在「普拉斯」與「麥娜絲」之間，黃信堯似乎迷失了方向、找不到答案，也讓這部電影的成績卡在既不上也不下的尷尬處境。從進入正片的第一顆鏡頭起，我們只看見一個騎重機馳騁在公路上的背影男子，這時，阿堯的旁白開始說起自己拍上一部片如何地成功、如何讓電影公司老闆鍾導存夠錢因而買得起一台重機；隨著重機騎去的方向，我們抵達了泡沫紅茶店，四人幫的故事、這部電影從這個地方才算真正開始。所以，一開始吹捧鍾導也吹捧自己、這個莫名其妙的「普拉斯」段落，難道只是基於好笑、基於幽默，或者有其他人難以體察的用意？
再者，電影裡典鋒有不少看似獨處的段落，當觀眾以為典鋒正抽著菸、若有所思時，阿堯的畫外音便會跑出來跟典鋒對話、討論人生的意義，這究竟是所謂「打破第四面牆」的戲劇手法，或者是導演介入太深而企圖影響內容之寫實與純粹的「偽紀錄片」手法？並且，為何四個主角中只有典鋒能跟阿堯對話？
又，當電影的最後銘添、典鋒、冠陶拉扯爭吵之際，躲在鏡頭外的阿堯忍不出衝出鏡頭加入混戰，還需要勞動身旁工作人員拉住、阻止他，這時我們才恍然大悟地發現，原來這是部「後設」電影，所以，電影裡閉結、阿月、阿月女兒一起看夜景……好幾場逼人眼淚的戲，究竟是阿堯在耍弄觀眾，或者是阿堯在耍弄自己？
更別提濁水溪公社唱的〈卡通手槍〉，這首歌原本是為了諷刺黨國威權體制下政府對新聞自由的箝制，導致人民只能躲在暗處對著報紙打手槍的那種荒誕，但置放到電影裡就變成不知其所以然的插入。還有，電影片尾的彩蛋竟然是讓四位男主角和各自的女伴穿著華服、擺弄造作的姿態在豪宅裡飲宴，令人不禁有些懷疑，這是否為黃信堯繼與桂綸鎂合作拍了豪華房車廣告嚐到甜頭後，受建商委託所製作的置入式行銷？
或許對於瞭解黃信堯創作軌跡、看過《唬爛三小》的人而言，《同學麥娜絲》裡導演過多的強行介入其實並不奇怪，但，電影面對時代，永遠都要去迎接不同族群、不同世代的觀眾，不能只停留在自我重複、自說自話、自爽自嗨的階段。並且，正如前面所提到，這是一部劇情長片，而「麥娜斯」的多重指涉讓這個故事其實已經有了很豐富的層次，換句話說，這部片裡那些導演強行介入、那些不知其所以然的片段如果整個刪掉了、整個「麥娜絲」了，都無礙於故事的推展，反而會讓電影多了幾分乾淨與俐落。
當阿堯宣稱從《大佛普拉斯》到《同學麥娜絲》片長變長但電影票價不變時，似乎是在表達如果進場看電影的觀眾看到就有賺到，但許多觀眾可能只會感覺到：為何就不能好好地、乾乾脆脆地、乾乾淨淨地講一個故事呢？況且，這麼多的旁白與畫外音，不但會讓觀眾觀影時受到某種程度的干擾，最重要的是，那些強行介入、那些旁白與畫外音，都顯示了黃信堯在拍片時其實並不夠篤定、不夠有自信，讓電影「麥娜絲」了一種餘韻、「普拉斯」了一種功成名就後的市儈與流里流氣。
在「普拉斯」與「麥娜絲」之間，黃信堯應該好好思考自己的下一步（部）該怎麼走，我期待著。（2020.11.23）
