家屋
是開始攝影以後幾乎無法避免掉的拍攝項目，或又該說，每每在整理起檔案的時候，發現大量各個居住場所的影像。雖然自稱為攝影師，但實際上，或許我並沒有那麼經常離開家屋，為了拍照而出門。如果將兩者的時間對照比較以後，在外拍照的時間，大概不如待在室內的時間來得多。
這或許不是很理想的工作方式，我個人的拍照狀態，其實更像是剛好出門了以後，來到家屋以外的場所後，才順便拍照的。每次帶著從外頭世界回來的影像，花費許多時間在屋內觀看和編輯。
在沒有出門的時候，有意無意的，就也拍下了許多屋內的樣貌。
小船
東京的第一個家，是專門招租給外國留學生住的短期出租。雖然附有簡易的家具，但畢竟還是四十年以上的老房子，隔壁鄰居打噴嚏，都可以聽得一清二楚。有一次半夜地震，雖然震度不過三級，整個屋子卻搖到像遇到暴風圈的小船一樣。
窗戶邊的一小塊白牆，是房間裡唯一令人欣慰的一處。房屋朝西的關係，只要天氣晴朗，當天午後陽光會照射進來，將屋子照耀得相當溫暖。記得當時我試著把屋子那個溫暖的樣子拍下來。在沖洗底片以後，卻發現自己後來誤以為是還沒用過的底片，意外的又在另一個時空裡，將底片重新曝光。
老實說若沒有一定比須這麼做的理由，其實我並不是特別喜歡使用重曝的方式拍照。影像一張張往上疊起來，即便畫面會有著獨特的美感，我認為這樣的驚喜大多都持續不久。因為無法好好閱讀，或許最後會轉而變成一種干擾也說不定。
只是即便無意拍重曝的照片，卻也經常因為自己的不小心，而意外的產出這些影像。 那是到東京後拍的第一卷底片，與近一年後京都之旅的重疊。
海
京都的第一天，我們前往蓮華王院 三十三間堂，全長約120公尺的正殿，供奉著千座觀世音菩薩像。 以中央的觀世音菩薩坐像為中心，左右兩側共千尊等身高大的觀世音菩薩立像一字排開，階梯形式的展台，拉開了每座菩薩像之間的間距，以至於在重疊的視角中，不會被淹沒。日本攝影家杉本博司在一九九五年時拍攝了三十三間堂的千尊菩薩像，作品名為”Sea of Buddhas”(仏の海)。
在現場的時候，我想著關於重曝的問題，或許是在「疊」這個動作上，並不是非常確切的成立於二維世界上。三維世界中的堆疊當中，所「疊」上去的物件，仍有著自身躇立的位子，會在光線和角度的異動下，給觀看者相異的感官體驗。三維重疊擁有它的語彙，反觀在二維的重疊上，則是一種失去語彙的過程。一次次疊上的影像，消失在光裡，歸為白色。
/ 觀看維生 /
攝影、暗房、影像、回憶。
影像記事—關於重疊
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