關於小說的ending pose —— 雜感
很多人都喜歡看小說，曲折的情節總是吸引讀者一探究竟的目光。
在中、短篇的小說當中，結局的安排是一項非常高妙的「作業模式」。
1、張愛玲的小說結尾，常常予人一種平常世態中，依舊生息俯仰的況味，沒有激情，也沒有熱烈，就像河水兀自流動著，淺淺淡淡、輕輕悄悄！像張愛玲自己所說的她的小說是一種參差的對照，而非強烈的對照。
2、而魯迅小說則是揭露人性，從而使人面對人性。其中的人性往往是幽微、闃黑、猥瑣的，是一個人最真實卻不敢面對的劣根性。魯迅揭傷疤、曝傷口，但是他不要自舔自癒，於是，他的小説結尾是烏雲的、不透光的、是驚嚇後直直飛去的烏鴉，留下唖唖聲響。魯迅不討好脆弱的人性，他要讀者自己面對懦弱的人性。所以魯迅小說的最後姿勢從不華麗，而是「踉蹌」！
3、黃春明的小說為小人物發聲，小人物的生命常常不是握在自己的手裡，而是兜在時局的作弄裡。因此，「幸福快樂的日子」從來不是小人物的最後道路，小人物的生命注定是坑坑巴巴、跌跌撞撞，「破碎」往往是庶民生活的唯一語言。黃春明在他小說的最後姿態都是「含著淚咬著牙，然後，牽牽嘴角笑了一聲。」是笑中帶淚？還是淚中有笑？已經難以分辨！因為，灰色與模糊向來是人生中最常見的色塊！
