不是不喜歡自己
只是突然發現失去了理智的能力不是不喜歡自己
只是這個陌生的自己感覺無所適從
眼神太過溫柔,笑容凝結成冰
到底什麼才是我想的結局?
夜晚的自己白天的你
交叉總橫在我的視線裏
我怕失去自己又怕失去了你
到底什麼才是我想的結局?
寫不出個什麼的自己.....卻又想寫些什麼的你
我只是想念你了
吃醋翻滾的想念著了
ps:照片取自網路
留言
幹話姐的貓文青的沙龍
4會員
48內容數
幹話姐的貓文青的沙龍的其他內容
2021/05/29
厭煩重覆的事一再發生
真的厭倦也累了
溝通只是種掩蓋事實的毒糖衣
跟什麼信任給機會都無關
生命真的不想花再這重覆的情緒上
事件本身是不會有情緒的
但事件的發生可以看到一個人的態度
我它媽的真的很厭煩怎麼講都沒有用的事
累了....隨便.....要怎樣就怎樣
想退到無聲之處了
永遠不要說為什麼都不溝通
2021/05/29
厭煩重覆的事一再發生
真的厭倦也累了
溝通只是種掩蓋事實的毒糖衣
跟什麼信任給機會都無關
生命真的不想花再這重覆的情緒上
事件本身是不會有情緒的
但事件的發生可以看到一個人的態度
我它媽的真的很厭煩怎麼講都沒有用的事
累了....隨便.....要怎樣就怎樣
想退到無聲之處了
永遠不要說為什麼都不溝通
2021/03/17
走過了那片沙漠看到了什麼？
沒什麼
胸口微微揪緊的感覺
需要大口大口地呼吸才能感覺順暢
面對原生家庭的壓力還有過往的傷痕
相處不是容易的事
每每要靠近一點總是又有新的挑戰發生
累的感覺在心裡一點一點的加深
時間會給我們答案嗎？
還是我們己經做出更好的選擇？
充滿太陽的城市裏
我確徬徨再傍惶
棉被
2021/03/17
走過了那片沙漠看到了什麼？
沒什麼
胸口微微揪緊的感覺
需要大口大口地呼吸才能感覺順暢
面對原生家庭的壓力還有過往的傷痕
相處不是容易的事
每每要靠近一點總是又有新的挑戰發生
累的感覺在心裡一點一點的加深
時間會給我們答案嗎？
還是我們己經做出更好的選擇？
充滿太陽的城市裏
我確徬徨再傍惶
棉被
2021/02/18
初初的欣賞
經不起日常的點滴
時間一分一秒的流逝
對談的只剩下渺渺可見的微弱氣息
是相信還是愛還是我自以為的美好生活
踩著的走過的每一步不能後悔
牛年不是才開始嗎?
怎麼我的珍珠卻多到不可而數了
我的晴空去哪了
sorry~我想黑暗裏的光還是比較引人注目
童話故事裏的這些那些夢著夢著就好了
2021/02/18
初初的欣賞
經不起日常的點滴
時間一分一秒的流逝
對談的只剩下渺渺可見的微弱氣息
是相信還是愛還是我自以為的美好生活
踩著的走過的每一步不能後悔
牛年不是才開始嗎?
怎麼我的珍珠卻多到不可而數了
我的晴空去哪了
sorry~我想黑暗裏的光還是比較引人注目
童話故事裏的這些那些夢著夢著就好了
你可能也想看
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
一句話就這麼溢出心智的序列，那是一無意識的、關於愛的滿溢。正是因為那是場永遠都在腦海裡的洋流中竄動的情感，所以對於身體外部的公眾領域只能是一種情感能否生存的未知試探。
此次是一次意外的、招致不穩定的未明事件，在短暫而無法確知自己的冒險意圖之前，行動需要被迫使展開，如果說，可以趕在聲音到達前就有機會攔
一句話就這麼溢出心智的序列，那是一無意識的、關於愛的滿溢。正是因為那是場永遠都在腦海裡的洋流中竄動的情感，所以對於身體外部的公眾領域只能是一種情感能否生存的未知試探。
此次是一次意外的、招致不穩定的未明事件，在短暫而無法確知自己的冒險意圖之前，行動需要被迫使展開，如果說，可以趕在聲音到達前就有機會攔
