如聖母般降臨

看完了收藏的最後一部今敏的電影。一位醺酒賭博成性的拾荒大叔，一個因負氣出走的少女，一個母愛爆發的變裝皇后三人，在聖誕之夜收穫了他們的禮物，一個被命名為「清子」的棄嬰。

相比與今敏其他光怪陸離的後現代敘事。這部影片的情節相對簡單，就是幾個人圍繞着為棄嬰找親生父母的故事。

其中還穿插了偷孩子的女人、外籍殺手、拾荒大叔女兒清子等人的內心歷程。敘事方式也不算交挫折疊，先聚焦三個主角人物，再穿插情節，以人物群像的形式將故事展開。戲劇張力基本上都集中在後半段──給錯父母，再次補救。

沒有時空的扭轉，沒有空間的折叠，就是這樣一個簡單的故事，卻成功的打動了千萬觀眾。

影片是雖是講「人性」，卻是講「人性」善與美的那部分，救贖和新生是電影的主題，意象元素的運用、充滿了宗教意味。就像電影中說的那樣：「清子是神的使者，我們是她的隨從。」

拾荒大叔、離家少女、變裝皇后在幫助「清子」尋親的路上，歷經萬難，終於獲得了內心的救贖。基本上嵌套了公路電影的模式（主角為了某些原因而展開一段旅程，劇情隨着旅程進展而深入描述主角的內心世界）

三個主人公的設定，就像《小偷家族》裏一樣，都屬於社會的最底層的流浪者，他們沒有社會身份標籤，「像垃圾一般」又髒又臭，被人鄙夷，三人抱團取暖，相互依存，組成一個嬉笑怒罵的「家庭」。

這次，今敏選擇為這些邊緣的小人物發聲，他在電影裏告訴大家，那些在我們生活中被忽視的「小人物」，是有「愛」的，他們的內心可能比那些在電車裏捂起鼻子的上班族更溫柔，更善良，也更有責任感。也許他們的人生已是一塌糊塗，經歷過大起大落，才更易共情到他人的苦楚，也許對嬰兒的付出，更多的是寄託了對於「新生」的渴望。畢竟，流浪者的人生已經不能重來，但一個潔白無瑕的孩子，卻能開啟無限的可能…

毋庸置疑的是，今敏為變裝皇后花塑造了一個近乎完美的人物形象。她敢愛敢恨，勇敢善良，是她的母愛爆發直接促成了三人開始尋親之旅。故事背景似已交代，花也有過自己的伴侶（後來去世），之後因與人打架擔心gay吧受牽連才離開原來的「家」。她本身的際遇並不是因為惡劣的性格問題，只因為她是「性倒錯者」才受到所謂「正常世界」的排擠，而這也是花最不能忍受的。

但是花活的比任何人都清醒，在離家少女由紀美被劫走後，她不顧一切的趕去救援，並不只是為了尋找「清子」，同時也在擔心由紀美的安危。她能清楚地看到拾荒大叔gin身上有逃避現實的問題，在gin與女兒相認時，不惜充當「惡人」，說出傷人的話，借助「藍鬼」和「紅鬼」的故事內涵幫助gin認清自我，重新開始。

花這個人物幾乎是無私的，可以用犧牲自己去關照身邊的人。這種無私的人設本身就充滿了宗教意味：在救下墜落嬰兒的那一刻，太陽的光芒照過她的身體，花如聖母一般緩緩降臨…成為此片中最為難忘的鏡頭。