麥路人(I'm Livin' it, 2019)
高齡化與均貧現象，儼然成為香港社會中時代的產物。早期陳果導演的九七三部曲，以高度寫實、冷冽的鏡頭語言帶出香港市井生活的淒涼，自2011年的《桃姐》開始掀起一波溫馨趨勢，或許正反應了香港對於中共政權強壓的無奈，只能藉由在創作層面的溫情攻勢慰藉港民們的心靈。
《麥路人》的劇本發想於近年來香港社會衍生出的一種「麥難民」現象，遊民不必露宿風雨街頭，因負擔不起昂貴的租金與水電，而選擇寄居於全天候開放的麥當勞。在這個人來人往的場所中上演了一齣底層居民的殘酷劇場。
郭富城飾演的博哥，原本是投資有成的專業經理人，因挪用公款而入獄，頓時淪為負債累累的窘境。而他所生活的麥當勞內，亦有一群充滿故事性的「麥難民」，作畫維生的口水祥、喪夫而無依無靠的母女、不願面對妻子已逝的消防員等伯、剛離家出走的少年深仔，以及癡心守候博哥的歌女秋紅(楊千嬅 飾)。博哥身攬這群難民大佬的責任，替他們找工作、覓尋食物、甚至動用一些小聰明來賺取微薄的津貼。
這些無家可歸的一群人，並非被形塑成既定印象中上街乞討的遊民。雖仍有怨天尤人的心境，他們仍珍視生命的可貴性，努力賺錢來養活自己。生活中巨大的無力感，不免也與香港時局的困境相互呼應。自從2014年香港雨傘革命到去年警民衝突劇烈的反送中運動，長達五年府方與民間失衡的狀態造成人心惶惶；以及中國政府祭出的創作禁令，雙重打壓之下讓香港迅速成為亞洲殞落的一顆星星。誠如我在首段所提及的，外在環境限制了創作者發揮的空間，逐漸也就淡卻了導演的犀利的視角。
不得不讚許片中演員出色的表現，天王郭富城願意拋開明星光環，在拍攝期間禁食讓自己的體態符合遊民的形象；秋紅亦是麥難民中的精神支柱，她的氣質內斂穩重，即使面對大風大浪依舊站得住腳，維繫這群沒有血緣關係的團體，也陪伴博哥走完癌末的旅程。宛如明日黃花的歌女人生，在舞台上唱出今非昔比無盡的滄桑。飾演母親的劉雅瑟在纖細體態中撐起為母則強的偉大。
儘管香港面臨回歸後最大的存亡危機，身為觀眾的我們仍能寄居於光影流動的黑盒子中，看著暈黃的燈光照映、麥難民在噴池中歡欣跳舞，感受導演黃慶勳給予社會的絲絲溫情。不敢斷定未來香港電影是否能重返昔日的光景，但政治與電影的強烈關聯性，眼前便是最佳的例子。
