【釀電影 2018 年 9 月號】主編的話
過去這一個月，釀電影交出了我心目中這一年半以來、可以排進前三名紮實的專題：和 2018 女性影展合作的一系列文章，聚焦創作者的意識和生命課題，談美學也談社會樣貌，相信對不論對寫作者、或觀看者而言，都打開了看片之外另一個維度的思考。
這其中，包括四篇文章介紹入選【台灣競賽獎】單元的 12 部片：黃以曦的〈現實的哪一邊？〉從紀錄片《大帳篷-想像力的避難所》和實驗紀錄片《臨時工》去談舞台前後的真實與虛構，以及和彼此人生的交織；葉家瑜的〈我們如何在照鏡子的時候不要僅看見自己？〉則是在紀錄片《再會馬德里》和劇情短片《離巢》中，看見母女心思，辨認成長中的自決衝突，也反身思考自己；施彥如的〈少女心事有誰知〉一文，看四部表述青春心靈的劇情短片《2號球衣》、《亮亮與噴子》、《133 公里》和《小文空仔與那隻羊》，其中各有彆扭和困境、難以化解的心結與家族裂痕，能穿透這些荊棘也意味著長大了，但拉拔她們的強韌力量，又是來自自己；至於汪正翔的〈看影片跟看相片，哪一個比較惆悵？〉，聚焦四部媒材特殊的作品《鄉愁／餘像》、《關於他的故事》、《曜》和《一如往常》，從中作者不只思考記憶被影像再現的能與不能，也討論影片與照片的意義落差。
國際單元方面，陳太陽的〈在家庭課題裡我們都會犯錯，那是因為我們是人〉整理《失控夜狂奔》、《邊緣媽咪日記》、《叢林日常》三部片，皆屬非典型的家庭組成，但從中看到的親情課題，又其實不難理解；于念平的〈紀錄與事件，鏡頭之外發生了什麼？〉則是從今年的開幕片《無法無家》切入，帶往《被監禁的女人》、《性、手槍，再來點森巴》，談的是紀錄片的創作位置，看鏡頭主導者與被攝者的互動，也看介入的痕跡；最後是今年女影的焦點影人蘇．弗迪胥專題，由陳顗竹犀利的眼光看去，在〈以自我生命經驗呼喚群體〉一文中爬梳橫跨數十年的論述語境，那同時也能聽見文中提到的，「對變革的號召」。
這一系列挖掘，最後收尾在【釀酒師】人物專訪系列的這篇〈釀酒師 5~7 號｜專訪 2018 女影台灣競賽入圍導演楊詠亘、陳顗竹、董淑緣〉，今年我們邀請了三位台灣競賽獎入圍導演，和她們一同聊聊創作的心聲，但也許更珍貴捕捉下來的，是三人敞開心胸、結交新夥伴的過程。
專題之外，這個月的【釀影評】包括 Lizzy 寫《婚禮冤家》的〈再厭世也要與你一起厭世〉，讀出這部消極中年愛情故事中，無可救藥的浪漫；帥哥的〈《一屍到底》：這電影製作人瘋了吧！〉衷心道出這部引起旋風的戲中戲妙片，是如何打動每一個愛電影的人的心；陳正菁的〈關於比利．艾略特的幾件小事〉細細分析這部她心目中人生摯愛的電影是如何塑造角色，當然隱藏其中的，是作者對生命狀態的嚮往吧？
此外，這個月的【釀選書】我們做了新嘗試，邀請 Kristin 針對本月選書延伸撰寫，在〈看大屠殺題材的電影與普利摩．李維《如果這是一個人》〉一文中，她精心畫出一張地圖，讓對這題材有興趣的讀者可以跟上，體驗歷史的黑暗面；最後是我們的【釀影癡限定】專欄，繼之前陳亭聿的〈《范保德》與他們口中的爺爺 〉後，這個月第二篇是甜寒的〈《阿飛正傳》與二十八年夢〉，如煙霧飄飛般的文字，在影癡們的記憶與現實之間迴盪著，這是對時代與世代的雙重招手。
雖然是九月份的專題整理，時序已經來到十月中，而馬上緊接著、我們策劃（而且保密）已久的新專題就要上線了！保證會讓大家驚喜；這同時釀電影的第一本正式雜誌《創刊號》正如火如荼在預購中，優惠價格只到上市前為止，還沒有預約的你，趕快來這瞧瞧喔！
敬請期待創刊號！
主編的話 by 張硯拓
2018 女性影展：《不只是女性影展》專題
台灣競賽｜《大帳篷：想像力的避難所》《臨時工》｜現實的哪一邊？ by 黃以曦
台灣競賽｜《再會馬德里》《離巢》｜我們如何在照鏡子的時候不要僅看見自己？ by 葉家瑜
台灣競賽｜《2號球衣》《亮亮與噴子》《133公里》《小文空仔與那隻羊》｜少女心事有誰知 by 施彥如
台灣競賽｜《鄉愁／餘像》《關於他的故事》《曜》《一如往常》｜看影片跟看相片，哪一個比較惆悵？ by 汪正翔
國際觀摩｜《失控夜狂奔》《邊緣媽咪日記》《叢林日常》｜在家庭課題裡我們都會犯錯，那是因為我們是人 by 陳太陽
國際觀摩｜《無法無家》《被監禁的女人》《性、手槍，再來點森巴》｜紀錄與事件，鏡頭之外發生了什麼？ by 于念平
蘇．弗迪胥專題｜以自我生命經驗呼喚群體 by 陳顗竹
台灣競賽｜《大帳篷：想像力的避難所》《臨時工》｜現實的哪一邊？ by 黃以曦
台灣競賽｜《再會馬德里》《離巢》｜我們如何在照鏡子的時候不要僅看見自己？ by 葉家瑜
台灣競賽｜《2號球衣》《亮亮與噴子》《133公里》《小文空仔與那隻羊》｜少女心事有誰知 by 施彥如
台灣競賽｜《鄉愁／餘像》《關於他的故事》《曜》《一如往常》｜看影片跟看相片，哪一個比較惆悵？ by 汪正翔
國際觀摩｜《失控夜狂奔》《邊緣媽咪日記》《叢林日常》｜在家庭課題裡我們都會犯錯，那是因為我們是人 by 陳太陽
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本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
「我拍電影從來沒有想過要改變什麼，也沒有能力改變。
我只是希望成為電影這個擁有100多年歷史的悠悠長河中的其中一滴。」
《無人知曉的夏日清晨》、《空氣人形》、《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《海街日記》、《比海還深》……是枝裕和第一本類自傳作品，構想8年，回顧自身三十年創作歷程最完整紀錄
從《平行世界》、《由島至島》到《一座桃花洞》，私密如母女日記，宏觀至國族史觀，同時關照正發生的現況奇觀──我們在這些紀錄片中宛如多一份視角，使望見的事物更加立體，從中接近真實，也「再見」真實的各異樣貌。
《不夠善良的我們》是一部由金獎編劇徐譽庭擔任編劇兼導演的影集，描述兩個女人為同一個男人於婚姻中暗自較勁的故事。影集針對婚姻窘境和男女情感進行了深刻探討，引發了廣泛的關注和討論。
文／陳婉伶
「愛情」是從古到今電影中最常出現的題材之一，從我國小第一次自己去看電影，一直到二十多年後的現在成了影展從業人員，進入紀錄片領域，多數時候的觀影內容都被戰爭、難民、移工、殖民、貧窮等議題包圍，漸漸地少在電影中追逐那些愛情故事，也讓人不禁要想：「難道真實生活中沒有愛情？紀錄片中的愛情會呈現
「做電影就是一種堅持吧。每部片其實都有自己的難關，就是因為每一部電影都是新的生命，我反而會覺得因為無法預期，所以在製作每部電影的時候，我都視為挑戰，去面對它就對了。」
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中，講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，三個都是和家人有關的故事，都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別，很少看過這樣的紀錄片，甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影，今天只有看到預
《島嶼的集體記憶計畫》、《給阿媽的一封信》
這個展覽是關於
《給阿媽的一封信》
（）
導演：陳慧齡
在成為記錄片導演之前，她是一位中學的美術老師，喜歡帶著學生一起探索藝術的多元形式，在母校高雄女中實習時，有一次讓她的學生們演戲，為了留下紀念，而去總務處借攝影機將演出錄下來，但不小心誤刪了其
本文記錄了參加臺灣女性影像學會舉辦的《第二屆給寫字的你——劇本寫作工作坊》的經驗。從課程內容到各位老師的分享，都將是讀者們可以從中學習到的寶貴經驗。
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