寫故事的人：小說與劇本的差異
前文
劇本跟小說都在講故事，但是後者卻更考驗編劇對視覺化的功力。
劇本跟小說都在講故事，但是後者卻更考驗編劇對視覺化的功力。
【小說】
- 可以用很多譬喻（像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不到年少——簡媜《水問》）甚至用到更深層的語文功力五感摹寫（陽光好亮，透過葉隙叮叮噹噹擲下一大把金幣——張讓《夏天燃起一把火》）。
- 可以寫心聲（酒在肚裡，事在心裡，中間總好像隔著一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去——張愛玲《半生緣》），甚至用心聲去解釋某些事件發生的前因後果。
- 可以在時空間跳躍（比方說楊千鶴的《花開時節》，原本在談要不要結婚，下一段則從父女間疏離的關係講起，再拉回父親也勸女兒嫁人的情節）
用譬喻用心聲，甚至在對話間穿插人生感悟，都可以使小說被賦予更鮮活的角色，營造更細膩的人物情感；而用不同的時間段去解釋，給讀者更大的背景資訊，使劇情更具飽滿度。
【戲劇】
可以說是導演如何拍攝、場景如何布置、演員如何用動作詮釋心境的操作手冊。在戲劇中會需要直接表明時、景、動作者做了哪些動作，因此描寫出來的更具畫面感。
在網路上有找到另一版本的劇本。
火車裡，並排而坐的阿遠和阿雲，是兩個小不點。因為剛考完期末考，在翻著書本對答案，忽然阿雲就哭了，說她數學都不會，考得很差。——侯孝賢《戀戀風塵》
從「是兩個小不點」可以看出鏡頭是拉遠的，所以觀眾在看電影時不只看到並排而坐的阿遠和阿雲，可能還會有其他乘客。接下來「翻著書本對答案，忽然阿雲就哭了」這裡鏡頭拉近，著重在主角的動作，我們看到的可能是阿雲在翻書時苦惱的表情，然後眼淚嘩的就留下來了。阿雲用表情、動作去詮釋不會寫考題的焦慮，甚至用說的表達出來。
再來看大導演李安的第一部長片《推手》。李安導演的劇本可謂教科書等級，可以看到許多專有名詞：淡入、溶至、切至，直接將如何做片段間的銜接都寫進劇本裡了。
就我個人觀點，身為一個讀者更喜歡讀小說。
小說中可以想像的空間更大，隨著劇情的深入、細節的描摹、人物心境的轉折，想像出來的事物也不斷在變化。而劇本相對起來就枯燥了些，不過很具體地視覺感在閱讀劇本時就呈現出來了。
小說中可以想像的空間更大，隨著劇情的深入、細節的描摹、人物心境的轉折，想像出來的事物也不斷在變化。而劇本相對起來就枯燥了些，不過很具體地視覺感在閱讀劇本時就呈現出來了。
若從作者的角度來說，我覺得寫劇本相對困難一些。因為有很多事情沒辦法解釋，必須用動作、表情描摹、人物間對話去隱諱地告訴讀者，這邊好像有什麼。舉個例子，《戀戀風塵》第三場中雜貨店的坤叔對阿雲說：「雲仔，你阿母買三十斤的米在這兒，要揹回去喔」。下一場就看到「在無止盡的石階路上，米是阿遠揹著」。所以阿遠跟阿雲是青梅竹馬？是戀人關係？就要讀者從接下來的互動中推敲了。
感謝喜愛寫故事的大家看到這邊~
這是我一個非電影系、非媒體專業者的角度下所整理出的資料。
內容若有誤，希望各位前輩能不吝指教><，也期望能有更多交流！
這是我一個非電影系、非媒體專業者的角度下所整理出的資料。
內容若有誤，希望各位前輩能不吝指教><，也期望能有更多交流！
即將進入廣告，捲動後可繼續閱讀
為什麼會看到廣告
60會員
38內容數
台大心理系學生，在腦神經文獻、fMRI影像中心流轉後，覺得離「人」越來越疏遠。從新定位自己喜歡心理的原因後，以更貼近人性的UX為自學目標，此專題整理我在YouTube、edX、coursera上的課程，以及過去大學課堂上的內容，希望透過輸出，更進一步參透這個結合設計、心理學、美學、統計學(?) 的神祕領域。
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
不論是剛開始創作小說還是已有一定的經驗，相信都（曾）面對同一個問題：我的小說完成不了！！（俗稱的開坑不填）或是一看到文稿便腦中一片空白，不知道要如何下筆。其實這題我想直接回答寫就對了，不過這太水字數了，所以就有了這一篇
餘生將盡，還是動筆寫點甚麼吧。
小時候，對語文的興趣不高，更遑論寫作。課堂上學了記敍文、抒情文、議論文，作文時卻常感到頭昏眼花，一個字也難以下筆。思緒凌亂起來，旁人寫了一整頁的字，我還在望穿秋水，拼着命似的把字從腦海中擠出來。
後來，學習實用文，日子好過了一點，至少寫作有點根據，不用憑空想像。
跟動不動就幾十萬字起跳的小說比起來，我更喜歡寫不長也不短的故事；比起那些故事裡的世界觀很大，人物關係錯綜複雜，我更喜歡寫只有少少幾個人相處而發生的故事！
很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和，但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
貴安，這次來談談【作文】跟【小說】有什麼區別和相同處呢？
❋此篇僅講述【起、承、轉】三面，【合】將與第二篇的總結一起❋
共同處：
其實【寫作】不外乎就是【起、承、轉、合】，這四個字確實是不變的真理，作文和小說都一樣，因為有這四點的文章，先不管文筆和劇情等等的，這部作品都不會被冠上難看的
我喜歡看小說，我也喜歡看電影跟電視劇
如果我會寫小說，我可能是寫實派的那類型
張三李四，生活在不同的地區，吃著不同的食物，過著不一樣的人生
就像現在的我喜歡晚上寫文章，而有些人可以白天寫文章
我是因為晚上安靜適合寫作再加上家裡的事情忙完了
在沒有干擾的狀態下寫寫文章 也是整理思緒
最近的
小品故事系列為一些小故事，其中包含一些事件或是一連串故事。
故事用意是寓含一些小道理。
故事主人會是以林小華為主和周邊朋友或是同學的一些小故事。
一個嘗試寫故事的人從來沒有中量閱讀，而且小說看得很少，這說出來恐怕給人笑話吧！但人生都活了四十出頭，倒也不怕人笑了。即使懂了基礎寫作技巧，目前已寫的作品仍無意注重人物塑造，及每頁精彩劇情細節。就連故事內容是什麼都不知打哪來了，又沒興趣自己幻想，這成為我最根本的小說困境，懶婦難為無米之炊啊懶婦！
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
不論是剛開始創作小說還是已有一定的經驗，相信都（曾）面對同一個問題：我的小說完成不了！！（俗稱的開坑不填）或是一看到文稿便腦中一片空白，不知道要如何下筆。其實這題我想直接回答寫就對了，不過這太水字數了，所以就有了這一篇
餘生將盡，還是動筆寫點甚麼吧。
小時候，對語文的興趣不高，更遑論寫作。課堂上學了記敍文、抒情文、議論文，作文時卻常感到頭昏眼花，一個字也難以下筆。思緒凌亂起來，旁人寫了一整頁的字，我還在望穿秋水，拼着命似的把字從腦海中擠出來。
後來，學習實用文，日子好過了一點，至少寫作有點根據，不用憑空想像。
跟動不動就幾十萬字起跳的小說比起來，我更喜歡寫不長也不短的故事；比起那些故事裡的世界觀很大，人物關係錯綜複雜，我更喜歡寫只有少少幾個人相處而發生的故事！
很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和，但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
貴安，這次來談談【作文】跟【小說】有什麼區別和相同處呢？
❋此篇僅講述【起、承、轉】三面，【合】將與第二篇的總結一起❋
共同處：
其實【寫作】不外乎就是【起、承、轉、合】，這四個字確實是不變的真理，作文和小說都一樣，因為有這四點的文章，先不管文筆和劇情等等的，這部作品都不會被冠上難看的
我喜歡看小說，我也喜歡看電影跟電視劇
如果我會寫小說，我可能是寫實派的那類型
張三李四，生活在不同的地區，吃著不同的食物，過著不一樣的人生
就像現在的我喜歡晚上寫文章，而有些人可以白天寫文章
我是因為晚上安靜適合寫作再加上家裡的事情忙完了
在沒有干擾的狀態下寫寫文章 也是整理思緒
最近的
小品故事系列為一些小故事，其中包含一些事件或是一連串故事。
故事用意是寓含一些小道理。
故事主人會是以林小華為主和周邊朋友或是同學的一些小故事。
一個嘗試寫故事的人從來沒有中量閱讀，而且小說看得很少，這說出來恐怕給人笑話吧！但人生都活了四十出頭，倒也不怕人笑了。即使懂了基礎寫作技巧，目前已寫的作品仍無意注重人物塑造，及每頁精彩劇情細節。就連故事內容是什麼都不知打哪來了，又沒興趣自己幻想，這成為我最根本的小說困境，懶婦難為無米之炊啊懶婦！