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然而，他絕對是七十年代以降，華文世界最有才華、最大氣、最精彩的創作歌手之一。只要專心聽過，你大概很難忘記：「捉泥鰍」、「那一盆火」、「歸去來兮」、「酒干倘賣無」......當然還有「龍的傳人」，一首讓他揚名立萬、卻又終身難以擺脫的歌。一首既是祝福、也是咒詛的歌。
因為始料未及的種種歷史曲折，侯德健在海峽兩岸流行音樂史的地位，似乎有意無意被淡忘了。他曾說：「政治本該是人的一部分，人不應該是政治的一部分。」然而事與願違，他這半生的浪蕩顛簸，幾乎都和「政治的一部份」難分難解：台美斷交激出了「龍的傳人」一曲轟動華人世界，接著發生時任新聞局長的宋楚瑜「改歌詞風波」，然後他一面被捧成了民族英雄，一面被逼著要為「三民主義統一中國大同盟」寫主題曲，不願從命的侯德健，在兩岸阻絕的戒嚴時代，竟拋下髮妻稚子，取道英國，進入中國大陸。那是1983年6月4日──老天爺似乎用這個日期，預先為他的未來做了個記號。
侯德健出走時，鄭怡的《小雨來得正是時候》專輯剛要開工，這下製作人出缺，唱片公司緊急找了李宗盛代打，結果專輯一炮而紅，開啟了「製作人李宗盛」的輝煌時代。另一方面，《搭錯車》電影主題曲「酒干倘賣無」卻遭波及，在電影原聲帶專輯中只剩下演奏版本，這倒沒有影響這首歌的流行，儘管要等到好幾年之後，台灣的市面上纔終於能夠買到這首歌...。
侯德健在大陸待了七年，這七年正巧是海峽兩岸政治社會變動至為劇烈的時代。他把先進的編曲、錄音、製作觀念帶到了大陸，改變了中國流行音樂的歷史，又因為身份特殊，所受挾制較少，使他比較可以說些做些旁人不方便說或做的事。侯德健在大陸仍然一本「禍頭子」性格，動見觀瞻，頗受爭議。關於他的行事、為人、乃至於私生活種種，經常引發議論，但對八十年代的大陸音樂人來說，侯德健在大家狂聽鄧麗君、劉文正、費玉清的時代，堂堂揭示了「另一種流行音樂」的可能──他是帶來搖滾火種的普羅米修思。
1989年夏天他參與了北京民運，在天安門廣場的帳篷裡，只有一隻手電筒的照明，他彈唱新寫的「漂亮的中國人」，那畫面傳遍了全世界。六月初，他和另三位知識份子發起絕食，四日坦克開進廣場，之後種種，已是眾所周知的歷史。事後，侯德健一段「沒有看到坦克在廣場上衝壓學生」的談話被擴大解釋為替鎮壓行為塗脂抹粉，羅大佑並因此事在港報專欄以髒話痛罵侯德健。
1990年夏，侯準備邀請海外媒體開記者會，呼籲當局釋放六四之後被羈押的政治犯，中共終於再也無法忍受這位不請自來的「禍頭子」，軟禁他一段時間之後，把他載到台灣海峽中線，逼他登上一艘漁船，把他趕回了台灣。坐漁船「偷渡」返台的侯德健，在台灣也成為眾矢之的，許多人對他當年的「叛逃」耿耿於懷，他變成了在海峽兩岸都不受歡迎的人物。侯在台灣做完《下去不》專輯之後，移民紐西蘭，從此十幾年，再無專輯發表，他幾乎等於離開了音樂圈。
之後，他搖身一變成了易學大師，出了預言大未來的書，開了算命網站，繼而投身電影圈，集資要拍電腦動畫......然而對許多歌迷來說，這已經不是我們熟悉的侯德健了。
近年，侯德健的行事很低調。2005年「民歌30年」演唱會上，他登台和李建復合唱「龍的傳人」，是他多年來首次站上音樂舞台。據他說，那幾年他有嚴重的焦慮症，害怕人群，經常長時間足不出戶，在那場演唱會現身之前，他下了極大決心，纔終於走出家門。
這陣子，他的狀況好多了，2008年九月，他參加了在大安森林公園舉辦為余光中慶生的「詩與歌的迴旋曲」演唱會，適逢「龍的傳人」問世卅週年，他再度和李建復合唱這首改變了他倆一生的歌，並且發表了他口中「十六年來的第一首新歌」：「轉眼一瞬間」，那是他2006年終於獲准重返大陸之後，百感交集寫下的作品。當天我和家母陶曉清一起主持，在側台聽著李建復唱這首新歌，十分震動，我知道侯德健胸中那一盆音樂之火，仍然熊熊燃燒著。
當天晚上的慶功宴上，我斗膽邀請侯德健來上節目，他一口答應了。我沒有想到這是他將近十年以來第一次上廣播談自己的音樂生涯。兩小時不到的節目，恪於篇幅，許多想談能談的來不及說，但總算是起了一個頭，也總算完成了我做廣播多年的一則心願。
今天播出的歌：
把自己唱出來（侯德健）
捉泥鰍（包美聖）
那一盆火（包美聖）
龍的傳人（侯德健演唱Demo，1979年）
歸去來兮（侯德健，1984年版）
三十歲以後（侯德健）
漂亮的中國人（侯德健，1989年夏錄於天安門廣場帳篷內）
漂亮的中國人（侯德健，1990年錄音室版）
歌詞．1983（侯德健）
