2020台北電影節
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「風之電話亭」的傳說，成為傷心的人唯一救贖。緊閉不語的人們只在那裡嚎啕大哭、傾訴日常。
日本岩手縣大槌町在2011年東日本311大地震時，遭到海嘯嚴重的破壞。僅一瞬，沿海小鎮盡被淹沒，然而變成廢墟的不只是我們眼睛所及能看見的光景，還有存活下來的人，他們浸水受損的內心。
《我的兒子是死刑犯》已經不乏有不少人寫過相關的影評，但對我來說，我想寫的不是影評。影評是一個人看完一部作品後，綜合自己所見所思的主觀產物，但紀錄片不一樣，比其電影的故事，它更像在說故事，甚至於，它就是故事。因此，我想說的是反省，也想說感受。
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觀賞台北電影節/台北電影獎的時候，心中只有「感動」兩個字，台北電影節是全球疫情下唯一如期舉辦的影展，電影獎也是疫情下第一場大型頒獎典禮，在全球電影產業如此艱難的時刻，我們影人大家聚在一起，鼓勵更多台灣優秀的好作品，張榮吉導演說：「電影它會永遠存在，它會一直感動我們。」
故事講述一對兄弟因為母親早逝，父親為生活打拼只好將兩兄弟寄宿在叔叔家，他們熱愛籃球希望有朝一日能夠站上HBL球場。雖然相依為命，但是為了追逐夢想卻要做出不同的選擇，原本總是在球場上相互支持的最佳搭檔，最後卻成為彼此最強勁的對手……
順性別白人男孩浪流連到曼哈頓，愛上非裔跨性別女舞者，從一瞥的舞蹈、尼古丁貼片的溫度、比手掌大小到丈量身體⋯⋯
美而耽溺、喬張又偶有野性的電影。飄忽感和夢囈感或許容易被拿去和婁燁、畢贛比較，但比婁燁輕，也比畢贛坦率⋯⋯
恰好令人想起《阿基拉》的詩意科幻、對「父親」的惡魔／惡童式反抗。只是一個是手臂融入電纜的後人類傳說，一個則是攻擊配電箱的日常冒險，奇異的匹配剪輯讓傷口再經冶煉，譬如異化之詩燃燒出火星：賣場監視器是轉動的眼球、染印工廠重複的圖樣與勞作是藍領的地獄圖、放手騎車會看見自我深淵⋯⋯
替強姦傷害慣犯輔導的女治療師不尬意暖男同事，卻在個案身上暈船－－「雖然是精神病（psychopath）但有關係」的故事⋯⋯
台北電影節。目前看完寫好的三部作品《記得雨，不記得你》、《一日談》、《鳥是海與樹的孩子》
「我的身體裏像是有一個小小的納粹政權」，《凝視蕾妮瑪莉佛森》紀錄了精神性厭食症患者蕾妮的攝影夢。「抗拒長大」是蕾妮的人生命題，飲食疾患是她的武器，拒絕進入青春期的她，在心理醫生的陪伴下走入藝術創作，卻又因為無比的才華被看見，而焦慮、終至自我毀滅 。
