劇如何引發觀眾對道德與自我欺騙的思考。
Thumbnail
2024/03/08
《墜惡真相》(Anatomy of a Fall)從命案出發,但核心並不是懸疑,而是藉此揭開夫妻關係與家庭的陰暗面,與故事如何被述說。
Thumbnail
2024/03/08
《墜惡真相》(Anatomy of a Fall)從命案出發,但核心並不是懸疑,而是藉此揭開夫妻關係與家庭的陰暗面,與故事如何被述說。
Thumbnail
2023/10/10
走進戲院前,我先向同行的家人打了預防針:「聽說不太好懂喔!看的時候就不要太糾結於『為什麼』了。」觀影後我想這樣的預備是對的,時常對電影情節有疑惑的家人也說好看,想必是我們都沉浸在宮崎駿與吉卜力工作室創造出來的動畫世界,感受角色的情緒與情感,而不只是用大腦理解本來就不一定有邏輯的事物。
Thumbnail
2023/10/10
走進戲院前,我先向同行的家人打了預防針:「聽說不太好懂喔!看的時候就不要太糾結於『為什麼』了。」觀影後我想這樣的預備是對的,時常對電影情節有疑惑的家人也說好看,想必是我們都沉浸在宮崎駿與吉卜力工作室創造出來的動畫世界,感受角色的情緒與情感,而不只是用大腦理解本來就不一定有邏輯的事物。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
是枝裕和的新作《怪物》再度入選坎城影展的正式競賽單元,並斬獲最佳劇本獎及酷兒金棕櫚獎,成為日本首獲酷兒金棕櫚獎的電影。本次的主創團隊大有來頭,編劇找來坂元裕二而配樂則是由坂本龍一操刀,演員部分,在《小偷家族》表現極為亮眼的安藤櫻本次出演母親一角,整部電影陣容堅強,就連飾演小孩的素人演員表現也不容小覷
Thumbnail
是枝裕和的新作《怪物》再度入選坎城影展的正式競賽單元,並斬獲最佳劇本獎及酷兒金棕櫚獎,成為日本首獲酷兒金棕櫚獎的電影。本次的主創團隊大有來頭,編劇找來坂元裕二而配樂則是由坂本龍一操刀,演員部分,在《小偷家族》表現極為亮眼的安藤櫻本次出演母親一角,整部電影陣容堅強,就連飾演小孩的素人演員表現也不容小覷
Thumbnail
日本電影《怪物》由是枝裕和執導、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂、日本知名演員:安藤櫻、永山瑛太、中村獅童、田中裕子演出。從電影預告、電影前20幾分鐘,會讓人去猜測促成這場校園暴力的「怪物」是誰, 隨著層層剝開真相,卻讓我們看到,原來我們都活在一個就算只是好端端的生活,也可能被任何人當成怪物的世界。
Thumbnail
日本電影《怪物》由是枝裕和執導、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂、日本知名演員:安藤櫻、永山瑛太、中村獅童、田中裕子演出。從電影預告、電影前20幾分鐘,會讓人去猜測促成這場校園暴力的「怪物」是誰, 隨著層層剝開真相,卻讓我們看到,原來我們都活在一個就算只是好端端的生活,也可能被任何人當成怪物的世界。
Thumbnail
對於是枝裕和印象就是他是一位善於處理“家庭”議題的日本導演。他眼中的家庭並非是存在著溫暖、避風港灣的印象。在無人知曉的清晨中面對父母的缺席,孩子們必須在失去庇護的狀態下相依為命。《海街日記》中,三姐妹與異母妹妹互相照顧。《小偷家族》貧困的一家人收留了受到的家暴的女孩。
Thumbnail
對於是枝裕和印象就是他是一位善於處理“家庭”議題的日本導演。他眼中的家庭並非是存在著溫暖、避風港灣的印象。在無人知曉的清晨中面對父母的缺席,孩子們必須在失去庇護的狀態下相依為命。《海街日記》中,三姐妹與異母妹妹互相照顧。《小偷家族》貧困的一家人收留了受到的家暴的女孩。
Thumbnail
每個人都曾有過孤獨、覺得心裡的某部分不被世界理解的時候,也有很多人此刻正是如此。希望這部電影想說的訊息,也如實傳達到孤獨的人的心中,讓這場電影成為重生之旅,走出電影院之後,我們仍是原來的我們,但也不是同一個孤獨的我們。
Thumbnail
每個人都曾有過孤獨、覺得心裡的某部分不被世界理解的時候,也有很多人此刻正是如此。希望這部電影想說的訊息,也如實傳達到孤獨的人的心中,讓這場電影成為重生之旅,走出電影院之後,我們仍是原來的我們,但也不是同一個孤獨的我們。
Thumbnail
三個怪物級大師合作的作品, 整部片氣氛壓得人喘不過氣, 結尾的陽光卻又如此的哀傷。 https://dyonepodcast.soci.vip/
Thumbnail
三個怪物級大師合作的作品, 整部片氣氛壓得人喘不過氣, 結尾的陽光卻又如此的哀傷。 https://dyonepodcast.soci.vip/
Thumbnail
是枝裕和在他的電影創作中,總是存在的主題是「家庭」,尤其在去年的作品《嬰兒轉運站》有個綜合性的整理。然而,在《怪》中,卻從由安藤櫻飾演的母親早織在面臨孩子麥野湊似乎遭受霸凌的故事開始。
Thumbnail
是枝裕和在他的電影創作中,總是存在的主題是「家庭」,尤其在去年的作品《嬰兒轉運站》有個綜合性的整理。然而,在《怪》中,卻從由安藤櫻飾演的母親早織在面臨孩子麥野湊似乎遭受霸凌的故事開始。
Thumbnail
  日本電影《怪物》由是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂,可說是三大神級組合。故事以三幕劇、四種不同的視角去鋪陳情節,在各自認知落差與偏見的影響下,觀眾只能跟著角色「不知道」,再自行從細節去理解、拼湊最接近事實的狀況。 (內文有雷,推薦觀影後再讀,以免影響觀影體驗)
Thumbnail
  日本電影《怪物》由是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂,可說是三大神級組合。故事以三幕劇、四種不同的視角去鋪陳情節,在各自認知落差與偏見的影響下,觀眾只能跟著角色「不知道」,再自行從細節去理解、拼湊最接近事實的狀況。 (內文有雷,推薦觀影後再讀,以免影響觀影體驗)
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News