奇幻清麗的島國與愛情──《消失的情人節》的敘事視角
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
艱難的2020年走到尾聲，我終於真心的感覺：活著真好！因為我今晚去看了《消失的情人節》。
之前看的幾部國片中不足的、彆扭的、不精準的...舉凡不到位的在這部電影裡通通都到位了！
不賣弄文藝腔，卻沒有一句台詞讓人覺得是廢話。
沒有哪位演員令人觀影中就讚嘆不已，但無論演員與演員之間、演員與劇情之間或演員與影像之間都非常的服貼平衡，不玩翹翹板。
沒有哪位演員令人觀影中就讚嘆不已，但無論演員與演員之間、演員與劇情之間或演員與影像之間都非常的服貼平衡，不玩翹翹板。
電影作為一種藝術創作，就是要用影像打動人啊！而《消失的情人節》正是以乾淨優美的影像帶出了流暢自然的敘事，技術純熟、不過度賣弄創意，但又有藝術性的想像活力。(人家早已經得到最佳影片了，用得著你在這裡寫甚麼給獎理由嗎！？)我尤其喜歡他空拍的高度，剛剛好讓我們看到日常視角看不到的台北、看不到的台灣，但又不是高空俯角下的磅礡敘事。就是拉高到日常到不了的位置，足以打開視野，拓寬範圍，可又不至於離日常太遠，還是辨識得出那裡是哪裡的那種描繪輪廓的取景高度。在這樣的高度下，看到的不是山川壯麗，而是島國的奇幻清麗。
這也正是導演敘述這個愛情故事的角度、描繪出的模樣 ── 不是要去講一個崇高或卑微的故事，而是遇到一個與你發生愛情的人本身就是一件奇幻的事啊~這件事讓你看到的世界變得豐富有趣，處於一種異於平常的節奏中，世界變美了嗎？變美了呀！你改變了嗎？改變了呀！但沒有脫離日常太遠，也沒有飛得過高。就……剛 剛 好 ！剛剛好讓日子變得美好而值得活。
嗯~能活著真好，能活在清麗奇幻的台灣真好，能看見愛情真好，能各種意義的愛人與被愛真好 ~ ~
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《消失的情人節》是於2020年由陳玉勳執導，李霈瑜及劉冠廷主演的浪漫喜劇，本片打破了此類型電影幾乎未曾奪得最佳影片的紀錄，並在獲得11項提名下，最終抱回5座金馬獎。
有些電影的畫面富於詩性，你很難分析拆解；語言不能抵達的地方，像是遺留在沙地上覆滿雪的夏日記憶。
《再見機器人》這部動畫電影，最大特色就是完全沒有對話、獨白、旁白，音樂是唯一的語言；也有別於以往的迪士尼動畫，沒有「從此以後他們幸福在一起」的結局。
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消失的情人節：建立在虛幻中的真實
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活著到底是真實還是虛幻？
你冀望想像變成真實嗎？
求而不得促使人們不想變成討厭的樣子，但是否在複製錯誤呢？
孤味是孤獨是獨自品味，還是明明吵雜熱鬧圍繞，仍舊品嚐到孤獨呢？
故事背景是維多利亞時代的英國，克瑞恩出身貴族名門佛德雷家族，少年時期被父親趕出家門，流放到中國上海十多年，在父親與哥哥死後為了處理家族的事，不甘願地回到英國，沒想到卻在自家莊園發生怪事。據他的男僕描述，他一直企圖自殘，但醒來之後卻對此毫無印象。
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