看完這部電影 你會忍不住去查導演是誰
這也是我第一次認識極具爭議性的韓國導演 金基德此人不容於韓國電影市場 卻屢在歐洲影站獲得大獎
我相信只有這樣人格缺陷的人 能拍出“空房間”這種電影
網路上有的影評把此劇歸為浪漫電影 我無法認同
整部劇凝聚著非常孤寂的氛圍 完全看不出愛或浪漫
如果你需要看部電影來承擔自身寂寞 卻不想再重複看“Her”
試試“空房間”吧 畫面粗糙直白無配樂 卻意境深遠
男主角藉著發傳單來試探別人家裡有沒有人住
只要發現傳單好幾天沒有移動 估計人家出遠門
他就會堂然入住 在人家裡洗澡 煮菜 愉快從容的像在自家
我評估男主想感受家的氛圍 也許因為邊緣性人格
需要和人群保持距離或不容於社會 無法建造屬於自己的家
竟寄生在人家殘留幸福的空間中 像個偷竊幸福的寄生蟲
某天他又到人家空屋裡暫住 遇見了一個同樣不說話的女主
女主不驚不慌 秒變男主粉絲 當下逃離了家暴丈夫的高壓
開啟和男主一起佔據空屋的經歷
電影前3/4大致如此 後1/4高能劇情才開始出現
男主被抓進監獄後 開始和獄卒玩起了躲貓貓
一如金庸小說的主角 因為跌落谷底無法脫身 反而練就神功
男主在獄中獨自創建了隱形微步 即使身處同一個空間
他也能利用視角盲區和輕巧的身段隱身在你背後
出獄之後的拍攝手法有點懸疑
在電影理論中 觀看與被觀看是至關重要的議題
在獄中練功時有幾幕 鏡頭從上帝視角轉換成男主第一視角
出獄後直接全是第一視角 晃蕩在每戶他們曾暫住過的家中
明明那些家的主人都回來了 卻在同一個空間也見不到男主
你會懷疑男主是在獄中被打死了 現在是靈魂視角嗎還是？
直到男主晃到了女主家裡 證實他收起神功 現身讓女主看見
你才知道他不只活著 還功力大增
他之後和女主的家暴老公在同一個空間裡三人共生
早上吃飯的一幕 女主看似對著老公笑 其實鏡頭一拉遠
是對著躲在老公身後的男主笑 她還把菜推向男主
然後男主在她老公轉頭不注意的瞬間夾菜
對我而言這段是此劇最詭異的高峰 比“寄生上流”還虛幻寫實
光是”空房間” 就可以看出編導是個道德觀薄弱的人（非貶義）
不小心殺了人 出軌 私刑 報復 都輕描淡寫
是非善惡之間的界線模糊 即便現實上的確是如此
但也不難想像他的電影在道德規範強烈 社會風俗嚴謹的韓國
會無法獲得好的票房 加上他都是在短時間內 低成本製作電影
不比其他韓國導演細緻 恍惚間還會有學生業餘作品的既視感
但背後所傳達的意識形態意味深遠 是以哲學思想取勝的電影
片中不乏隱喻意象 像是高爾夫球
就是一種對高空揮 獨自進行的寂寞運動
體重計上的數字 則是這世界表象和實質間的不確定性
我個人認爲片末的那一段”世界虛假難辨“的文字多餘了
好的作品無需解釋 需要黑紙白字的寫段宣言
可能是曲高和寡過久後的妥協 也可能是邊緣導演的不自信
硬是用一段文字把影片的高度拉抬到了唯心主義哲學思辨
是大可不必了
