「能在第一線看戲的只有攝影記者。」一位前輩曾如此說。
早前黑白底片時代，攝影記者除了拍照，還要會暗房作業，當時報社都設有暗房，跑完新聞攝影都會在暗房裡沖洗照片。彩色照片時代，報社暗房漸漸消失，取代是沖洗店，各報攝影記者幾乎到同一間沖洗店，等著沖洗師傅把照片交到攝影手上，拿回公司發稿。
立法院委員會，攝影記者拍攝立法委員質詢官員。攝影：Jameson Wu
黑白底片時代，正值台灣解嚴，報禁開放，許多人投入攝影記者行業。攝影記者工作較受到重視。一位攝影前輩說，那時候跑一個新聞事件，我發了一張照片，編輯問我還有沒有別張，我通常回沒有。一次，總編輯問我，有沒有第二張，我問總編你是要用兩張嗎？！又發了一張回去，結果見報真的是兩張照片。
那是一個重視新聞攝影年代，攝影記者自主權較高，在新聞現場能有時間經營一張照片。
數位化，即時新聞時代
2000年，中時，聯合報社開始採用數位相機至今，網路新聞興起，攝影記者工作卻存在另外困境。即時新聞是一例，搶即時新聞似乎搶占鄉民的目光。
卸任海基會董事長江丙坤揮手向海基會同仁道別時，攝影記者爭相獵取關鍵畫面。攝影：Jameson Wu
因此，攝影記者通常要隨採隨發，甚至新聞進行中就要求發照片，至於新聞攝影品質，或者是否會漏畫面，不是考慮重點。
一位前輩曾在新聞進行時，朱立倫，王金平，馬英九即將同台互動，就在關鍵幾分鐘前，被長官要求快發照片，因為文字已經發稿了。最終這則新聞以資料照片收場。另外，為了搶即時新聞，攝影記者常以手機拍照，方便立即傳回公司。
攝影記者是否是記者？！
理想上，攝影記者也是記者，因為攝影記者需要了解新聞現場脈絡，才能準確將此事件以影像表現。現實上，攝影，不是「記者」。攝影只是文字附庸。新聞現場常聽前輩說，這條新聞不知道講些啥！？又沒有畫面，但還是要把照片發回去。
文配圖，在網路媒體更為重要，有文沒照片，攝影被催快發圖，有照片，沒文，照片直接丟資料庫裡。
有人問，攝影記者也是記者，應該可以寫？！
攝影記者工作狀況，需要從A點到B點到C點再到A點，就像快遞工作一樣，快遞送貨，攝影送照片。破碎時間裡，要靜下心來寫文字，不太可能。
社交網站成為攝影記者出路
攝影記者在新聞現場，完成長官交付任務後，通常攝影記者有些其他的觀察紀錄，媒體不會用情形下，社交網站成為攝影記者【漏網】鏡頭呈現平台。
有些攝影記者利用休假自行拍攝專題，也拜網路之次，能讓作品給更多人看到。
這兩張照片在同一新聞場合，如果是你選哪一張？！
舉例來說，即時新聞以文字思考為主，因為文字有寫「蔡英文表示......」，因此最後刊登的照片是右邊，這是一種文領圖的方式，但以圖像思考來說，左邊這張蔡英文背景有一條白背景與臉部光影，眼睛往鏡頭看等構成此畫面；相對於堵mic的照片，就只是拍到而已。
其實，網路媒體沒有版面限制，攝影記者應有更多發揮空間。文字出生的總編輯，長官們，理解新聞攝影專業性，不要讓攝影記者淪為附庸，圖永遠跟文走。
為此，我們2006年成立台灣新聞攝影研究會，致力於新聞攝影專業，並每年舉辦「台灣新聞攝影大賽」讓更多人理解新聞攝影並參與。期待新聞攝影在台灣真正獨立而存在。
關於作者
Jameson Wu
幾年前常去泰國緬甸邊境，美索(MAESOT）城鎮，認識ＮＯＧ組織工作，也接觸了緬甸難民。在邊境生活難民朋友生身上，體會社會發展內容，更不斷反省人道援助工作意義。社會發展，有如，黑白底片暗房房中過程，顯影，急制，定影的過程。每一個步驟都是都在解決問題，同時思考問題的意義。
這是我反思的問題。浮萍，自以為自己有根，卻注定一生漂泊！
難民。在美索鎮上，難民在邊境來來去去，國境又有何意義？如同，攝影透過觀景窗，那個框，好像邊境，框住景物，卻也透露出沒有被框住的所在。難民，總是在難民營的【框中】生活，但框外世界，或者誰是框內，誰在框外？
我在，不斷在實踐中的呢喃之語裡，學習人如何看到世界，看到人們。
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