釀短評｜《曼哈頓戀舞曲》
閱讀時間約 1 分鐘
順性別白人男孩浪流連到曼哈頓，愛上非裔跨性別女舞者，從一瞥的舞蹈、尼古丁貼片的溫度、比手掌大小到丈量身體⋯⋯愛情的模樣原來是先認識輪廓、模糊律動，只有嚴肅不安的時刻，彼此的認識才開始清晰。音樂響起，男孩的成長是緩慢的練習，跳出自己的小步舞曲，勇於呈現樸實無華且枯燥的樣貌。而敏感於性別性向就是多元溫暖，直男就是會自我傷害互相傷害傷害他人超有毒嗎？男配角的感傷位置或可提供另一種解答。（／甜寒）
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很有早年美國獨立電影的氣息，大城裡的陰暗角落、掙扎迷惘的自我與人際認同、「家」的變形與可能性、舞蹈作為藝術拯救與身體隱喻……。低調卻豐富，小劇場很多、很細膩的成長電影。（／黃以曦）
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於是相較特殊職業或跨性別者們的衝突調和，電影其實是以陌生且中立的角度切入，隱藏在紐約背後的底層世界，他們即便不被看見，也有著羈絆、情愛、光彩的，與漆黑的。而這一切的一切，不僅帶給了他們人生，也啟發了原先漂泊的人們。
逐步地，我們藉由分析《痛苦》中的重要段落、理解莒哈絲──那些可能被我們輕易定義為對德國投懷送抱、不潔身自愛、沒有愛國情操的女人之一──最終破譯德佔巴黎的神話。這對於莒哈絲、或是我們所不能理解的法國女人而言，無疑都是相當必要的。
《導演先生的完美假期》的喜劇、幽默的基調是建立在蘇黎曼本身的存在狀態上，在世界各地創造一種「巴勒斯坦式」的幽默，一種屬於蘇黎曼的幽默，他重新用自己的存在開拓「幽默」的語意。在存在上無法界定自己的蘇黎曼，遊走在各個界限的蘇黎曼，他的存在是否也能再帶來，甚至為台灣觀眾帶來界限折衝、交融與和解的重新想像？
另一個四十年過去了，我們離二戰又更遠了，它將不再傷害任何人了嗎？以下讀者要看見的不會是「傳奇女作家」莒哈絲，就像她自己曾在散文集《寫作》中寫過的：「我是平庸，平庸的傑作。」她的惡與善良、憤怒與愛、誠實與謊言都應是被展開好好討論的，這樣我們才知道為何去揭發「痛苦」對她而言比和平還要重要。
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在我生長的城市，我是無法在電影院看到《淑女鳥》的。回想高中時是否曾經想趕快離開？是的，但並非出於任何厭惡之故，而是因為太想去認識外面的世界了。於是我豁然開朗，原來這就是 Lady Bird 的心情。
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