城內風雨飄搖，青天甚至早已被狂犬吞噬，在大道上走走，已是奢侈不過，何況「與人同行」？可是，這兩位天使，卻聲畫同步的，跟城市人的心靈同呼同吸。
她們就是鄧小巧和麥曦茵導演。
究竟在二人眼中，「與人同行」是怎麼的一回事呢？
鄧：當初譜寫《與人同行》歌詞時，第一件想到的事，就是希望樂迷能夠收穫一種「獲得陪伴」的感覺。特別是在陷入困難、悲傷的時候，很容易覺得世界上沒有人理解自己。同行在我眼中，不一定想像王子出現打救落難公主般具象，同行其實簡單得只需要數十分鐘的陪伴，聽聽對方心底話，或是向對方吐苦水，是雙向的互動。麥：「與人同行」其實可以是一股信念，或者是一個選擇，因為我們終究也是孤獨的個體，獨自創作，獨自面對難題，面對生老病死，但人類就是有互相拯救的潛意識，在別人遇上危難時，會選擇共同面對，渴望跟其他人共生共死。即使實際上是多麼孤獨，但「與人同行」仍能賦予精神上的慰藉。
何以將「與人同行」這個概念放進自己的音樂？
鄧：其實是源於2018年「Whatsapp鄧小巧」這活動，當時收到不少歌迷朋友抒發哀愁，驚覺我們的城市裡，原來充斥著創傷和痛楚。可能是素未謀面、互不相識的關係吧，大家都很放心的，用文字流露自己最真實、最赤裸的一面，對我的感受很大，所以便試試用音樂與人同行。
然而歌曲是想讓大家感受到傷痛過後的溫暖，而不是為樂迷草草包紮後便將之趕回石屎鬥獸場裡，盲目的發放正能量，所以徐繼宗創作的旋律不見細密，從容不迫，輕撫我們的傷口。
第二次親自填詞的小巧，會比上一次更得心應手、比平日更我手我口抒我心嗎？
鄧：《與人同行》相比其餘在加拿大創作的作品，其實花上的時間更多，因為這是不斷修改的篇章，當中也有向藍奕邦問道，主要是調節用字的溫度，中和原本暴烈的、血腥的，擴大溫婉的文字。
懷著甚麼心情灌錄這首歌？
鄧：走進錄音室的時候，心情倒是十分平和。這首歌的呈現出的，其實是一個很「淡」的鄧小巧，抽去了花枝招展的歌唱技巧，不打算提供一個個療傷大法，只想平實的讓樂迷知道，你們的傷痛，我都明白，就是同行。
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雖然歌曲裡處處流露著陪伴的溫暖，但鏡頭一轉，在MV裡的四個故事，卻滲透著痛楚。
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最初收到「與人同行」這題目時，在腦海裡第一個閃過的畫面是怎樣？
麥：「群象」是第一個閃過的意念，畢竟傷痛決不能由一個人就能呈現到，是需要由人與人之間拼湊而成，透過人們之間的「作用力」和「反作用力」，才能帶出歌中的真義。
各人之間都有自己的創傷後遺，例如MV內的家暴、性侵、社畜和對藥物的依賴。既然傷痛是如此實在，我們又何不在視覺上用一個類似地下城的異世界，超現實地表現出這份痛楚？
如果太寫實的去創作、去拍攝，便會太容易與觀眾的思想掛勾，很快就推想到結局是如何；但我就是想跳出觀眾的預想，拉闊文字和影像的聯想空間，所以這個MV是一個意象多於實在情節的表現方式，讓觀眾與歌曲、與影像接上；從而就用了比較cyberpunk的方式，帶出異世界的感覺，在調色方面亦靠近以前的「未來電影」。
當初是如何促成兩位是次的合作？
鄧：其實是源於「一個人一首歌」這個企劃，當時曦茵就擔任了企劃的Visual advisor，因而與馮穎琪成為了「網上Soulmate」。
而自己今年歌曲的方向也是比較直白的生活狀態，如果有一個知性的女生去窺探自己直白的作品，又會生出怎麼樣的畫面？從曦茵之前的作品，便知道她很知性，對世界的感官亦異常靈敏，對人性的理解亦有血有肉，所以便想瞧瞧自己的音樂作品，跟曦茵的影像創作會擦出甚麼火花。
麥：我反而擔心自己的影像創作會跳出小巧的預期之外，猶幸大家的接受能力很高，也非常願意去嘗試任何東西，雙方也能更放膽的去創作。
同行的感覺，不在於一句「加油」，也不需要一個個真知灼見的解決方案，而是一份切切實實的陪伴。最壞的時代，慶幸還有鄧小巧和麥曦茵導演，以及她們的創作，陪伴我們渡過。
鳴謝：
The Stadium
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