誠品講堂「歌是時代的鏡子──華語流行音樂史十講」第四講的大綱和曲目。
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台灣戒嚴令是在1949年5月頒佈的，然而「禁歌」的歷史其實幾乎是在廣播時代來臨之後，就已開始。日治時代，殖民地政府便曾禁唱部分台灣民謠，戰爭期間推行「皇民化運動」，文網更為嚴密，歌曲也愈禁愈多。
光復初期國府來台，又以影響民心士氣為由，查禁了許多日本軍歌和上海傳來的時代曲。1949年到1973年，歌曲審查的主管機關是台灣警備總司令部（及其前身保安司令部/軍管區司令部）。這段時間，當局動輒興文字獄，亦常殃及歌曲作者，查禁歌曲的原因形形色色，主要不外乎「挑撥人民與政府情感」、「主張灰色、黃色、黑色思想」、「主題意識不明確」、「敗壞社會風氣」之類。彼時不單歌曲創作飽受壓抑，許多老歌或因作者「陷匪」、或因主管機關認為有「主題消極」嫌疑，亦遭禁唱。把眼光放大來看，當時所有藝文創作，舉凡散文、小說、電影、繪畫、攝影.....莫不同受其害，歌曲戒嚴，其實是當時整體大環境壓抑氣氛中不可分割的一部分。
1960年代，唱片公司必須向警總註冊登記始得營業，隨著經濟環境漸入小康，禁歌數量也跟著大增。「推行國語運動」之後，一方面對母語歌曲的創作與流佈造成很大衝擊，另一方面，漸成主流的國語歌曲也屢遭審查制度的騷擾與監控，許多傳唱極廣的名曲，竟都不能公開在電視、電台演出，歌星若在舞台公開演唱禁歌，更有被吊銷歌星證的危險。
1973年開始，歌曲審查大權移轉到新聞局，廣電處掌管媒體控制，出版處掌管發行控制。1970年代，台灣外交處境風雨飄搖，主管當局炮製大批「淨化歌曲」，規定媒體節目必須挪出一定比例演唱。1979年，新聞局下令廣電媒體播出歌曲一律必須事先送審，否則不可播出，當時正是台灣校園民歌風潮萌芽茁壯的階段，審查制度的魔掌，不知磨盡了多少青年創作者的志氣。
1987年解嚴之後，歌曲審查制度並未當即廢除。1989年的《抓狂歌》適逢大選，所有歌曲都被禁播。1990年5月，歌曲送審制度宣告暫停一年，次年5月11日正式宣布「取消廣播電視節目歌曲審查制度」。台灣最後一張被新聞局查禁的唱片，是1990年水晶唱片出版的趙一豪專輯《把我自己掏出來》。
關於戒嚴時代禁歌歷史，最好的參考文獻是李坤城先生撰寫的專文《台灣戒嚴時期禁歌漫談》（2007），推薦往觀。
今天播出曲目：
文夏 / 媽媽我也真勇健（1960）
姚蘇蓉 / 今天不回家（1969）
歐陽菲菲 / 熱情的沙漠（1974）
高凌風 / 泡菜（1977）
高凌風 / 姑娘的酒渦（1977）
陳明仁（北原山貓） / 可憐的落魄人（1981）
吳楚楚 / 好了歌（1977）
齊豫 / 一條日光大道（1982）
張艾嘉 / 忙與盲（1985）（改詞前後比較）
趙一豪 / 震動（1990）
趙一豪 / 創造（1990）
