釀短評|《消失的情人節》

更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
詹氏:《消失的情人節》讓人回憶起 1990-2000 年初的香港喜劇電影,故事情節雖在意料之間,卻有更多意料之外的笑點與新鮮巧思。它的笑點並非近年來喜劇國片常見刻意營造的段子,或者略帶粗鄙的玩笑,而是陳玉勳導演經典片《熱帶魚》裡文英阿姨:「愛你去死啦,愛。」那種自然,日常生活會能遇到,茶餘飯後會聊起的有趣人、事、物。《消失的情人節》帶有台劇的貼近觀眾之感,劇場般天外飛來一筆的驚奇、電影規模才有的奇幻落地為真實的製作。一點感動、一點懸疑、一點幽默,每一點都不過猛,卻融合得恰到好處,在當今國片較多著墨於嚴肅議題的市場上,難能可貴地提供觀眾讓人自然而然發笑的娛樂選擇。
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沈怡昕:陳玉勳《消失的情人節》有著像是龜兔賽跑的主角,一快一慢,像是「向左走、向右走」不斷錯過。《2046》說過:「愛情講究的是時機,時機是很難拿捏的」。不斷錯過表白時機的烏龜,要怎麼讓兔子愛上她呢?陳導深知王家衛式「求敗」之美,所以對於兩個角色最終究竟怎麼愛上彼此的,就有些輕描淡寫了。無論如何,兩人還能錯愛成金,肯定是電影的魔法,讓愛情「錯得多美麗」。
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橘貓:比起戀愛的愉悅感,本片上下對開的平行敘事創造出更多互相誤讀的趣味性。失意男性穿梭在陳玉勳的奇幻世界中,他們肚子裡悶著一口連告解都要迂迴忐忑的氣,但只要足夠純真善良,最終就能得到祝福,電影核心是試圖療癒大人的極致都市童話。劉冠廷與李霈瑜非常成功,在這個很吃電波的世界觀裡,他們的表演為觀眾留下童話故事裡鮮豔怡人的那個面向。
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15 噸的書:遵守質量守恆的都市傳說,是為了圓滿一段愛情故事。其實,守不守恆也不是那麼重要,因為在純愛類型世界中,總有 100 種靈光乍現的方式,帶你通往幸福的道路,同時也讓銀幕前的我們確信生活是多麽平淡無奇——即便奇幻也無知察覺。電影裡的機關設定,在現實中只能統稱緣分,抓不住碰不著,只能揮揮手借過。難道真有操控世界之手、之命,支配著個人乃至團體連結?我只想知道:若我們身在其中卻無從得知,那還算得上是在其中嗎?或許只是「不識廬山」的假命題。

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亞洲女性特別需要影展為生命找透氣的空間,不論是得到心靈的洗禮或者藉此找到更多身為女人的勇氣。2020年女性影展「她的失敗美學」單元中,兩部書寫亞洲婦女因為生命經驗而調整自身婚姻態度的紀錄片:《同一個屋簷下》與《愛情離家一萬哩》,或可具體地稍緩解妳敢於爭取人生的同時、矛盾地衍生出來的被厭女焦慮恐懼。
轉型正義題材的恐怖片。噩夢重演的方式是一種更復古的、主題樂園的方式。虛幻的氛圍在主角日常周遭繚繞不去的同時,我也無法不對照今年 5 月延燒至今的事件——復仇、私刑的電影恰好是一種回應嗎?
《想見你》錯縱複雜的時空呈現和耐人尋味的推理劇情,播出後引發熱烈的探討。而若依照作品本身所設定的邏輯逐一檢視,會驚訝地發現這部在結構上極為複雜的作品幾乎毫無破綻。本文試圖從這部作品依循的時空法則和意識與肉身法則兩點切入,剖析這部作品真正的敘事結構、內涵與表現手法,並試圖釐清那些未被直接言明的潛在敘事
原本以為是《絲絨電鋸》那種對藝術圈生態的世故嘲諷,但《惡之畫》有著令人驚喜的精簡,在乍看扁平的人物、象徵和詰問之下,有著「惡念植入」的穿透力。
許多人認為《天能》相較諾蘭其他作品,對於角色間的情感刻畫不足,我並不同意這樣的說法,隱晦不代表沒有。你相信人跟人之間的緣份嗎?我喜歡這個概念,好像有個人注定在那裡與你相遇。千萬人之中,他在這裡,背包上繫著小巧的紅色綴飾,就像東方文化裡,相信有緣人之間相繫著紅線,印證著世間上所有的相遇,都是久別重逢⋯
我們該馴服於誰?或是天命不可違背。如同一個公司分部運作,當某天老闆視察,我們要極力展現他想要的:是馴養過後的痕跡還要保留創意的野性。試用期過後老闆要你走人,才發現,不管考核報告多麽用心良苦,那個職位永遠是缺席的——老闆的如意算盤。
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