學生時期，因為它響亮的大名而抱著姑且一翻的心態，我在圖書館的架上抽出這書，沒想到一讀竟欲罷不能。那時，奇幻文學正炒得火熱，高中生的我，還不知何謂「魔幻寫實」。然而在往後的歲月中，不同的人生階段，讀《百年孤寂》都給我不一樣的領略。
馬奎斯獨特的文字魅力
作者以「魔幻寫實」的手法，巧妙地運用神話、象徵、意象等，揉合虛幻與現實，創作出一個豐富的想像世界，披上了一層光怪陸離的魔幻外衣，反映的卻是南美大陸的生活與衝突。
所有的事物都有生命，問題是如何去喚醒它的靈性。—馬奎斯恰如故事的一開頭寫著：
許多年後，當邦迪亞上校面對行刑槍對時，他便會想起他父親帶他去找冰塊的那個遙遠的下午。那時馬康多是個二十多戶人家的小村子，房屋沿河岸建起，澄清的河 水在光潔的石塊上流瀉，河床上那些白而大的石塊像史前時代怪獸的巨蛋。這是個嶄新的新天地，許多東西都還沒有命名，想要述說還得用手去指。
小說以邦迪亞家族六代為架構，開頭的描述猶如一篇詩般的神話，點出了「馬康多」這個想像出來的蠻荒之地，也擺出了「魔幻寫實」的架式，帶領讀者潛入書中的世界。故事說的是家族，卻不流於老人似的碎念冗長，讀來趣味橫生，文字描述細膩充滿既視感、流動感，讓我深深感動於馬奎斯獨特的文字魅力。
擺脫不了的宿命
邦迪亞家族以亂倫為始，終以亂倫，第一代老邦迪亞與易家蘭為表兄妹，結婚時為親戚們所勸阻，埋下預言「血親交媾生出的孩子必長出一條豬尾巴。」的宿命。直到第六代倭良諾與阿姨亞瑪倫塔偷情而生的孩子是個怪胎，有條豬尾巴。
倭良諾為了解自己的身世，將吉卜賽人麥魁迪的遺稿弄明白，整個邦迪亞家族的故事早在百年前就已寫好了。因為遺稿的預言，當倭良諾看完遺稿後，這如鏡花水月的馬康多也被風掃滅，從人們的記憶中消失。
「家族的宿命」常是許多作品中的核心，「家族」代表的意義是刻劃在DNA上與生俱來的血緣，我們無從選擇，往往在妥協或擺脫宿命兩者之間掙扎。例如，有家暴父親的孩子，在長大成人後，時時警戒著自己卻又對孩子出手；聽著外遇的爺爺與風流的父親荒唐史的兒女，不想自己走上這樣的老路卻在還無察覺時已迷路；身為醫生或黑道世家的後代是否必然走上醫生或黑道這個職業等等，太多太多情節可以編織建構。也正因為如此「擺脫不了的宿命」使得作品更具衝擊性及可看性。
我們都曾聽過父母長輩說過他們的故事以及他們的父母輩、祖父母輩的故事。聽故事的我們，是否也曾為家族的宿命深深著迷或無形地被影響著自己的人生觀呢？
書與我的漆畫
孤寂與悲劇
書中的人物因為性格而被命運左右，如溺水般無奈地沉淪，讓讀者感受莫名惆悵的悲劇，這樣的悲傷大概就是孤寂吧！ 作者也在書中多次點出生命的空寂：
過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂熱最堅貞的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恆。
生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最後的最後，孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅。
「唯有孤獨永恆」、「孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅」這樣的悲嘆，令我想起朱自清的「我赤裸裸來到這世界，轉眼間也將赤裸裸的回去」，人為何生而為人？活著的意義為何？我的歸屬將在於何處？這種種的疑問，沒有解答，「人」的存在既是宇宙中數億萬點的塵埃，不知起點更不知終了。生命的本身，無論是悲劇抑或喜劇，就猶如書中的馬康多一般，歷經了百年興衰，當終結時，即被風掃滅，從人們的記憶中消失。
影響我的寫作風格
回想我開始寫小說的初心，覺得運用文字可以創造出無限的可能性，更想透過文字與他者產生共鳴，只因我曾悲觀地覺得人與人之間的心靈，像一座座散落於浩瀚海洋的孤島，即使我歷盡千辛登上了別人的心靈之島，也難以真正觸摸對方。
文字對我而言，是個創作的憑藉，像枝畫筆與白紙，所建構出的作品，我斗膽稱之為藝術，這樣的藝術，怎能令觀者乏味可陳呢！怎能不有趣，怎能流於說教，即使想闡述某觀念想法或是抨擊社會時事，若能如《百年孤寂》這般引人入迷，是我心所嚮往的寫作風格呀！
