初四開始了短暫的旅行，雖然還是有「公事」要弄，嘛！順心而為吧！
嘗試一下不同風格的記述方法，不過文字沒辦法全部串成一起，慢慢再進化吧xd旅行首日，全憑一念，規劃隨緣，差點露宿，幸得同道，指點一番。
初旅全是新鮮事，期待明日何處去！
留言
莫測小築
65會員
519內容數
隨緣取記，分享於人。述者無所意，讀者自有心。
莫測小築的其他內容
2025/04/29
聽聞
樂逍遙，迎清風，
飄遙無根處，懷千思萬念，卻無語。
枉相思。
久無聯，但聽聞，
情心竟活絡，望白雲青天，遙難握。
空歡喜。
後記：
（1）千思萬念止筆下，幾欲見面卻無語，枉我相思。
（2）空歡喜，也是曾歡喜。善。
2025/04/29
聽聞
樂逍遙，迎清風，
飄遙無根處，懷千思萬念，卻無語。
枉相思。
久無聯，但聽聞，
情心竟活絡，望白雲青天，遙難握。
空歡喜。
後記：
（1）千思萬念止筆下，幾欲見面卻無語，枉我相思。
（2）空歡喜，也是曾歡喜。善。
2025/04/29
定風波•夢
昨夜點滴奏玉音，今眸顧盼枕邊人。
秀髮修長遮半面，驚艷，白雲輕點染紅暈。
撥去綢絲顏綻亮，微上，輕捏嘴角笑如琴。
片刻輕歡除睡意，身起，早安一道樂恒貞。
2025/04/29
定風波•夢
昨夜點滴奏玉音，今眸顧盼枕邊人。
秀髮修長遮半面，驚艷，白雲輕點染紅暈。
撥去綢絲顏綻亮，微上，輕捏嘴角笑如琴。
片刻輕歡除睡意，身起，早安一道樂恒貞。
2025/04/27
訴衷情•夢
清風昱日蔭中歡，詞話舞青鸞。
飲食輕對東日，饗盡入書園。
尋座位，置書磚，止閒言。
對眸一笑，意會沉心，不免偷觀。
2025/04/27
訴衷情•夢
清風昱日蔭中歡，詞話舞青鸞。
飲食輕對東日，饗盡入書園。
尋座位，置書磚，止閒言。
對眸一笑，意會沉心，不免偷觀。
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
一步接一步的走
一天接一天的過
睡過公園 躺過街口
校園裡的青青草地味
海岸邊的鹹鹹海風吹
大雨滂沱後的一碗清麵
月黑無光裡的一聲問候
顛倒的世道 惡人雖橫行
微微的薰風卻始終吹拂
暗夜雖無光 眾人仍舉燭守望
奔走此生 初心別忘
善惡有報 常懷希望
一步接一步的走
一天接一天的過
睡過公園 躺過街口
校園裡的青青草地味
海岸邊的鹹鹹海風吹
大雨滂沱後的一碗清麵
月黑無光裡的一聲問候
顛倒的世道 惡人雖橫行
微微的薰風卻始終吹拂
暗夜雖無光 眾人仍舉燭守望
奔走此生 初心別忘
善惡有報 常懷希望
第一次為妳打了第一場架
第一次為妳寫下詩的篇章
然後彼此遺忘 走向遠方
第一次為妳遠渡重洋
第一次帶妳雲遊四方
然後彼此別離 淡友緣長
第一次為妳割掉翅膀
第一次為妳遠赴他方
最後彼此劃傷 然後怎樣？
她教會了我愛的狂妄
妳教會了我情的忍讓
我會將一切珍藏
走出了愛 踏向自我的彼方。
第一次為妳打了第一場架
第一次為妳寫下詩的篇章
然後彼此遺忘 走向遠方
第一次為妳遠渡重洋
第一次帶妳雲遊四方
然後彼此別離 淡友緣長
第一次為妳割掉翅膀
第一次為妳遠赴他方
最後彼此劃傷 然後怎樣？
她教會了我愛的狂妄
妳教會了我情的忍讓
我會將一切珍藏
走出了愛 踏向自我的彼方。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
過年期間忙碌除夕前一天、除夕和初一之後，初二換了新手機，初三帶新手機去和平島玩，香蕉在我出門前說難得要去看海，有沒有什麼東西要帶去海邊拍拍。
過年期間忙碌除夕前一天、除夕和初一之後，初二換了新手機，初三帶新手機去和平島玩，香蕉在我出門前說難得要去看海，有沒有什麼東西要帶去海邊拍拍。
