臺北文學獎年金，要求的條件：
「對象：業餘及職業作家」、「提出未來一年之完整寫作計畫（須附個人簡歷及過往作品目錄）」。有點類似國藝會補助，是具名的，會看資歷、背景。
規則上也不一定是要有出書過的作家才能投，但相對一定要有自己的完整作品，而這種作品的等級，應該也是那些有拿過獎項的，會比較吃香。
推測起來，申請文學年金並不向投稿文學獎一樣，什麼都沒有就只有一個作品就能上場，要參賽年金會需要一段時間累積作品才行。
不過我稍微驚訝的是，來申請的人居然也有118個，代表有超過一百個業餘作家以上的人來角逐。好多作家啊！他們總共帶著一百多本書的構想欸！（神秘的驚嘆點）
好的以下就來簡述一下看完這次評審會議的心得：
目錄
- 評審沒那麼僵化
- 年金沒有要求台北經驗
- 她是個名家
- 文學性稍大於議題性
- 關於審美
- 會議記錄資訊
評審沒那麼僵化
其實評審們並沒有我想像中的那麼「僵化」（到底我想像中的評審多麼食古不化），其實都無關（我以為的）政治正確與否。無論是喜好的主題內容、形式方法，自由度看來都算頗高的。想試什麼都可以，但就真的要寫得好，立論扎實，或是故事吸引人。沒有必中的題材，也沒有必中的寫法，只有好的題材，好的寫法。
年金沒有要求台北經驗
年金類投稿，寫作主題不限，文體不拘。所以這一屆有人寫架空都市海港《海獵》、《流氓王信福》應該是嘉義。
她是個名家
申請者當中有作家陳玉慧，評審評的方式就有點有趣。雖然計畫內容詳情寫得如何不得而知，但評審們的起手式似乎都是：
「她是個名家，ＸＸＸ也做得很好，但我在裡面覺得…」
「她的文字功力當然沒話說，不過我會更期待…」
暗示知名作家更該高標準對待。
但會不會，這也反面應證出，即便你是公認的名家，企劃沒好好寫，也是會掰掰的。評審不是只看人說話的哦（抹除自己對評審的神祕刻板印象中）。
文學性稍大於議題性
這是我自己的觀察與猜測。我覺得在評選上，硬要分比重的話，故事性還是優先於議題性。當然這兩者很難斷然二分，我只是描述一種趨向。
能寫出一個好看的故事，以技術來打動人，再來才會檢視內容。優先把大旗幟打出來像是環保議題，可能不比先把故事說好來得有效。
關於審美
這類似前面一條觀察。審美觀幾乎等於評審觀。
看起來，目前比較一致的審美觀會是，以故事性、文字表現先行，但並不是濫情就是美，是節制、精簡但有肉才是美。
作品要呈現一個有在重訓且小有成的人，太館長、太卡比獸或太anorexia nervosa，都是居居的。適度健壯、健美，才「可能」是一種會通過審查的美。
會說「可能」是因為，畢竟，反例、出格的例子，或是無關審美的原因，也隨處可見哈哈。
不需要太糾結，自己最終寫得開心，寫得心安理得、安然自適就好。
會議記錄資訊
會議記錄連結：http://literature.award.taipei/22th/F0.pdf
屆數類別：第二十二屆臺北文學獎年金類
收件數：118
進複審：89
進決審：15
決審委員：宇文正、胡金倫、陳素芳、廖志峯、盧郁佳
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