樂觀的人總是勇於嘗試
悲觀的人在嘗試中尋找探問
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
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事實上
我很清楚、我也知道
我們是走在不同條道路上的人
但我仍然嘗試走向你
我害怕這條未知的道路
但我仍在前進
如果有一天
我再前往你的路上
我跌倒了
我會勇敢地爬起來
我受傷了
我會學著微笑和你說：沒關係
但是，如果有一天
我的心碎了
我很想知道你會怎麼處理呢？
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越過困難並不是總是像跨欄選手那樣，帥氣的一越而過，就海闊天空。
我總是像掉進一個爛泥塘裡，掙扎著爬到岸上，帶著爛泥繼續往前走。潮濕而沈重。隨著時間，也許爛泥變成沙土而掉落，或是我終於遇到了一窪清泉，得以洗淨身上的挫折和混沌，這時困難才真正的過去。
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崎嶇回故首 荊棘身後路
跌碰問源何 鱗傷怨本體
哭泣晝夜零 喈啼天亮起
無知愚小孩 有福嘗苦杯
祢應許顧念 蒙愛領陶造
只可惜……
五花世界攝 慾醉泥濘昏
跌碰橫衝撞 浮沉靈軀殼
我走我奔跑 我是我是誰
脫韁無定向 嫩駒寫大字
捆綁繞四面 幽暗圍楚歌
嚎啕咆𠱼淚 聲撕力竭鳴
垂頭無力盼 跪地喪氣望
崎嶇回故首 荊棘身後路
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無知愚小孩 有福嘗苦杯
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垂頭無力盼 跪地喪氣望
很多事情沒做過，不會放棄
很多挫折沒經過，不會相信
很多痛苦沒經歷，不會死心
既然如此，大膽的嘗試，放開心胸的接納
痛到底，就放手
傷到底，就接受
難得來這人間，何不瀟灑走一回
很多事情沒做過，不會放棄
很多挫折沒經過，不會相信
很多痛苦沒經歷，不會死心
既然如此，大膽的嘗試，放開心胸的接納
痛到底，就放手
傷到底，就接受
難得來這人間，何不瀟灑走一回
