本文於2021/01/31在探路客發表
兩人為情亡命天涯，追尋遠處更好的夢土（Dreamland)
最近偶然間看完了瑪格羅比的新片：《末路狂奔》（Dreamland)，故事敘述了銀行女搶匪在失去情人後，因緣際會躲藏在男主家的穀倉裡，而男主因渴望逃離封閉的家鄉，並尋找遠方的生父，半推半就地與新情人一起離開，身為副警長的繼父帶著幫手追捕兩人，女搶匪魂斷半途，而男主則帶著遙不可及的夢想繼續逃亡。
電影雖然評價不高，但我很喜歡裡面幾處詩意化的定格鏡頭，將每個角色的形象變得唯美浪漫起來。
用肢體演奏的舞蹈
《末》敘事架構類似1967年由華倫比提與費唐娜薇主演的《我倆沒有明天》 ，改編自1930年代著名的鴛鴦大盜“邦妮與克萊德”的事績，故事敘述了亡命之徒從崛起到伏法的過程；但在媒體的推波助瀾下，成為苦悶大眾心目中的傳奇人物。而其中有一幕令我最印象深刻的，就是舞會裡出現的「火腿骨舞」(Hambone)，又名「朱巴舞」(Juba dance)，最早是從非裔奴隸群體裡發展出來的舞蹈，在沒有任何音樂的輔助下，以跺腳、拍打身體各部位(例如胳膊，腿，胸部和臉頰)、鼓掌為節奏，它的普及性也間接影響了現代的踢踏舞。
感嘆世道變化的《緝狂公路》
#Netflix2019年由凱文柯斯納、伍迪哈里遜主演的《緝狂公路》，則將重點放在1934年追捕兩人的德州騎警：“班喬”法蘭克哈默與曼尼高爾特身上，邦妮與克萊德卸下了偶像光環，還原成窮凶惡極的殺手逃犯，而兩人伏法後，群眾哄搶屍體上財物的行為，也不僅令人感嘆世道的變化。
有趣的是，當大家把討論熱點都放在 瑪格羅比 與戲中小鮮肉 芬恩柯爾 的互動演出時，我卻無法不注意到戲中的另一位重量級主角：上世紀襲擊了美國中西部近10年的巨型沙塵暴。
骯髒的黑色風暴
自1865年南北戰爭結束後，美國政府提供非常優惠的土地政策，鼓勵廣大人民前往西部拓荒，讓原本習慣放牧與狩獵的西部大草原，變成大規模開發的耕地，直到1920年代，都市裡經濟前景一片看好 ── 相信大家都聽說過一個故事：某位商業大亨聽到自己的擦鞋童都在炒股時，回去立馬把擁有的股票全部拋售 ── 沒多久就迎來1929年的經濟大蕭條，多少人一夕之間破產，每天都有人跳樓，街頭大排長龍等著領取一碗熱湯填飽肚子。
而鄉間，1930年代則因為連年乾旱，再加上大規模開發，破壞原本表面壤土，產生了沙塵暴 ── 只要一起風，漫天的黃沙便撲面而來 ── 造成作物欠收，許多人因繳不出貸款，只能眼睜睜看著自家土地被銀行收回，黯然離開家園，被稱為骯髒的黑色風暴也不為過。直到1937年左右，羅斯福總統推行新政，倡導耕地週遭種植防風林，以及相關保土措施再加上雨相重現，才恢復生機。
在1930年代這個民不聊生的期間，一無所有的人民自然將怨恨瞄準了銀行，同時也將搶匪視為劫富濟貧的綠林好漢；除了前述的“邦妮與克萊德”外，著名的人物還有“娃娃臉尼爾遜”、“帥哥弗洛德”，以及鼎鼎大名的“約翰迪林傑”…等，這幾位兇殘的罪犯，也在1935年催生了從司法部管轄下獨立而出，專門負責跨州犯罪的執法機關：聯邦調查局（FBI，成立於1908年，最初名為「調查局」，35年更名為「聯邦調查局」），首位行政長官便是備受爭議的胡佛局長。強尼戴普2009年《頭號公敵》便是以此改編。
反敗為勝的賽馬傳奇：《奔騰年代》
在這樣民生凋敝、士氣不振的氛圍下，除了邪不勝正的官兵抓強盜故事，也出現了一則反敗為勝、振奮人心的傳奇故事：賽馬“海餅乾”（Seabiscult）。
「你不能因為他受了一點傷，就否認他的價值。」
2003年的《奔騰年代》(Seabiscult)，內容根據蘿拉·希倫布蘭著作《海餅乾：史上最偉大的賽馬傳奇》改編。身為名種賽馬之後的“海餅乾”，因瘦小體型、古怪的跑步方式，與暴躁脾氣，長期一直不被重視，直到馬主僱用了慧眼獨具的訓練師，和從荒涼的中西部流浪而來，因營養不良導致身型瘦小的騎師，三人一拍即合，一同締造了當代傳奇。
在疫情越來越嚴峻的這段期間，努力保持樂觀向上的心態，我相信終能撥雲見日，否極泰來的。謝謝大家！
