#20 文學獎年金評審，會希望看到怎樣的作品呢？臺北文學年金獎助計畫決審會議紀錄
臺北文學獎年金，要求的條件：
「對象：業餘及職業作家」、「提出未來一年之完整寫作計畫（須附個人簡歷及過往作品目錄）」。有點類似國藝會補助，是具名的，會看資歷、背景。
規則上也不一定是要有出書過的作家才能投，但相對一定要有自己的完整作品，而這種作品的等級，應該也是那些有拿過獎項的，會比較吃香。
推測起來，申請文學年金並不向投稿文學獎一樣，什麼都沒有就只有一個作品就能上場，要參賽年金會需要一段時間累積作品才行。
不過我稍微驚訝的是，來申請的人居然也有118個，代表有超過一百個業餘作家以上的人來角逐。好多作家啊！他們總共帶著一百多本書的構想欸！（神秘的驚嘆點）
好的以下就來簡述一下看完這次評審會議的心得：
「對象：業餘及職業作家」、「提出未來一年之完整寫作計畫（須附個人簡歷及過往作品目錄）」。有點類似國藝會補助，是具名的，會看資歷、背景。
規則上也不一定是要有出書過的作家才能投，但相對一定要有自己的完整作品，而這種作品的等級，應該也是那些有拿過獎項的，會比較吃香。
推測起來，申請文學年金並不向投稿文學獎一樣，什麼都沒有就只有一個作品就能上場，要參賽年金會需要一段時間累積作品才行。
不過我稍微驚訝的是，來申請的人居然也有118個，代表有超過一百個業餘作家以上的人來角逐。好多作家啊！他們總共帶著一百多本書的構想欸！（神秘的驚嘆點）
好的以下就來簡述一下看完這次評審會議的心得：
目錄
- 評審沒那麼僵化
- 年金沒有要求台北經驗
- 她是個名家
- 文學性稍大於議題性
- 關於審美
- 會議記錄資訊
評審沒那麼僵化
其實評審們並沒有我想像中的那麼「僵化」（到底我想像中的評審多麼食古不化），其實都無關（我以為的）政治正確與否。
無論是喜好的主題內容、形式方法，自由度看來都算頗高的。想試什麼都可以，但就真的要寫得好，立論扎實，或是故事吸引人。沒有必中的題材，也沒有必中的寫法，只有好的題材，好的寫法。
無論是喜好的主題內容、形式方法，自由度看來都算頗高的。想試什麼都可以，但就真的要寫得好，立論扎實，或是故事吸引人。沒有必中的題材，也沒有必中的寫法，只有好的題材，好的寫法。
年金沒有要求台北經驗
她是個名家
申請者當中有作家陳玉慧，評審評的方式就有點有趣。雖然計畫內容詳情寫得如何不得而知，但評審們的起手式似乎都是：
「她是個名家，ＸＸＸ也做得很好，但我在裡面覺得…」
「她的文字功力當然沒話說，不過我會更期待…」
暗示知名作家更該高標準對待。
但會不會，這也反面應證出，即便你是公認的名家，企劃沒好好寫，也是會掰掰的。評審不是只看人說話的哦（抹除自己對評審的神祕刻板印象中）。
「她是個名家，ＸＸＸ也做得很好，但我在裡面覺得…」
「她的文字功力當然沒話說，不過我會更期待…」
暗示知名作家更該高標準對待。
但會不會，這也反面應證出，即便你是公認的名家，企劃沒好好寫，也是會掰掰的。評審不是只看人說話的哦（抹除自己對評審的神祕刻板印象中）。
文學性稍大於議題性
這是我自己的觀察與猜測。我覺得在評選上，硬要分比重的話，故事性還是優先於議題性。當然這兩者很難斷然二分，我只是描述一種趨向。
能寫出一個好看的故事，以技術來打動人，再來才會檢視內容。優先把大旗幟打出來像是環保議題，可能不比先把故事說好來得有效。
能寫出一個好看的故事，以技術來打動人，再來才會檢視內容。優先把大旗幟打出來像是環保議題，可能不比先把故事說好來得有效。
關於審美
這類似前面一條觀察。審美觀幾乎等於評審觀。
看起來，目前比較一致的審美觀會是，以故事性、文字表現先行，但並不是濫情就是美，是節制、精簡但有肉才是美。
作品要呈現一個有在重訓且小有成的人，太館長、太卡比獸或太anorexia nervosa，都是居居的。適度健壯、健美，才「可能」是一種會通過審查的美。
會說「可能」是因為，畢竟，反例、出格的例子，或是無關審美的原因，也隨處可見哈哈。
不需要太糾結，自己最終寫得開心，寫得心安理得、安然自適就好。
看起來，目前比較一致的審美觀會是，以故事性、文字表現先行，但並不是濫情就是美，是節制、精簡但有肉才是美。
作品要呈現一個有在重訓且小有成的人，太館長、太卡比獸或太anorexia nervosa，都是居居的。適度健壯、健美，才「可能」是一種會通過審查的美。
會說「可能」是因為，畢竟，反例、出格的例子，或是無關審美的原因，也隨處可見哈哈。
不需要太糾結，自己最終寫得開心，寫得心安理得、安然自適就好。
會議記錄資訊
會議記錄連結：http://literature.award.taipei/22th/F0.pdf
屆數類別：第二十二屆臺北文學獎年金類
收件數：118
進複審：89
進決審：15
決審委員：宇文正、胡金倫、陳素芳、廖志峯、盧郁佳
屆數類別：第二十二屆臺北文學獎年金類
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決審委員：宇文正、胡金倫、陳素芳、廖志峯、盧郁佳
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以解析文學獎作品為主，我較關注有助於創作的部分，例如，可以從作品中學習到寫作技巧或創作者心法。偶爾會從讀者端來看作品，但重點是在創作者如何創作。
因此，會一定程度省略一般詮釋、賞析、簡介等，屬於介紹，或個人心得感受的分享。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
簡單摘要徵文辦法
一、徵件身份資格：
A組「短篇小說組」，設籍在台澎金馬之在學高中生、國中生與國小高年學生。（本獎項由吳育南文教基金會贊助）
B～F組，設籍台中市、彰化縣、南投縣、苗栗縣之在學高中生、國中生與國小高年學生。
.
二、類別、主題、作品字數：
A短篇小說組以「我的便
2023年時就在說「今年強的很多喔」，期待名單裡出現一片美麗的廝殺，不過感覺今年的金漫獎與其說關注在漫畫本身，不如說關注漫畫的價值性，讓人有種「總體該從何評選比較」的艱困選擇障礙。
金漫獎的精神是什麼呢──或許已經是時候近一步去問了：如果我們撕下臺灣產製的標籤，對臺灣來說，漫畫是什麼呢？
今年三月間，應台北文化局之聘，擔任﹝第26屆台北文學獎﹞古典詩創作類決審委員，在3月21日上午赴台北市中山南路﹝張榮發金金會﹞出席由﹝文訊雜誌社﹞主辦的決審會議。近十年來我先後參與過﹝台中文學獎﹞、南投﹝玉山文學獎﹞、彰化﹝磺溪文學獎﹞、﹝台北文學獎﹞的評審會議，都是擔當古典詩創作决審委員。
文學作品與作文不同，不能太重修辭與技巧，以免流於太匠氣或太滑，真誠反而不見了。比如對仗的句子，成語的使用，譬喻……這些技巧，一篇散文裡運用一次很棒，二次勉強還可以，用到三次看起來就很礙眼了，太做作而不自然。
不過我現在更傾向一種平衡和折衷的狀態。怎麼說？我得提及另一個事件。
我學弟，用「早慧詩人」來形容他也不為過，高中時就橫掃各文學獎。幾個月前，他傳他的詩給我看，希望我可以「指教」一下。前前後後三個版本裡，老實說，後面幾個版本寫得也很好，所謂的「文筆好」：佈局整齊、意象錯綜繁複、文辭優美流暢。
但我還
因為我想去報名「大武山文學獎」，所以到圖書館借了一些書回來看。
想說來研究一下文學獎是怎麼一回事，我大略看了幾部歷年來的得獎作品，果然不出所料，幾乎都是鄉土類的文學比較受到青睞。內容講求人文與人情的韻味，最好帶點地理位置，文字精煉，而且若能前後呼應更佳。
通常這些文章有漂亮的「格式」
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