民宿裡有畫，還是兇宅裡的照片？
來看展：汪正翔的《台北民宿藏畫》，走進三樓民宅的藝廊空間，上樓前已經看到封鎖線圍在一幅掛在牆上的名畫複製品前，階梯的扶手也纏上。
作品自述還沒看完，想說待會再補上就逕自前往「犯罪現場」的第二個樓層。鑑識光桌上佈滿這次個展主題的照片，有台接著線的機器放置在桌面，可以移動這台機器投影照片本身到牆上——有個畫框也釘在牆上——於是呢，可以自己透過機器操作各種效果如X光照的黑白對比，視域可以依想觀看的大小Zoom in 及Zoom out，並能移動位置看想要看的畫面。
這些效果有什麼意思？這些拍攝現場可以被轉化為另一種「場景」， 當然「功能」有限，很快就會玩完；擴增實境（AR）的技術，似乎是這次策展的主軸。但AR雖然能提供觀展者獨特單一的視域，我們卻好像離不開光桌上貼齊的照片（與文件）。我定格了畫面，然後去看我覺得這次比較有意思的一幅作品。
展覽資訊之投影畫面
（想當然在這樣的展場，就會拿起相機拍這些定格的畫面，成了「兇宅裡的照片」。）
作品採用日本和紙
同行夥伴說，因為紙張的關係（導覽員有說明紙的材質），所以作品看起來模糊了攝影照片與繪畫質地的界線。形式本身被模糊了（也可以說是破壞）。而我覺得有意思的是，「掛在牆上的畫」有明顯後製的修改，畫本身（邊緣）被裁成標準的長方形，畫框也不見了。因為相片紙的材質，使得作品像一幅畫，畫中之畫卻突兀的存在，畫中之人成了這幅作品的核心。
終究在尋找一幅適合的畫在某個空間擺上，但作者暗藏玄機——這樣人工的「四方型圖塊」我們並不會在這樣的房間看到。題外話——頓時困惑——為什麼畫都是四方形的，沒有三角形、多邊形、圓形等？
視覺中我們被馴化的結果？當然或許四方形好收藏、擺放，有另一層實用的考量。但我現在的確想不到有什麼不是四方形的（每天看的螢幕大概是刺激我眼睛最久的四方體）。
還有一幅複製畫的作品在剛進來的三樓，獨自被放置的名畫。很便宜那種。圍起來的封鎖線就像那是真跡所保留的安全距離——觀看的位置也決定了鑑賞的品味——隱含真偽價值的判斷——不過在這個展場裡我們很曉得該怎麼判斷。這只是個隱喻。
最酷的還是這次的海報，貼在樓下鐵門——喧賓奪主的意味，有一天民宅租不出去，就交給藝廊吧，如果廣大的房東有看到的話。
刻意營造的CSI （Crime Scene Investigation）展場風格——作品自述提到：「 ……有一天，他們終於要我去拍攝，我看到三四箱行李堆在旁邊，不知道是把住客趕跑了，還是她暫時把房間清空；實際上也沒有清，我看到辦公桌被擱置在房內，有綠色的桌墊，上面塞了一些紙條。有一條毛巾掛在椅子上。室內完全沒有窗，只有一個抽風扇，感覺就像是一個命案的現場。拍完之後我很難過，人原來可以這樣活著。更難過的是，這樣卑微的生存狀態被我輕易地摧毀了。」——並沒有懸疑的氣氛，反倒是那些像恐怖旅社的民宿照，增添了都市傳說新的面貌。
展覽時間｜2020/5/2 至 5/31，14:00-19:30 （五六日開放、毋需預約）
主辦單位｜ONFOTO STUDIO
展覽策劃｜汪正翔
企劃執行｜ONFOTO STUDIO
展場設計｜胡幼函
補助單位｜2020 國藝會視覺藝術類補助
展覽地點｜ONFOTO 承德空間 台北市大同區承德路三段 90 巷 14 號 3F
