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湯問影評｜《那年，雨不停國》: 害怕滴水聲的女孩

《那年，雨不停國》/ 2010/ 台灣

最討厭下雨的我，偏偏搬到全台灣最會下雨的地方。劇中的林雨菁自從原本與爸爸和奶奶住的小林村因八八風災滅村後，全家僅存她倖免於難。諷刺的是，她卻搬到了叔叔住的東北角，也成為了她最難適應之處。

因為一場土石流而家破人亡的她，怕水的個性便從生活中可見一斑。像是每逢漏水的水龍頭就會去鎖緊；走在下雨的大街上就會戴起耳機，對周遭環境充耳不聞。

此外，難以平復痛失親人的她，不論在紙蓮花上寫信並投入海中隨波逐流，還是留語音訊息給原本早該停話的老爸門號，抑或吹奏著小時爸爸教她的一首薩克斯風曲，便成為自我心靈上與家人溝通的寄託。

面對叔叔健全的一家三口，也許是忌妒心態，也許是心靈創傷，她總覺得自己是個包袱且難以融入。唯一的朋友就是在她房間那隻不斷轉圈圈的倉鼠。她曾經傷心地斥責那隻倉鼠:「跑沒有用!跑真的沒有用...。」一如她的心境，坐困喪親之痛無法自拔。

意外之下，張福海因窺見林雨菁紙蓮花的信而被罵了一番，並答應她實現三個願望。就我看來，它們也化為林雨菁對張福海的心理投射，分別代表不同時期的心靈轉折。

就像她和叔叔家庭的格格不入，想盡辦法與外界斷離聯繫以保有自己對親人的思念。不論如何，這樣負面的心理狀態也反映到課業，甚至面臨強制退社的遭遇。直到倉鼠之死，她發現張福海才是背後默默陪伴的最大支柱。

當她提議要張福海陪她回高雄老家，也成為這場戲的高潮，令我印象深刻。在前往小林村的公車上，畫面以暖色調呈現，也代表著林雨菁正試圖揭開回憶的傷疤。一望無際的溪谷之中，雨菁和張福海漫步於厚重而灰朦的土石地面，指出一條曾經的村莊街道，左邊則是小學上課必經的雜貨店。在遙遠的那方，一棵被土石掩埋半身的老樹下正是她與爸爸、外婆相依為命的老家。

對於過去無法諒解雨菁的張福海而言，眼前的寫實景象有如春雷一陣。在拍攝張福海向雨菁道歉的戲時，慧翎導演曾說劇本原始設定是想營造日系清新的愛情節奏，直到劇組來到災區現場拍攝，才發現氛圍是如此凝重，便當機立斷修改台詞。事實上，飾演吳建豪剛進災區不久便難掩悲傷地一度啜泣。當他向雨菁哭訴並道歉以前對她的不諒解，更使得整部劇從通俗愛情劇中脫穎而出。在冰冷的惡地環境帶入溫馨的真情流露，渾然天成的畫面更是唯美地令人動容。

儘管雨菁因張福海而逐漸走出陰霾，但面對生母的若即若離，使得無法接受被家人拋棄的她終於失去信任，憤怒地將之前生母送的薩克斯風揹帶丟入海中。然而，無法阻止一切的張福海也隨之落水，這也象徵張福海對待雨菁就像親人般的不離不棄。倘若他沒撿回揹帶，雨菁又得陷入被拋棄的迴圈，造成二度傷害。

經歷這場浩劫，雨菁便將注意力轉移到昏迷不醒的張福海上。所幸在管樂社薩克斯風的呼喚下，他也奇蹟似般地醒來。直到劇末，張福海騎機車載著雨菁前往山上的秘境，劇情頓時從壓抑沉重的氛圍轉換成青澀甜蜜的粉紅泡泡。於是，整齣劇在雨菁拿著寶特瓶與花草共舞，試圖把親人的靈魂裝入瓶中而宣告結束。

這部劇主要在探討PTSD(創傷後壓力症候群)，藉由劇中主角雨菁與親友的互動，將發現逃避型依附（Avoidant Attachment）使得她對任何人事物產生不信任。也許真實世界中，類似性格的人拾府即是。也許他們原本住著樂觀開朗的靈魂，只是某些遭遇造成心靈上無法挽回的傷害，便對世界產生陰影，格格不入。

就我看來，他們就像是坐困精神監獄，自己是典獄長也是囚犯，期待心靈有朝一日受到赦免。與更生人不同的是，在受到社會接納之前，自己要先學會如何接納社會。可惜的是，有人對自己宣判無期徒刑，永遠活在陰影之中；有人思覺失調，對社會鑄下無法挽回的悲劇；有人直接死刑定讞，對這個世界揮揮衣袖，不帶走一片雲彩。

對他們而言，我們是外星人，擁有思想卻操著不同語言而無法溝通。渴望著願意伸出援手的天使，那怕是一句關心與鼓勵，引領逃出行屍走肉的崩壞。就像華晨宇<好想愛這個世界啊>的歌詞:

初探劇中的橋段，不難發現許多鏡頭十分困難且具危險性。慧翎導演曾說，這部劇充滿雨戲，礙於台灣拍片資源與經驗匱乏，僅可透過水車灑水而無專業機具協助。如此克難的環境下，狀況也隨之層出不窮，像是淋到攝影機；某灑水人員因水管爆裂而掛彩；某機車騎士演員因路滑加上交管不佳而摔車送醫......。

至於大家印象最深刻的莫過於張書豪的跳海橋段。為了捕捉他撈到揹帶的橋段，經歷多方嘗試雖成功，但也因不慎觸礁而有皮肉傷。因此，在欣賞動人的畫面之餘，也不可抹滅背後演員的賣命演出與劇組的奉獻。尤其負責發號施令的導演，畫面與風險權衡下所付出的代價與愧疚自不待言。

作為公視擁抱青春靈魂最深處三部曲的一份子，這部最為貼近真實生活，沒有太多戲劇性的鋪排，純粹以寫實風格刻劃受難者創傷的心境。就敘事特色，我尤愛劇初整排水龍頭不停滴答作響，然而這只是林雨菁的意識流畫面。星星之火，可以燎原。當生活中的細節足以令她崩潰，便可快速帶領觀眾入戲，掌握劇情氛圍。

此外，主角的叔叔與嬸嬸算是難演的角色之一，吳朋奉與謝瓊煖的傳神演技也是整部劇的亮點，彷彿自己就有過類似的經驗。也許製作與《爆炸》仍有差距，但也算是可圈可點的特色小品，況且以薩克斯風為題材的劇算是少之又少吧。在此推薦給與主角同樣有過迷茫經驗的人們。

2020.6.13 完稿於九份