【短評】《未解之謎:海嘯靈異事件》寫在311震災10週年

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時間是2011年3月11日,地點日本宮城縣石卷市,位置緊臨太平洋。海洋帶來資源,也造成毀滅。浩劫過後,大浪消退,財產以及生命跟著消逝。財產毀壞了剩下殘骸;生命離開了則留下謎團。
將時間攤開,往後數個月,謎團回來探望倖存的人。一名中年男子造訪緊急避難所尋找失散的母親,遠遠看見一名老婦人,他先是認出了母親的衣服,走進後,察覺正是母親,激動中,男子拿起相機對準母親,按下快門那一刻,母親的臉孔消失,成為陌生的婦人。而真實的母親,隨著搭乘的巴士給海嘯帶走了。
另一名記掛兒子的母親,在用餐時刻依然叫喚不在的兒子,兒子並沒有真的現身用餐,取代的是,家中留下的兒子玩具自動開啟了開關,發出聲響。因為明白兒子依然陪伴,母親才打消尋短的念頭。
災難改變環境,路不再是路,東西南北也失了方向,找不到回家道路的亡靈四處求助。計程車司機免費載著亡靈運行;寺院住持則安撫著不安的靈魂。
是過於悲傷而產生的幻覺?創傷後的必然反應?需要道別的是亡者還是活下來的人?
把時間拉得更長,10年過去了,謎團還在,並不非得要個解釋。
遭到海嘯襲擊的石卷港
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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蔡翔宇的沙龍 的其他內容
    電影開頭很快讓我們看到艾德華和葛瑞絲這對夫妻對彼此期望的落差,這份落差在兒子傑米拜訪後更加明顯。葛瑞絲是家庭規矩的制定者,擅於發號施令,也擅於為大家指明何謂好的、幸福的生活樣板,她總是在說服(近乎強迫)他人,從不給人辯駁的空間。
    片中大反派「過氣歌手」為了重返歌壇發燒榜,遂與魔鬼進行交易,只要將處女獻祭給魔鬼,魔鬼就會幫他完成心願。於是歌手拿著可以辨識處女的陽具手杖出發尋找,終於得一「處女」。
在1954年11月3日首映的《哥吉拉》中,哥吉拉之所以會出現,就是因為試爆氫彈破壞了哥吉拉的巢穴(雖沒指名試爆氫彈是由何方所為),使哥吉拉不得不離開居住地。哥吉拉登陸東京大肆破壞後,男主角尾形是這麼形容哥吉拉的:「哥吉拉就像擺在日本人頭上的氫彈。」明顯指涉了同一年發生的第五福龍丸事件。
    同樣關於愛情、愛人的死亡,同樣有一個儀式需要完成。《85年的夏天》有勇氣告訴我們愛人可能只是你幻想出來的,他們沒有想像中那麼完美;《腿》卻滿足於停留在幻想。
    《廢棄之城》延續編導易智言一貫的青少年探索主題,用3句話清楚交代了16歲主角小樹的處境——我不喜歡家裡、我不喜歡學校、我不喜歡街頭——於是他無處可去。
電影中最令我震驚的一句話,是當大軍得知貝貝遭遇性侵去找校長,校長反對將事件公開的說詞——難道你要讓她背負被性侵的罪名嗎?在這裡,校長把「罪」跟「污名」混淆了,兩者指涉不同的概念,罪行常常會附帶污名,這有時讓人覺得,污名本身就是一種罪。
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